《诗经·木瓜》艺术表现手法
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，分为《风》、《雅》、《颂》三部分。而《诗经》中最常用的表现手法是赋、比、兴。赋就是铺陈直叙，叙事描写、议论抒情都在其内，是《诗经》最基本、最常用的表现手法；比就是比喻，也是《诗经》常用的表现手法；兴就是托物起兴，是诗歌开头而引起下文的一种手法。有的只起开头的作用，但多数都有某种意义的关联，起到象征、烘托、联想、比喻等作用。赋、比、兴的手法常表现为综合的运用。
《木瓜》一诗的章句结构，并不是《诗经》中最典型的句式——四字句。作者有意无意地用这种句式造成一种别致的韵味，在歌唱时朗朗上口。本诗的最大特点是语句具有极高的重叠复沓程度。每章的后两句一模一样，前两句也仅一字之差，投我以“木瓜”、“木桃”、“木李”，报以“琼琚”、“琼瑶”、“琼玖”。虽然略有不同，但表达的情感是一致的，而且是逐步递增。
“木瓜”、“木桃”、“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。“琼琚”、“琼瑶”、“琼玖”也都是一种佩玉，都代表着十分珍贵的物品。这种物品价值的多次对比更加体现了回报的东西价值要比受赠的东西大得多。同时，每章后两句都以“匪报也，永以为好也！”作为回答，更加让人感受到男子对女子情意的珍视，是爱慕之情的表露。
这种重章叠句的形式，一唱三叹的咏唱在整部《诗经》中并不是很多。但却不会给人一种重复之嫌，相反却更加能深切地感受到那种人类的高尚情感，这种情感不仅仅是诗中描绘的美好爱情，还体现在浓浓的亲情和友情，以及
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，分为《风》、《雅》、《颂》三部分。而《诗经》中最常用的表现手法是赋、比、兴。赋就是铺陈直叙，叙事描写、议论抒情都在其内，是《诗经》最基本、最常用的表现手法；比就是比喻，也是《诗经》常用的表现手法；兴就是托物起兴，是诗歌开头而引起下文的一种手法。有的只起开头的作用，但多数都有某种意义的关联，起到象征、烘托、联想、比喻等作用。赋、比、兴的手法常表现为综合的运用。
《木瓜》一诗的章句结构，并不是《诗经》中最典型的句式——四字句。作者有意无意地用这种句式造成一种别致的韵味，在歌唱时朗朗上口。本诗的最大特点是语句具有极高的重叠复沓程度。每章的后两句一模一样，前两句也仅一字之差，投我以“木瓜”、“木桃”、“木李”，报以“琼琚”、“琼瑶”、“琼玖”。虽然略有不同，但表达的情感是一致的，而且是逐步递增。
“木瓜”、“木桃”、“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。“琼琚”、“琼瑶”、“琼玖”也都是一种佩玉，都代表着十分珍贵的物品。这种物品价值的多次对比更加体现了回报的东西价值要比受赠的东西大得多。同时，每章后两句都以“匪报也，永以为好也！”作为回答，更加让人感受到男子对女子情意的珍视，是爱慕之情的表露。
这种重章叠句的形式，一唱三叹的咏唱在整部《诗经》中并不是很多。但却不会给人一种重复之嫌，相反却更加能深切地感受到那种人类的高尚情感，这种情感不仅仅是诗中描绘的美好爱情，还体现在浓浓的亲情和友情，以及