质疑格律诗的“挤韵”和“撞韵”
文/了然
不知从什么时候开始，一种诗词理论像瘟疫一样在网络上传播、漫延。它严重侵蚀着格律诗的健康，阻碍着格律诗的发展。这是一种什么样的诗词理论呢？就是“挤韵”和“撞韵”。更为严重的是，它已经不仅仅停留在理论层面，不少网络平台竟然把它作为衡量、检验格律诗标准，凡有有冒犯者，一律淘汰！
何谓“挤韵”和“撞韵”？所谓“挤韵”，就是一首律绝中出现了与韵脚韵母相同的字，就叫作“挤韵”。例如，韵脚是“安”，安的韵母是（an），那么，诗句其他地方就不能出现与 an韵母相同的字；所谓“撞韵”就是在不用韵的诗句的尾字用了和韵脚相同韵母的仄声字。如一首押风字的诗，风的韵母是eng,那么，其它不押韵的几句诗的最后一个字就不能再用韵母是eng的仄声字，如凤、缝、奉等，否则就是犯了大忌。
那么，事实果真如此吗？为了搞清楚这个问题，笔者查阅了自盛唐以来各朝各代具有代表性诗人的代表性作品，浏览了不同时期诗词理论家、评论家的有关论述。结果发现，没有一个诗人运用这一理论指导自己的创作；也没有一个理论家认同这一观点。下面，我们还是以盛唐以来最著名的诗人们的作品来证明一切吧。
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一，唐代（选最具代表性的五位诗人，每人各选五首有代表性的格律诗）
（为了方便辨识，“挤韵”用红色字，“撞韵”用绿色字。）
1，诗仙李白（选五首）