《远山的呼唤》和《幸福的黄手绢》
2012-11-09 12:52阅读：
浅谈《远山的呼唤》和《幸福的黄手绢》
远山的呼唤 遥かなる山の呼び声 (1980)
导演:
山田洋次
编剧:
山田洋次 /
朝间义隆
主演:
高仓健
/
倍赏千惠子 /
吉冈秀隆
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1980-03-15
片长: 95 分钟
又名: 远山的呼唤 / 远山呼唤 / A Distant Cry from Spring
获奖情况：1981年日本电影学院奖最佳音乐佐藤胜
1981年日本电影学院奖最佳剧本山田洋次
1981年日本电影学院奖最佳女演员倍赏千惠子
1981年日本电影学院奖最佳导演（提名）
幸福的黄手绢 幸福の黄色ぃハンカチ（1977）
导演:
山田洋次
编剧:
山田洋次 /
朝间义隆
主演:
高仓健
/
倍赏千惠子 /
桃井薰
类型: 喜剧/剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1977-10-01
片长: 109 分钟
又名: 远山的呼唤 / 远山呼唤 / A Distant Cry from Spring
获奖情况：1978年日本电影学院奖最佳女配角奖桃井薰
1978年日本电影学院奖最佳剧男配角奖武田铁矢
1978年日本电影学院奖最佳男演员高仓健
1978年日本电影学院奖最佳剧本山田洋次
1978年日本电影学院最佳导演山田洋次
《远山的呼唤》和《幸福的黄手绢》都是日本导演山田洋次所执导的影片，都曾获得日本电影学院奖，《幸福的黄手绢》更早一些。日本电影学院奖可以说是日本电影界的奥斯卡奖，而且这两部影片不仅导演相同，连男女主人公的扮演者也相同，所以想捻来比较一番。
我是先看的《远山的呼唤》，因为《幸福的黄手绢》的故事很出名，在世界各国都影响深远。在我看来，《远山的呼唤》很像一幅幅或浓墨或淡彩的水粉画组成的画卷，画面带有颗粒状的质感，大片大片的着色看上去淡雅而不失层次，比如陌生人到来的黑夜过后，我看到在山田洋次的摄像机面前出现了美好的晴天，让人看了就像呼吸到了原野里雨后清新的空气，全身挂满了暖暖的柔和的阳光。影片对于光线的处理非常出色，树影斑驳，夕阳西下，一身白T恤挤牛奶的田岛耕作，这一切让人看了都会觉得劳动中的风见民子和田岛耕作一定会产生一段美好的爱情。
而《幸福的黄手绢》对于颜色和光线的处理当然也是不错的，但是它更多地是为了处理故事情节和人物的性格，很多时候都是叙述汽车在公路上行驶的情景，因此赏心悦目的景色主要出现在汽车沿途的道路上，都是中规中矩的雪山或绿地。说它主要讲人也可以从影片所得的日本电影学院奖上看出来，男女配角和男主角奖都囊括了，女主角没有得到奖项大多是因为女主角戏份太少，在叙述过程里不是重点的缘故。由武田铁矢扮演的浪子滑稽可笑，影片的中文配音给了他一个实在像小角色的声音，虽然他本身的声音并不如此夸张。
两部影片里都由倍赏千惠子扮演勤劳勇敢、淳朴清新的家庭妇女，而高仓健是杀了人的可靠的男子，带着希望走向女主人公，也带着悬念走向观众，所以其大概的故事主题是类似的，只不过一个是离去，一个是回归。而要做到有悬念不能仅仅只靠高仓健那带有故事的脸来实现，两部影片都设置了旁边的视角来分析透视，为我们一步步解析。《远山的呼唤》在某些地方用小孩子武志的眼光来看待外来的叔叔，而《幸福的黄手绢》要稍微复杂一点，几乎全篇都安排了两个配角一路陪伴男主人公，还给我们展现了男主人公岛永作心中一直留存的妻子的形象。他想到妻子在晾衣服的时候，在睡觉的时候，在买东西的时候看到了自己，微笑着说：“你回来了。”日本夫妇的那段“我回来了”“你回来了”的对话在我看来就代表着家的归属，而这感情被山田洋次一次次地叠加，终于在岛永作想到自己在矿场出事后大踏步走出来时妻子抱住他哭着说“你回来了”时达到了高潮岛永作的表情变得苦涩，而他回去的路程也一改再改。还有些情节令人拍手称快，比如高仓健教训浪子时，浪子跪在地上，高仓健手拿羽毛球拍进行训斥，画面从门外的楼梯口进行拍摄，戏剧效果明显；清野上楼来到拳击社时的摄影机移动也很出色，在窄窄的楼道上的移动使观众很难察觉到。而《远山的呼唤》里安排的画面则不太利于叙事，稍微有点给人感觉两人的感情之所以建立大部分是因为生活的需要，一个柔弱的女人在影片结尾开始准备等待合适的人归来，而那个被等待的人正在车厢里抹眼泪。而《幸福的黄手帕》却在结尾时感动了本来有小矛盾的两个男女配角，使人充分感受到了幸福的意义。
所以如果评景色，《远山的呼唤》要略为出色，而从叙事部分来看，《幸福的黄手帕》更胜一筹，但是不管哪部影片都拥有诗意的名字，充满了导演的温情心事，是值得我反复观看的影片。
有一个小问题是，我所看到的《远山的呼唤》足足超过了120分钟，而我查到的资料对于影片的时长给出的数据都是标准的95分钟，也许在中国上映的时候被删掉了半个小时左右的剧情，可是我实在看不出哪个部分值得删剪。
