从范铸规律看同模、头模、二模乃至多模镜的鉴别

从范铸规律看同模、头模、二模乃至多模镜的鉴别
铜镜不同于鼎、簋、觚、觯、尊、爵、鬲等三代青铜器，容器由于年代特殊、使用者身份特殊、范铸工艺特殊、用途特殊，鲜有发掘品中2者一摸一样的，如果市场上出现第二个司母戊鼎、旅父乙觚，则会考虑必有一伪品，铜镜则不然，纹饰完全一样者屡见不鲜，甚而至于瑕疵相同者也时有发现，时间跨越百年、地域跨越大江南北的案例，似乎并不稀奇。
今之所谓二模镜，盖形制完全相同而唯有图案线雕或浮雕不甚锐利甚至模糊者谓之，更加不清楚的就谓之三模。这在很大程度上是古玩界对治镜工艺的一种想象，也很生动。但不一定就是真相。
我倒觉得从鉴定角度来看，分清同模镜、二模镜、仿制镜、范莎镜，对于甄别真伪、断代以及相关研究不无裨益。要弄清楚这些，对镜范的工艺断代要有所了解，一般认为，战国西汉以前采用的和青铜鼎一样的泥范拼对技术，东汉至唐乃是湿土夯范技术，唐后就五花八门，翻砂为主，现代作伪者，更是自作聪明，离心铸造、硅橡胶制模比比皆是。对于西汉以前，二模几乎没有，这完全可以理解，范铸工艺使然，偶有纹饰完全一样的，细节必没有传承逻辑，充其量是同时期、同地点、铜工艺、甚至同母模的作品，若是同样的镜子年代、地域跨越太大，就要慎重。
铜镜的鼎盛时期东汉至唐，纹饰艺术创作上百家争鸣，范铸工艺却没有百花齐放，似乎湿土夯范应为主流，这样，2模镜子必有一铁定规律，既是凡是2模，直径必然小于原模，这是泥范的干燥收缩规律使然，既是现代，只要采用泥范技术，谁也回避不了这个问题，直径小几毫米，而厚度相去甚远，厚一点，薄一点，皆有可能，盖因技工对打磨量的估算不同耳。
那么，完全一样的怎么解释呢？对了，那就是同模镜，这里面既有同一母模的作品，也有以同一铜镜为模的各个2模镜之间的关系，这些凡是辈分相同的镜子，缺陷各不相同，毫无传承关系，在孙子辈上更是变异甚大，因泥料、砂料、技术、含水量、气候之不同，虽一母九子，九子各不相同，这就是主要规律。