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凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急。
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得。
【注释】
[戚戚〕悲戚。
[乍暖还寒〕忽暖又复冷。
[将息〕调养、休息。
[黄花〕菊花。
[怎生〕怎么。
[黑〕天色已晚，日落天黑。
[次第〕宋代人口语，即这般光景之意。
[晚来风急〕多数版本均作“晚来风急”，而《艺蘅馆词选》作“晓来风急”。译参陈祖美：《我读<声声慢>》（《文史知识》1987年第2期）。
【赏析】
李清照的《声声慢》脍炙人口，无与伦比。靖康之耻后，李清照与丈夫赵明诚南奔，漂泊苏浙，在此期间，家门罹难，屏居乡里，而祸不单行，赵明诚病殁建康。高宗赵构绍兴二年（公元1132年）李清照四十九岁，再嫁张汝舟，而遭肆意侵凌，日加殴击，于是不久与张汝舟离异。《声声慢》则是李清照婚变后的作品，反映了这位有身份、有才学的女子屡遭劫难、坎坷后在孤苦伶仃的日子里难熬的情景，抒发了她孤孀秋叹、凄惶欲绝的感情。
学者们认为，对李清照《声声慢》的评论，以梁任公（启超）的评述最为肯切。他说：“这词是写从早到晚一天的实感，那种茕独栖惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”（《中国韵文里所表现的情感》）其开篇连用十四个叠字为人称奇，誉为“能手”，实为“锻炼出来，非偶然拈得”（周济《宋四家词选·序论》），以此描绘她悲怆、愁苦、不断挣扎的细腻的心理过程。“寻寻觅觅”，以动作写心态。她的故乡沦陷了，老家青州被付之一炬了，丈夫赵明诚病故了，舒心的生活环境不复存在了，连那珍藏的文物典籍和用心血换写的文稿也散失了，这一切怎能不使她产生寻呀找呀的意念呢？然而，幸福的家庭、爱情、事业、家乡国土哪里去寻觅呢？她漂泊他乡身居陋室，孑然一人，形影相吊，一无所获，自然而然“冷冷清清”的感觉就袭上心头了，“凄凄惨惨戚戚”是进一步写她的心境，其愁惨、凄厉的感情和氛围更为厚重而意蕴深沉。这其中个人的死别无望的遭遇和民族衰亡的命运交织在一起，百感迸发，而无处申诉，更觉凄惨难当，悲戚欲绝。因而，这十四个叠字不仅“真似大珠小珠落玉盘”，铿锵有韵，而且其情真切，悲愤呼告，声声哀怨，字字血泪！
“乍暖还寒时候，最难将息”，这是作者写自己对时令的主客观的一种深切感受。时届秋末，清晨，朝阳初出，故言“乍暖”，但毕竟秋风袭人，晓寒犹重，故言“还寒”。刚暖又寒，热冷不定，身体难以适应，最易致病，更何况作者又是屡遭厄运，愁苦不堪，身子骨自然实难支持，于是“最难将息”就是在情理之中了。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，是承“最难将息”而来——只好“借酒浇愁”了。但是，“晚（晓）风力暴”（秦观《迎春乐》）怎是她的两三杯薄酒抵挡得住呢？其实，由于她胸中块垒深重，“借酒浇愁”只能是“愁更愁”，而词中却说是淡酒难敌清早尖利的寒风，这是一种绝妙的情在言外的笔法。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。这下阕的末三句是深层次地写她的绝望和哀伤。作者在《一剪梅》中所写的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”可作为此处的注释。在她愁绪难遣的伤心之时，旧时相识的鸿雁，如今给她捎来什么信音呢？这是不言而喻的，她怎能不倍感伤情呢？
