总把配角演出彩?尹昉:我其实挺喜欢演主角的
2018-02-17 20:29阅读:
春节档是一个神话可期、但你却很难预测它能去到何等量级的档期。
在狗年的前两天,四部种子选手的比拼中,《红海行动》票房暂时落后,可在评分上却是一骑绝尘,好的口碑似乎预示着逆袭的到来。
而在此之前,我们已经从成片中嗅到了另一种逆袭——片中观察员李懂,从负压能力低的内向男孩,成长为我军一枚顶尖的狙击手,饰演李懂的尹昉也成为了影片中最为出彩的演员之一。
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文艺片出身,在商业类型片里,总能把配角演出彩,是尹昉给人的特殊印象,如果你记得那部风格独特的国产片《火锅英雄》里乖张暴戾的“孙悟空”,如果你记得《青禾男高》里那个瘦瘦的眼镜男。在这两个出彩的配角之前,尹昉以崔健导演处女作《蓝色骨头》男一号进入电影圈,在此之后,他还是入围戛纳“一种关注”单元的《路过未来》的男主角。
尹昉的本职工作是一名舞蹈演员,以前在北京当代芭蕾舞团,如今独立进行创作,不拍戏的时候,他会进行一些舞蹈创作,参加国内外的舞蹈艺术工作坊。
总是把配角演出彩,是对尹昉的赞美,但这里面其实有着尹昉的创作斗争:“我还是挺喜欢演主角的,演主角的时候,表演可以很全面,演配角的时候,就总感觉你需要用就那么点戏,在特别有限的戏份里,去呈现一个人物的不同层次。”
在《红海行动》这样的大制作里,尹昉更是要使每一个行动都让观众捕捉到信息,而又不至于太满太过,这是个不小的挑战。尹昉说,他最希望成为张震那样的演员。
从文艺片演员到《红海行动》观察员
“冥冥之中就觉得,肯定会有人找我拍电影的”
新浪娱乐:为什么会从舞蹈演员转型成为演员?
尹昉:2
010年拍完《蓝色骨头》,其实2014年才上,中间这四年我的生活都没有变化,后来上映之后,有更多的电影找来了。其实以前我就总觉得会有人找我拍电影,看电影的时候就觉得好像挺适合拍电影的,我要是演这个角色我会怎么演,冥冥之中就老有这种感觉。
我喜欢抽象艺术。后来去国外做艺术家驻留的时候发现,我对真正人生的东西,对人性的东西,对很具体的生活层面的东西,会有点空。而电影的表演是非常具体的,你要连接的东西是每一个人人生最具体的瞬间和他面临的种种问题。我觉得舞蹈更多的是从自己出发,然后无穷无尽地去探索身体。所以我就想在电影方面去有这种体验。
新浪娱乐:你是怎样拿到《红海行动》中李懂的角色的?
尹昉:林超贤导演找到我,应该是他之前看了《火锅英雄》,他觉得我的表演很有力量,也有一些动作性。他之前说是希望我演那个比较活泼的通讯兵,当然后来那个角色跟以前的设定不太一样。后来见了我面之后,他觉得我看起来感觉年龄感更小,因为我资料上就是比较老的(笑),又能看到我身上就是不同的一种状态和气质。而李懂这个角色,每个阶段的状态不一样,所以他就想让我演这个角色。
其实拍的时候,导演还没有决定“我”的队友罗星到底死没死,我说死不死的状态很不一样的,后来我是按照没死、中枪了被抬走的状态演的。
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新浪娱乐:你在摩洛哥呆了多久?都怎么打发时间?
尹昉:四个月,我是从头呆到尾,我在摩洛哥和湛江都是最后一个杀青的。最后一场戏拍的就是李懂最后开枪的那那场戏。
新浪娱乐:以前拍戏都是多长时间啊?
尹昉:《蓝色骨头》40多天,《火锅英雄》提前训练了一个多月,拍摄两个多月。(新浪娱乐:为什么要训练一个多月?)因为里面有大量动作戏,武术指导觉得特别难,而且导演想长镜头,所以就要提前很久,后来监制陈国富说减掉2/3,拍摄的时候就减掉2/3了,就把更多的戏份留给他们主演的情感戏。
后来还有《路过未来》也是40多天。
新浪娱乐:所以真是第一次拍这么长时间的戏啊,都怎么打发时间呢?
尹昉:我没戏的时候就做饭,然后叫大家一块吃。那边材料有限,首先只有牛羊肉,然后就是蔬菜特别少,他们那蔬菜全是烂叶,而且种类特别少,就是在中国那是放在烂菜堆里的。不过我是那种特别喜欢去偏僻的地方,就是那种平时根本就去不着的地方,所以非洲的他们都是呆得挺痛苦,我反而特别会苦中作乐,一有空就会去走街串巷,然后去深入当地的风土人情。(新浪娱乐:所以才会非要拉着杜江、黄景瑜去一个岛上和一只羊合影?)哈哈哈哈是的。
从探索身体到链接角色:
“导演就说我们练那些东西练得都不是人了”
新浪娱乐:拍摄之前做了哪些准备?
尹昉:一个星期的训练,从早上8点到晚上11点吧,各种军事训练,晚上就是体能训练,然后进入拍摄之后,只要是空下来就会训练。
但是真正到拍摄的时候,还是有很多东西没有真正地长在你身上。因为你要在这些动作戏份里面,把人物的各种心理状态表现出来。一开始会找不到支点,导演就说我们练那些东西练得都不是人了,就是感觉特别死板,他希望看到我们人性的部分,所以一开始压力特别大,尤其是我这个角色,有很多心理戏,但又没有很大的篇幅给你来专门表现文戏,这都是放在一块的,所以就后来就是你要学会怎么把这些东西,放到这些战术动作里面。
新浪娱乐:有什么具体的例子吗?
