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【满庭芳】精金百炼诗怡人

一、
环影香云飘渺，天然风致萦秋。
仙姿绰约韵悠悠，
倾国倾城貌，非雾非烟留。

玉刻无瑕托露，瑶台别做天遊。
多情欲去意难休。
西风解环佩，明月照池洲。

二、
国色天妆参差，丹绯一晕娇羞。
锦裙雅淡静如秋。
檀心蕊半露，映水怕抬头。

藕断丝连知意，菂存心苦无愁。
房空花老记华舟。
弄珠旋碧落，水调漫传流。



第一次欣赏到画家于恒希先生的水墨荷花时，遂被先生精湛的画技深深吸引，并为先生所具有的深厚的文化素养而深深钦佩。

先生的每一幅水墨荷花，荷之萦盈，意境极美。其荷之色、荷之香、荷之姿、荷之品、荷之景在每一幅作品中得以充分彰显。清水池塘，荷叶临风，荷花或含苞，或盛开，亭亭玉立。运笔清澈虚凝，婉约姿美，传神生动，挥洒自如，其构思别致巧妙，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。先生的每一幅画面都显得特别的气闲神定，恬润温雅，而常留大块空白，在广寂的空间为心灵留下了无限回旋的余地，弄笔戏墨之时，妙味无穷，明心见性，画藏机锋，将写意发挥到了极致。我想，这些作品也正是先生的人生在宣纸上的留痕吧。

感谢画家于恒希先生让我们分享到如此极富美学含义的画作，并祝先生创作愉快！



笔耕数十载 <wbr> <wbr>莲花四时香——画家于恒希荷花画作赏析


敬录淡泊轩主老师对《临江仙·荷》的精彩赏析，花致以深谢！

【满庭芳】精金百炼诗怡人



仙姿绰约韵悠悠
-----浅析花间集君《临江仙·荷》
环影香云飘渺，天然风致萦秋。
仙姿绰约韵悠悠，
倾国倾城貌，非雾非烟留。

玉刻无瑕托露，瑶台别做天遊。
多情欲去意难休。
西风解环佩，明月照池洲。
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花间集君，是金陵女词人。长期拜读她的佳作，总感觉她运笔精致，词境凝重，意婉而跌转，情深而隽永，语淡而绵长。今天有幸拜读她的《临江仙·荷》词二章，其艺术魅力和个性风格可见一斑。

很显然，这两阙小令咏荷的妙作，是题画词。古人常把诗词意境，转换成画意、画境，以之融入作画者自己的画幅里、画境中，创造出一幅诗意画或词意画，这便是以诗入画、以词入画。作画者这种艺术再创造，充分体现出诗画通融的理念和艺术思维规律。反之，以画入诗、以画入词，以客观画面，发挥丰富想象，由客体通过直觉、知觉、感觉等通感凭借主体经过艺术加工，生成独到的艺术载体，从而唤起读者审美的联想。花间集词人取向于后者，将现实的荷和画面的荷交织一体辐射到词人思维中，铸就了节短意长的咏荷妙作！
词第一章，上片形象描摹，下片借物抒情，肌理十分明晰。