下阙以“满地黄花堆积”，反衬自己韶华已逝、“人比黄花瘦”和自己悲凉的心境。傲霜的菊花枝头怒放争艳，然而却是“堆积”在那里，无人过问，这真是“寂寞开无主”（陆游：《卜算子》”了。如今，词人已是心灰意冷，憔悴不堪，如此心境自然是“憔悴损，如今有谁堪摘”。是啊，她衣带渐宽，面容枯槁，心境悲凉，“有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚”（王实甫《西厢记》）。繁在枝头的黄花也只好听之任之，无人关照了。
“守着窗儿，独自怎生得黑”。时光确实难熬，嫌白昼太长，如何能熬到日落呢？其实，“愁因薄暮起”，昼长夜更长。正因白昼太长，故而对黄昏的物象有深切独特的体味，这就是“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。俗语有“前不种杨，后不种柳，当院里不种鬼拍手”。“鬼拍手”就是指梧桐。因为梧桐叶大，微风细雨都可使发出像幽灵啜泣的响声，增添愁肠之情。词人在黄昏之时，听到细雨洒梧桐之声，更添了几许愁意。此种情景正与温庭筠的《更漏子》中的“梧桐树,三更雨,不道离情更苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”相似。看来，词人的愁肠凄苦之情已是无以复加了，于是她接着写道“这次第，怎一个愁字了得”！这样以反诘句结束全篇，嘎然而止，而漫天愁绪哀情尽囊其中。末句以一“极俊语收之，方妙。”（王骥德《曲律》）。
纵观李清照之《声声慢》，情真辞切，朴实自然，奇字奇句叠出，妙语连珠，哀怨凄婉，堪称一代绝唱。
曲作情调凄惨、哀伤，如泣如诉，愁苦不堪。此曲，由两个4音起始，并反复重现于多乐句之中，如弹筝时之按弦，给人以千钧压顶，心沉于井的沉重感，突出地表达了诗人“寻觅”、“冷清”、“惨戚”等哀愁的心境。从此类乐语中，可以明显地听到雨打桐叶的滴雨声。如果说，曲中“寻寻觅觅”、“满地黄花”、“点点滴滴”等处顿音的处理，表现了诗人哽咽于喉、泣不成声这一情景的话，那么紧接着旋律下行级进音（65432）的处理，却描绘出诗人热泪倾出，如水奔流这一渲泄哀伤之情的音乐形象了。结束句将“怎一个愁字了得”的“愁字”放在加重的高音部位处理，别具匠心，唱出了诗人愁苦不堪的心声。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急。
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得。
【注释】
[戚戚〕悲戚。
[乍暖还寒〕忽暖又复冷。
[将息〕调养、休息。
[黄花〕菊花。
[怎生〕怎么。
[黑〕天色已晚，日落天黑。
[次第〕宋代人口语，即这般光景之意。
[晚来风急〕多数版本均作“晚来风急”，而《艺蘅馆词选》作“晓来风急”。译参陈祖美：《我读<声声慢>》（《文史知识》1987年第2期）。
【赏析】
李清照的《声声慢》脍炙人口，无与伦比。靖康之耻后，李清照与丈夫赵明诚南奔，漂泊苏浙，在此期间，家门罹难，屏居乡里，而祸不单行，赵明诚病殁建康。高宗赵构绍兴二年（公元1132年）李清照四十九岁，再嫁张汝舟，而遭肆意侵凌，日加殴击，于是不久与张汝舟离异。《声声慢》则是李清照婚变后的作品，反映了这位有身份、有才学的女子屡遭劫难、坎坷后在孤苦伶仃的日子里难熬的情景，抒发了她孤孀秋叹、凄惶欲绝的感情。
学者们认为，对李清照《声声慢》的评论，以梁任公（启超）的评述最为肯切。他说：“这词是写从早到晚一天的实感，那种茕独栖惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”（《中国韵文里所表现的情感》）其开篇连用十四个叠字为人称奇，誉为“能手”，实为“锻炼出来，非偶然拈得”（周济《宋四家词选·序论》），以此描绘她悲怆、愁苦、不断挣扎的细腻的心理过程。“寻寻觅觅”，以动作写心态。她的故乡沦陷了，老家青州被付之一炬了，丈夫赵明诚病故了，舒心的生活环境不复存在了，连那珍藏的文物典籍和用心血换写的文稿也散失了，这一切怎能不使她产生寻呀找呀的意念呢？然而，幸福的家庭、爱情、事业、家乡国土哪里去寻觅呢？她漂泊他乡身居陋室，孑然一人，形影相吊，一无所获，自然而然“冷冷清清”的感觉就袭上心头了，“凄凄惨惨戚戚”是进一步写她的心境，其愁惨、凄厉的感情和氛围更为厚重而意蕴深沉。这其中个人的死别无望的遭遇和民族衰亡的命运交织在一起，百感迸发，而无处申诉，更觉凄惨难当，悲戚欲绝。因而，这十四个叠字不仅“真似大珠小珠落玉盘”，铿锵有韵，而且其情真切，悲愤呼告，声声哀怨，字字血泪！
