新浪博客
9日晚7时，诺贝尔文学奖委员会宣布莫迪亚诺获本年度诺贝尔文学奖。
附：
获悉得奖消息后，莫迪亚诺感叹：“与我仰慕的人比肩，感觉有些不真实。”这诚可谓这位为人低调的作家的谦辞，也未尝不透露了他真实的心迹。当然，莫迪亚诺仰慕的人，并不只是萨特、加缪等同样获得过诺贝尔文学奖的法国前辈作家，还包含了普鲁斯特、乔治·西默农等与他有着某种亲缘性，且对他的创作产生过重要影响的作家。事实上，通过这些堪与莫迪亚诺“比肩”的作家的眼去看莫迪亚诺，正是我们了解这位如此简单又如此复杂的作家的最佳路径。
诺贝尔文学奖揭晓之后，瑞典学院常任秘书彼得·恩格伦在接受采访时，谈到了莫迪亚诺的文学贡献，他直言：“帕特里克·莫迪亚诺可以说是我们时代的马塞尔·普鲁斯特。”
如其所言，两位作家确有明显的承继关系，他们的作品也表达了一些相似的主题。法语文学研究专家董强即表示，莫迪亚诺受普鲁斯特的影响很大，他永远在巴黎，探索内心世界。
然而，对这种相似性的强调，却会让我们忽略两位作家明显的区别。端看其表达方式，其相差就何止以道里计。法语文学研究专家柳鸣九做过一个对比。他说，莫迪亚诺的小说，仅占一二行的文句居绝大多数，占三四行的文句已不多见，三四行以上的则极为稀罕了。相比而言，普鲁斯特是典型的“长句作家”，往往一个文句就占一两页、两三页，而且从句还套着从句，九曲十三弯。“这种语言景象在莫迪亚诺的笔下是绝对没有的，他总是尽可能地避免从句，而经常用状语、补语与分词句，这就使他的文句简练到了几乎是最大的限度。”好在如柳鸣九所言，莫迪亚诺的语言简练，却没有流于平淡、单调与贫乏的危险，而是显得很有涵量，很有弹性，很有表现力，很是传神。
而最主要的，同样是专注于“记忆的艺术”，两位作家的“记忆”，也有着根本性的区别。董强表示，莫迪亚诺的“记忆”，并非真实的回忆。因为他在二战后出生，根本没有生活在德军占领法国时期。他的记忆，本身就是一种文学想象。普鲁斯特的世界，却有一个或几个能够支撑起整体世界的支点，比方说，著名的玛德莱娜小糕饼。在莫迪亚诺的世界里，这样的物象很多，却全部停留在碎片层面上。“每个碎片带来的，依然是碎片和片段，从而形成一个万花筒般的拼贴世界，时光没有被‘找回’，而是引向更深的空白，更大的谜。”
对此，莫迪亚诺有过自己的思考。他曾试着像普鲁斯特那样去构建一个完整的建筑，但很快就发现这只是徒劳。他说：“上一代人能够创作一部完整的作品，就像一座大教堂。我想到了普鲁斯特或劳伦斯·迪雷勒以及他的《亚历山大四重奏》。这些人生活在一个能够更加集中精力思考的时代里，而我们这一代人，只能是支离破碎的，不完整的。”而这碎片式的世界，无疑更吻合当代世界的现实。
莫迪亚诺获奖后，很多人都大感意外。究其因，并不在于莫迪亚诺不够诺奖级别，而是仅仅在六年之前，另一位法国作家勒克莱齐奥也获得了诺奖，而且两人同属“新寓言派”作家。
有意思的是，据法国一份文学杂志发起的调查，两人的读者数量旗鼓相当，选择读莫迪亚诺还是勒克莱齐奥，很长时间里成了区分法国人的话题。而法国评论界也习惯称两位作家为“一阴一阳”。勒克莱齐奥一直旅居海外，擅长写异域风情，而莫迪亚诺则是老老实实待在法国，写巴黎人的日常生活。