开端由影入境，“环影”“香云”“仙姿”“国色”，逼真写出荷的特有风貌，由远及近，由物到情，用笔极有层次，给读者是一幅立体画面。横塘柳影，翠盖摇曳，香风缥缈，仙姿国色的荷花亭亭玉立在翠與之间。目睹其境，所见到不是现实的荷花，而是一位楚楚动人的神女，一位皎洁秀美的绝代佳人。宋有词人云：“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。”其间的“年芳”是一年中最好的光景，暗寓留恋光景之意。而此调中，词人写到“天然风致萦秋”是为全词打下伏笔。“萦”，缠绕、挂怀。乍看，此句是在写景，其实词人将主观情象寄付于眼前的物象之中。词人显然深知，热闹眼时的荷花，在随着时间的推进，必然经历着从夏到秋、从浓到淡的经历。这种经历是必然的、无条件的服从。荷，客观使然；词人，也坦然面对。尽管如此，词人以“仙姿绰约韵悠悠”一歇承上启下，由荷的外形美过渡转写荷的内质美。这种由形到神的手法，词人以“一顾倾人城，再顾倾城国”事典入境再次点染，让荷姿更丰满，更迷人！“非雾非烟留”，有效引用白居易的诗句“花非花雾非雾。夜半来天明去”。词人精巧化典语入境，“非雾”、“非烟”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似雾、似烟。因此
可以说，这是两个灵巧的比喻。词人从这里获得一丝灵感，写出了“非雾非烟留”作为上片的收结，可知这里取喻于花如雾如烟，蕴涵了所咏之物的短暂易逝、难持长久的真谛！
下片换头，写“托露”，写“天遊”，再次营造荷的生长氛围。词人凭借驰骋游目的想象，有效添加艺术元典，眼前的不是荷池，不是横塘，而是潇湘，是瑶台。用“玉刻”、“瑶台”分别比喻荷叶、荷池，喻象十分精致。此时此景，词人目睹的不是客观的荷池，恰是想象中的天池、瑶池，巧妙地给现实意象披上了神秘色彩。身临其境，随着荷花的翩舞，使人飘飘欲醉。“托露”，即为“承露”。相传汉代人相信天上的神仙可以降神露于人间，凡人饮服神露，可以长生不老。汉武帝刘彻坚信不疑，下令在长安城建造神明台，台上造铜铸仙人，双手捧大铜盘，盘内有一巨型玉杯。因为这个大铜盘中的玉杯是用来承接空中露水的，所以取名“承露盘”。“托露”由“承露”转化，是典实化境。词人匠心独运，运用这样的譬喻，除了增添一份意境美，更增添一份朦胧美和情境美。词人如此想象喻设荷之境，除了抒发了爱荷之情，也说明荷配之如此佳境是当之无愧。如此佳境，如此荷仙，如此美景，让人流连忘返，欲去还休。以“多情欲去意难休”一歇进行上下衔接，承继尾歇，两句写出荷面临的现实处境。“西风解环佩”，在西风凋碧树时，不免带来凄凉。“怕解佩、却返瑶京”是写水仙面临的处境。解环佩”，欧阳修以“解佩”喻花落春归，其《玉堂春》有“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住”句。词人以此语典、事典来说明自然万物必须遵循时序，同时又照应了“天然风致萦秋”一句，使整个词形成了完整的艺术载体。面临现实况境，以景语收拢，意在说明尽管无可奈何人花落去，那无奈与怅惘之情，皆寄予朗照的明月、轻抚的荷风！
这阙小令，容量大，意境深，语精而情婉，节短而意长，以画入词，意境丰满。全词本旨写荷，但自始至终却无一语道破，可谓不著一字，尽得风流。看其用笔，笔笔在写仙女，却又笔笔在写荷花，仙女、荷花融为一体，直把荷花写得有血有肉有感情，娉娉袅袅，飘然若仙，仙姿绰约韵悠悠！因此，写就此调，极见词
人比拟之巧，在静美的艺术画境中添伴了艺术想象而增添了许多灵秀之气。写花实是写人，这种空际传神的词笔，富有启发性和审美性，正如王国维所说“雾里看花”之美感！

（乙未年盛夏写于淡泊轩）



笔耕数十载 <wbr><wbr> <wbr><wbr>莲花四时香——画家于恒希荷花画作赏析



敬录众吟长精彩美玉，花一并致以深谢！


【满庭芳】精金百炼诗怡人



念奴娇·爱莲/鹰飞倒仰






平生炽爱，臆繁漪，西子凌波时节。
夏日熏风、和液畅，旋步临香情澈。
照水英皇，明妃出浴，越女胭脂玦。
灵盘承露，歌传柔淼三叠。



瑶池晓梦霏霏，冰肌玉魄，寂寞烟中阕。
笑对红尘、魂不染，丽质亭亭难折。
莲镜轻呵，心舟欸乃，贪卧芙蓉雪。
云愁拂尽，飞来仙袂长帖。


【满庭芳】精金百炼诗怡人

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