“乍暖还寒时候，最难将息”，这是作者写自己对时令的主客观的一种深切感受。时届秋末，清晨，朝阳初出，故言“乍暖”，但毕竟秋风袭人，晓寒犹重，故言“还寒”。刚暖又寒，热冷不定，身体难以适应，最易致病，更何况作者又是屡遭厄运，愁苦不堪，身子骨自然实难支持，于是“最难将息”就是在情理之中了。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，是承“最难将息”而来——只好“借酒浇愁”了。但是，“晚（晓）风力暴”（秦观《迎春乐》）怎是她的两三杯薄酒抵挡得住呢？其实，由于她胸中块垒深重，“借酒浇愁”只能是“愁更愁”，而词中却说是淡酒难敌清早尖利的寒风，这是一种绝妙的情在言外的笔法。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。这下阕的末三句是深层次地写她的绝望和哀伤。作者在《一剪梅》中所写的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”可作为此处的注释。在她愁绪难遣的伤心之时，旧时相识的鸿雁，如今给她捎来什么信音呢？这是不言而喻的，她怎能不倍感伤情呢？
下阙以“满地黄花堆积”，反衬自己韶华已逝、“人比黄花瘦”和自己悲凉的心境。傲霜的菊花枝头怒放争艳，然而却是“堆积”在那里，无人过问，这真是“寂寞开无主”（陆游：《卜算子》”了。如今，词人已是心灰意冷，憔悴不堪，如此心境自然是“憔悴损，如今有谁堪摘”。是啊，她衣带渐宽，面容枯槁，心境悲凉，“有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚”（王实甫《西厢记》）。繁在枝头的黄花也只好听之任之，无人关照了。
“守着窗儿，独自怎生得黑”。时光确实难熬，嫌白昼太长，如何能熬到日落呢？其实，“愁因薄暮起”，昼长夜更长。正因白昼太长，故而对黄昏的物象有深切独特的体味，这就是“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。俗语有“前不种杨，后不种柳，当院里不种鬼拍手”。“鬼拍手”就是指梧桐。因为梧桐叶大，微风细雨都可使发出像幽灵啜泣的响声，增添愁肠之情。词人在黄昏之时，听到细雨洒梧桐之声，更添了几许愁意。此种情景正与温庭筠的《更漏子》中的“梧桐树,三更雨,不道离情更苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”相似。看来，词人的愁肠凄苦之情已是无以复加了，于是她接着写道“这次第，怎一个愁字了得”！这样以反诘句结束全篇，嘎然而止，而漫天愁绪哀情尽囊其中。末句以一“极俊语收之，方妙。”（王骥德《曲律》）。
纵观李清照之《声声慢》，情真辞切，朴实自然，奇字奇句叠出，妙语连珠，哀怨凄婉，堪称一代绝唱。
曲作情调凄惨、哀伤，如泣如诉，愁苦不堪。此曲，由两个4音起始，并反复重现于多乐句之中，如弹筝时之按弦，给人以千钧压顶，心沉于井的沉重感，突出地表达了诗人“寻觅”、“冷清”、“惨戚”等哀愁的心境。从此类乐语中，可以明显地听到雨打桐叶的滴雨声。如果说，曲中“寻寻觅觅”、“满地黄花”、“点点滴滴”等处顿音的处理，表现了诗人哽咽于喉、泣不成声这一情景的话，那么紧接着旋律下行级进音（65432）的处理，却描绘出诗人热泪倾出，如水奔流这一渲泄哀伤之情的音乐形象了。结束句将“怎一个愁字了得”的“愁字”放在加重的高音部位处理，别具匠心，唱出了诗人愁苦不堪的心声。