既然是法国当代文坛交相辉映的双壁，被放在一起做不同角度的比较是难免的。董强谈到两位作家留给他的印象。他说，莫迪亚诺跟勒克莱齐奥一样，是沉默的作家，他甚至更沉默。“有几次我们在巴黎6区的街上遇到，他也只是点点头。他的沉默还在于，他在媒体上露面很少。”法语文学翻译家金龙格则表示，翻译莫迪亚诺时不会有理解上的障碍，但勒克莱奇奥的作品有些地方比较晦涩难懂。“虽然两人各有千秋，但从翻译角度来看，我更愿意翻译莫迪亚诺的作品。”
谈到两位作家的写作，法语文学研究专家袁筱一坦言，莫迪亚诺的作品相对比较好读，“他的作品很好地反映了一代人的情绪，可以蛮好地反映法国的迷失一代。法语文学研究专家张亘则认为，如果以创作的思想深度和文笔的风格而论，对莫迪亚诺更为欣赏。“他与勒克莱齐奥相比，更为注重对人内心隐秘世界的探寻，勒克莱齐奥则比较侧重于自然界的原生态和乌托邦的社会构想。”
村上春树无缘诺奖，又一次成为国内村上迷们心里难以释然的隐痛。这一次，村上春树成了莫迪亚诺的“陪跑者”，村上迷们自然心有不甘，不忘对莫迪亚诺揶揄一番。有论者直言，村上春树属于年轻一代，而莫迪亚诺属于上一代甚至上上一代人。“与流行元素相比，颁奖思维明显‘滞后’于潮流的诺贝尔文学奖颁给属于另一代人的莫迪亚诺也算是实至名归吧！”
仔细比较起来，两位看似八竿子打不着的作家，也确有相似之处。村上春树的小说同样充满悬念、深具寓意，同样在好读的外衣下包含了严肃的主题，也同样如专栏作家韩皓月所说，文字都是细腻又敏感，同时冷静又克制，而且都不怎么擅长讲一个情节跌宕起伏的故事，却能用连贯的书写和精确的刻画来吸引读者。为何村上春树再一次错失诺奖？村上春树作品的主要译者林少华表示，今年村上被提名的短篇小说《失去女人的男人们》，又回到男女之间心理和感情纠葛问题，仍是弱化了批评性。“看来，政治考量不是他的强项，追究个人心灵的深度与广度、追求人性中那些难以言喻的微妙关系，才是村上春树的强项。”
附：
获悉得奖消息后，莫迪亚诺感叹：“与我仰慕的人比肩，感觉有些不真实。”这诚可谓这位为人低调的作家的谦辞，也未尝不透露了他真实的心迹。当然，莫迪亚诺仰慕的人，并不只是萨特、加缪等同样获得过诺贝尔文学奖的法国前辈作家，还包含了普鲁斯特、乔治·西默农等与他有着某种亲缘性，且对他的创作产生过重要影响的作家。事实上，通过这些堪与莫迪亚诺“比肩”的作家的眼去看莫迪亚诺，正是我们了解这位如此简单又如此复杂的作家的最佳路径。
诺贝尔文学奖揭晓之后，瑞典学院常任秘书彼得·恩格伦在接受采访时，谈到了莫迪亚诺的文学贡献，他直言：“帕特里克·莫迪亚诺可以说是我们时代的马塞尔·普鲁斯特。”
如其所言，两位作家确有明显的承继关系，他们的作品也表达了一些相似的主题。法语文学研究专家董强即表示，莫迪亚诺受普鲁斯特的影响很大，他永远在巴黎，探索内心世界。
然而，对这种相似性的强调，却会让我们忽略两位作家明显的区别。端看其表达方式，其相差就何止以道里计。法语文学研究专家柳鸣九做过一个对比。他说，莫迪亚诺的小说，仅占一二行的文句居绝大多数，占三四行的文句已不多见，三四行以上的则极为稀罕了。相比而言，普鲁斯特是典型的“长句作家”，往往一个文句就占一两页、两三页，而且从句还套着从句，九曲十三弯。“这种语言景象在莫迪亚诺的笔下是绝对没有的，他总是尽可能地避免从句，而经常用状语、补语与分词句，这就使他的文句简练到了几乎是最大的限度。”好在如柳鸣九所言，莫迪亚诺的语言简练，却没有流于平淡、单调与贫乏的危险，而是显得很有涵量，很有弹性，很有表现力，很是传神。
