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文/天好
军旅剧一直自觉不自觉地扮演着弘扬崇高精神的角色，但是苦于场景单调、人物过正，不得不转而将调侃风与婚恋情拉进阵营。单纯的军旅剧，制作公司委实不敢冒这个险，毕竟不是所有的“三无”剧都能像《士兵突击》一样中得头奖。
《遥远》的出现，恰是还原了军旅题材的纯粹性，抛开枪林弹雨与军人后院，另辟视角地将我们带回了那个全国灰蓝色当道，最为崇尚橄榄绿的年代。
那个年代“不爱红妆爱武装”，军人的身份具有致命的吸引力，一身葱绿的军装，包纳与宣告着青春能够得到的全部骄傲与荣誉。军人情结，也便因此成为英雄情结，代表着熠熠生辉的一种正面的典范与力量：正义，勇敢，无畏，坚强，乃至——超人，从物质到精神，从生理到心理。这种精神风貌在昆仑山的洗礼之下，历久弥新，最后简化成一句最简单也最震撼人心的口号：缺氧不缺精神！
在此精神鼓舞下，“生命的禁区”驻扎了一群“禁区的生命”，他们吃着粗糙的窝头和脱水的蔬菜，将西红柿捧为稀缺到珍品的无价之宝，每张脸上都带着“高原黑”与“高原红”交织出来的粗粝，日复一日地重复着那个庄重的仪式。
然而在意外面前别无分号，死亡面前人人平等，危机随时都会降临，平静乃至贫乏的背后则是高原反应，补给困难，以及远离尘世的艰难。还好有青春可以填补边防的寂寞。听说有女兵上山，整个哨所甚至沸腾了！
这之中，自然有不愿将青春就这样流放在边疆哨卡的吕强之类，更有乐得其所扎根哨卡的老蔫等人，特别是将军人的勇气与责任都融入骨髓血液的袁鹰。从他们的身上，我们很具信服力地看到了吃苦的精神，坚持的精神，奉献的精神，毫无一点一讲崇高便会高大全的反感。

正如那些看后老泪纵横的昆仑老兵所言：“怎么看怎么都像我们的故事呀”。《遥远》取材于真实的故事，更重要的是它也呈现给了观众真实的感觉。这里面，一则是细节支撑得够足够真实，另一点也在于它一直像个回忆自己青春岁月的老兵一样去讲述故事，回忆无论是正面还是负面，回忆本身绝对都是美好的。

所以，每当镜头仰拍到白得刺眼中还带着温存的雪山时，背景音乐便欢快了起来。正如故事的一开始，用一种近乎山花烂漫的绚丽光彩，展现了四个年轻孩子的年轻朝气，他们身上散发出一股浓到极致的青春气息。青春可以与雪山一样壮美，青春也可以与雪山一样残酷。 所以，邵连长对于动了坏心眼剪断蒜苗的吕强，并没有过于批评，而是真诚地讲了一个下山的小兵见到一棵大树便抱头痛苦的故事：昆仑山上常年无绿，蒜苗这样丁点的绿色已算奇迹，难道不该珍之视之吗？
蓝色天空，白色雪山，红色国旗，绿色军装，这是只有雪山之巅才会得到的纯粹画面，但一开始令人震撼与赞美的一片雪白，在故事发展中慢慢展露它残酷的一面，吞噬掉一个又一个壮烈的生命。
特定年代才会产生特定的故事，当跳上煤车满脸煤渣的袁鹰唱着《歌唱祖国》追随部队时；当袁鹰和丁浩天用石頭在山坡上砌成六个大字：“祖国在我心中”；当袁鹰唱歌时采用那标准的双手横扣胸前的演唱姿势；当全连站士正儿八经地背颂着“高飞，高飞，高飞入云宵”；当女兵到来的消息让邵连长破天荒地臭美了一把——擦了一次雪花膏……经历过那个年代的人们，会在这些场景面前会心地一笑，有滑稽，更有亲切，主人公的爱情线倒成了次要的章节。
相信开播前，谁也不会想到它的首日收视竟然能超过大红大紫的《顺溜》与《闯关东》！《遥远》到底魔力何在？有人说是煽情，有人说是故事好，有人说是军旅题材吃香，更有人说因为李幼斌与殷桃。但通过以上的分析，我们知道，归根结底是《遥远》传达给了我们一种浓郁的革命青春气息，与军人最本色的那种纯粹的精神与纯净的理想。而这份心灵的纯净与追求正是我们今天在物欲横流中，最最渴望，又最最难以勇敢面对的。于是，我们用过去的生活来证明，英雄主义的理想和精神生活的质地曾经那样鲜活地存在过，蓬勃地疯长过，在那遥远的地方。

（本博内容均为原创，转载请注明出处/署名，谢谢。——天好）

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