国人的手工水平远在丹麦之上，但却不容易成就烟斗大师。思索这个问题很有意思。
烟斗并非纯粹的艺术品。第一，它的木质得好。这是个限制（出色的石楠老根在中国市场不容易找到，进口很难）。于是中国的大阿斗很难被资深烟斗客接受。第二，木纹得好。这是一个依赖匠人经验的门槛。斗客们对木纹的痴迷是烟斗文化的重要部分。第三，一只好烟斗必须好抽。这还是经验。烟斗好不好抽依赖很多因素，除了烟道系统还有木质、结构以及木质的处理工艺（有些斗商拥有专利）。这些道理早已被斗客议论烂了，但我还没有弄明白为何有些斗就是好抽（不仅顺畅，连味道都不一样）。第四，斗形。斗形是艺术表现的主战场，但是处于第四位。前三位是前提。传承优势使欧洲大师独占鳌头。第五，品牌。比如早年的charatan\ju\barling，与现在的dunhill\castello，都堪称量产品牌烟斗的极品。尽管量产也值得拥有。其次就是大师作品。拥有几只大师烟斗（每年数量有限，一旦出品就被世人买光。所以收支旧斗也足以自豪），那是令人快意的事情。
出差带在身边的常用烟斗
烟斗并非纯粹的艺术品。第一，它的木质得好。这是个限制（出色的石楠老根在中国市场不容易找到，进口很难）。于是中国的大阿斗很难被资深烟斗客接受。第二，木纹得好。这是一个依赖匠人经验的门槛。斗客们对木纹的痴迷是烟斗文化的重要部分。第三，一只好烟斗必须好抽。这还是经验。烟斗好不好抽依赖很多因素，除了烟道系统还有木质、结构以及木质的处理工艺（有些斗商拥有专利）。这些道理早已被斗客议论烂了，但我还没有弄明白为何有些斗就是好抽（不仅顺畅，连味道都不一样）。第四，斗形。斗形是艺术表现的主战场，但是处于第四位。前三位是前提。传承优势使欧洲大师独占鳌头。第五，品牌。比如早年的charatan\ju\barling，与现在的dunhill\castello，都堪称量产品牌烟斗的极品。尽管量产也值得拥有。其次就是大师作品。拥有几只大师烟斗（每年数量有限，一旦出品就被世人买光。所以收支旧斗也足以自豪），那是令人快意的事情。
出差带在身边的常用烟斗