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图1
名医张卿子画像作者曾鲸（1568～1650），明代福建莆田人。字波臣。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。其从学者甚众，遂形成波臣派。
绢本，设色，纵111．4厘米，横36．2厘米，浙江省博物馆藏。
天启二年（1622）曾鲸应邀为杭州著名诗人兼医家张卿子画肖像。画中人物乌巾朱履，指甲修长，左手悠然捻须，略侧着身躯，仪表端雅，意态安详。似正缓步行走。有栩栩如生，呼之欲出的艺术效果，不愧是传神高手的精心佳作。人物的身体比例适当，情态端庄自然，其宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、艳而不俗，形神兼备的效果。在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，并巧妙地吸收西洋画的表现方法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感，形成皮肤的颜色质感，丰富了肖像的技法。人物的身体结构清晰，比例适度，动作自然，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。但看去还是保持着中国画的风格特点，具有浓郁的民族肖像画色彩。最能反映其“波臣派”代表性风格。
肖像画，中国的传统名称叫“传神”、“写照”或“写真”，要求以形写神，形神皆肖。《无声诗史》称曾鲸作肖像时，十分注意观察、揣摩对象的天然性情，往往达到“对面时，精心体会，人我都忘”的程度，加上兼有笔墨灵气，故画家所画的肖像形神兼备，其性格特征也分外明显。
此画作于曾鲸五十九岁时。全图裱边四周有清乾隆年间梁诗正、厉颚、丁敬、杭世骏等许多名人题咏。
画中主人公张卿子，原名遂辰，字相期，号西农，生于明万历十七年（1589），卒于清康熙七年（1668）。原籍江西，其祖迁居浙江钱塘定居。工诗文，董其昌、陈继儒称许为“奇才”。他又是位名医，人称隐于医道之学者。《仁和县志》称他“少赢弱，医不获治，乃自检方书，上自歧、鹊，下至近代刘、张、朱、李诸大家，皆务穷其旨”。遂辰自学成才，临证经验丰富，对伤寒犹有研究。其首倡“维护旧论”，是医家中尊王（叔和）赞成（无己）之甚力者。后人把他编辑的伤寒论称之为《张卿子伤寒论》，另外尚著有《张卿子经验方》、《秘方集验》。张卿子于医学最大贡献莫过于培植了一批学验俱富的弟子。这些弟子继承和发展了他的学术思想，为维护和恢复医经的本来面目相继作了不懈的努力。
在《张卿子伤寒论》中，张卿子认为张仲景《伤寒论》经过王叔和编次之后,“诸家著述,各有发明，扩而聊摄成氏引经析义,无为详洽，‘虽低悟.附会间或时有,然诸家莫能胜之。初学不能舍此索途也。故编注，悉依旧本”(成无己注解本)。间一亦独抒己见。并取朱肱、许叔微、张兼善、张洁古......等诸家注解精华,结合临床加以注释,编注,为《伤寒论》学说的阐发,增添了新的内容。