尹昉:我有一场戏在车里面,那个车特别狭窄,我还背着包。我那个枪开始是放在地上,然后前面遇到了危机之后,我马上要把枪拿起来,对准窗外,但是那个空间特别狭窄,我就练了好多遍好多遍,拍摄前就完全练熟了,结果拍摄的时候还是因为太紧张了,“刷”一下拿反了,当时我就觉得太丢人了,这要打仗,这个特种兵枪都能拿反,对我来说就是很耻辱的一件事情。导演在现场的时候,因为场面特别混乱,他是没有看见的,但是
我必须告诉他我枪拿反了,因为如果这一条如果他要用的话,他就用不了。我就特别战战兢兢地就跟导演说,我说我刚才拍的时候枪拿反了,他就一个叹气,那个叹气让我心凉到谷底,就觉得让他很失望嘛。
后来我就在想,其实角色也会面临这种心理问题,所以我就把这种体验跟角色连接在一起,这也是我作为一个文艺片出身的演员来说比较擅长的。
新浪娱乐:其他片子你做错了,就再来一遍,这个你做错,可能是整个调度都要重来啊。
尹昉:对!那个调度非常大,我们把卡萨布兰卡一条就跟长安街似的街,封街了。关键是,我看电影的时候这个镜头是用了的,那你说,这个镜头其实挺重要的,当然他有可能看见你做得不好,他可能用别人的镜头,因为有很多组别的镜头,那他这场戏就用我做成功的那个镜头。
新浪娱乐:那个在直升机上的镜头是真的在飞行中拍摄的吗?
尹昉:是在真的在飞!当时我们那个直升机就在三艘军舰和一艘特别大的货船上飞,那个货船超级无敌大,开始它停在那个港口的时候,我以为是一个大楼!我们直升机在上面看过,就“哇”。
新浪娱乐:那这种情况下你怎么演戏啊?
尹昉:因为我胆子挺大的,我本身玩极限运动的,本身这些东西就不太害怕,然后就觉得很刺激,那个直升机门是开着的,而且我们要把那种危险的状况表现出来,就各种盘旋啊然后迂回啊,我们身后挂着钩子,如果没挂钩子肯定就掉海里了。导演在另外一个直升机上跟拍,我们根本就不知道什么时候喊“action”,而且还要跟其他的军舰位置要配合好。
新浪娱乐:那导演要再来一遍你们也听不到吧?
尹昉:就是你自己判断什么时候,自己一个人在那演了很多遍,而且我们在直升机上相互说话也听不清,然后就根据彼此的状态去调整,当然有一些特写是我们在地面上拍的,但是大部分都是在直升机上实拍。
新浪娱乐:最后那个战胜心理压力的特写拍得顺利吗?
尹昉:那个特别快,那个主要是因为拍到后面很有感觉,基本上两条吧。而且当时导演很满意,因为我开始打枪的时候会眨眼,人都会不由自主地眨眼,我后来练得完全可以不眨眼。
总把配角演出彩?
“其实,我还是挺喜欢演主角的······”
新浪娱乐:从文艺片出身,到现在演一个这样春节档的大片,有什么不一样的感觉?
尹昉:就是可能有更多的观众能看到的,其他也没有什么感觉。
新浪娱乐:有想过自己的这个角色还蛮出彩的吗?
尹昉:每个观众看都不一样吧我觉得,反正很少能够考虑到观众的想法。
新浪娱乐:之前演“孙悟空”也是演配角,但是光彩却特别强烈。
尹昉:其实我不是不爱的,就是我还是挺喜欢演主角的,怎么说呢?就感觉主演的表演可以很全面,配角的时候,就总感觉,你需要用就那么点戏,在这个特别有限的这个戏份里面,去呈现一个人物的不同层次。而且商业片就需要更精准,这种表演是需要很落实到很具体的这个点上,这个我们叫做“打点”,就你得会打点。比如说我拍文艺片的时候,我有一长段写给我的一个过程,可以让这个角色出来,而且我的角色可以更内敛一些,不那么外化。但是像这样的商业片是,每一场戏,你的每一个行动,观众要直接能够感受得到,而且能够捕捉到这些信息。所以就是你怎么把这种表演节奏精准地给它呈现出来,然后我自己的审美又不喜欢很过的那种表演,
我还是比较喜欢空间很大的这种表演。
新浪娱乐:类似于哪一位演员的表演?
尹昉:国内来说,我挺喜欢张震的。
我参与了他主演的一个电影,跟他接触了几天,聊得特别来,特别喜欢他的那种状态,他不会对一个角色使特别大的劲,就是他没有那么的强硬,完全是去渗透一个角色,把自己跟角色连接在一起。我一直特别喜欢张国荣,但是他走得太早了。
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新浪娱乐:你想演跨性别的角色吗?
尹昉:我是什么角色都愿意尝试,没有什么限制。
新浪娱乐: 你和黄景瑜在戏中表现了两种性格的人结下的战友情,私底下你们的相处方式如何?
尹昉:我们两个的角色会有互补性,私底下他会更冲动一些,比如说点菜这些,我就绝对交给他的,他很爽快嘛。他也不是完全大大咧咧的,有时候还挺细致的。我就人生经历多一些呗,所以有时候也会去分享一些自己的东西,包括作为他一个这样的偶像,在现在的这种环境里面,这种阶段来说,我觉得他肯定是一个起伏很大的人,所以我会跟他聊一些关于人生的东西。
新浪娱乐:你接下来会有一些什么样的计划?
尹昉:本来后面马上就有一个戏,但是现在可能会延迟,也是一个大片,然后大男主。现在延迟了,我可能会排一个话剧,演哈姆雷特。
(阿辉/文 宫德辉/摄影)