有人提出，京剧创新，需要注意两点，一是要美观，戏曲是美的艺术，创新要让人感到美；二是要便于演员表演。虚拟性、程式化和写意型是京剧的特点。脱离开她的特点，向写实靠拢，妨碍演员表演，无论你是大师还是普通演员，都会面临失败。
这里有梅兰芳、马连良两位京剧大师创新失败的例子。
一、先说梅兰芳。
据传，梅兰芳早年也曾试图改革京剧布景、引进写实的装置与道具。民国十七年，他上演的齐如山编剧的《俊袭人》。台上布置两间相连的房间，一间卧室，一间书房，把家中的花梨木器、紫檀木器、太师椅、多宝阁也搬到台上。这出戏有四个人物，梅兰芳扮演袭人，姜妙香扮演宝玉，萧长华扮茗烟，姚玉芙扮麝月。阵容也算不错了，满想一炮打响。没料到因限于布景，演技施展不开，那三人上上下下成了活动布景，梅兰芳也只能在两间屋里活动，没有机会使身段，只卖几段唱腔。演完，梅兰芳觉得不理想，就挂起来不再演了。
▲大实景的《俊袭人》
对于京剧布景的看法：
程砚秋在1933年赴欧考察回国后写的《赴欧考察戏曲音乐报告书》中说：兑勒先生很诚恳地说：“中国如果采用欧洲的布景以改良戏剧，无异于饮毒酒而自杀．
史达可.扬在纽约看了梅兰芳演出后说：“从前听人说中国戏不真实，但现在看了，觉得中国表演艺术非常真，不过不是写实的真，而是艺术的真，使观众看了比本来的真还要真。”京剧是怎样表现真实性的呢？裘盛戎一席话道出了个中消息，这就是“以神传真”这四个字
这里有梅兰芳、马连良两位京剧大师创新失败的例子。
一、先说梅兰芳。
据传，梅兰芳早年也曾试图改革京剧布景、引进写实的装置与道具。民国十七年，他上演的齐如山编剧的《俊袭人》。台上布置两间相连的房间，一间卧室，一间书房，把家中的花梨木器、紫檀木器、太师椅、多宝阁也搬到台上。这出戏有四个人物，梅兰芳扮演袭人，姜妙香扮演宝玉，萧长华扮茗烟，姚玉芙扮麝月。阵容也算不错了，满想一炮打响。没料到因限于布景，演技施展不开，那三人上上下下成了活动布景，梅兰芳也只能在两间屋里活动，没有机会使身段，只卖几段唱腔。演完，梅兰芳觉得不理想，就挂起来不再演了。
▲大实景的《俊袭人》
对于京剧布景的看法：
程砚秋在1933年赴欧考察回国后写的《赴欧考察戏曲音乐报告书》中说：兑勒先生很诚恳地说：“中国如果采用欧洲的布景以改良戏剧，无异于饮毒酒而自杀．
史达可.扬在纽约看了梅兰芳演出后说：“从前听人说中国戏不真实，但现在看了，觉得中国表演艺术非常真，不过不是写实的真，而是艺术的真，使观众看了比本来的真还要真。”京剧是怎样表现真实性的呢？裘盛戎一席话道出了个中消息，这就是“以神传真”这四个字