而最主要的，同样是专注于“记忆的艺术”，两位作家的“记忆”，也有着根本性的区别。董强表示，莫迪亚诺的“记忆”，并非真实的回忆。因为他在二战后出生，根本没有生活在德军占领法国时期。他的记忆，本身就是一种文学想象。普鲁斯特的世界，却有一个或几个能够支撑起整体世界的支点，比方说，著名的玛德莱娜小糕饼。在莫迪亚诺的世界里，这样的物象很多，却全部停留在碎片层面上。“每个碎片带来的，依然是碎片和片段，从而形成一个万花筒般的拼贴世界，时光没有被‘找回’，而是引向更深的空白，更大的谜。”
对此，莫迪亚诺有过自己的思考。他曾试着像普鲁斯特那样去构建一个完整的建筑，但很快就发现这只是徒劳。他说：“上一代人能够创作一部完整的作品，就像一座大教堂。我想到了普鲁斯特或劳伦斯·迪雷勒以及他的《亚历山大四重奏》。这些人生活在一个能够更加集中精力思考的时代里，而我们这一代人，只能是支离破碎的，不完整的。”而这碎片式的世界，无疑更吻合当代世界的现实。
莫迪亚诺获奖后，很多人都大感意外。究其因，并不在于莫迪亚诺不够诺奖级别，而是仅仅在六年之前，另一位法国作家勒克莱齐奥也获得了诺奖，而且两人同属“新寓言派”作家。
有意思的是，据法国一份文学杂志发起的调查，两人的读者数量旗鼓相当，选择读莫迪亚诺还是勒克莱齐奥，很长时间里成了区分法国人的话题。而法国评论界也习惯称两位作家为“一阴一阳”。勒克莱齐奥一直旅居海外，擅长写异域风情，而莫迪亚诺则是老老实实待在法国，写巴黎人的日常生活。
既然是法国当代文坛交相辉映的双壁，被放在一起做不同角度的比较是难免的。董强谈到两位作家留给他的印象。他说，莫迪亚诺跟勒克莱齐奥一样，是沉默的作家，他甚至更沉默。“有几次我们在巴黎6区的街上遇到，他也只是点点头。他的沉默还在于，他在媒体上露面很少。”法语文学翻译家金龙格则表示，翻译莫迪亚诺时不会有理解上的障碍，但勒克莱奇奥的作品有些地方比较晦涩难懂。“虽然两人各有千秋，但从翻译角度来看，我更愿意翻译莫迪亚诺的作品。”
谈到两位作家的写作，法语文学研究专家袁筱一坦言，莫迪亚诺的作品相对比较好读，“他的作品很好地反映了一代人的情绪，可以蛮好地反映法国的迷失一代。法语文学研究专家张亘则认为，如果以创作的思想深度和文笔的风格而论，对莫迪亚诺更为欣赏。“他与勒克莱齐奥相比，更为注重对人内心隐秘世界的探寻，勒克莱齐奥则比较侧重于自然界的原生态和乌托邦的社会构想。”
村上春树无缘诺奖，又一次成为国内村上迷们心里难以释然的隐痛。这一次，村上春树成了莫迪亚诺的“陪跑者”，村上迷们自然心有不甘，不忘对莫迪亚诺揶揄一番。有论者直言，村上春树属于年轻一代，而莫迪亚诺属于上一代甚至上上一代人。“与流行元素相比，颁奖思维明显‘滞后’于潮流的诺贝尔文学奖颁给属于另一代人的莫迪亚诺也算是实至名归吧！”
仔细比较起来，两位看似八竿子打不着的作家，也确有相似之处。村上春树的小说同样充满悬念、深具寓意，同样在好读的外衣下包含了严肃的主题，也同样如专栏作家韩皓月所说，文字都是细腻又敏感，同时冷静又克制，而且都不怎么擅长讲一个情节跌宕起伏的故事，却能用连贯的书写和精确的刻画来吸引读者。为何村上春树再一次错失诺奖？村上春树作品的主要译者林少华表示，今年村上被提名的短篇小说《失去女人的男人们》，又回到男女之间心理和感情纠葛问题，仍是弱化了批评性。“看来，政治考量不是他的强项，追究个人心灵的深度与广度、追求人性中那些难以言喻的微妙关系，才是村上春树的强项。”