细田守是中国影迷一直有所期待的日本动画导演。
每隔几年，他都会如约而至——带来一部剧场版动画长片。
2006 年《穿越时空的少女》，豆瓣文青的最爱。
2009 年 11 月，我在电影学院看了《夏日大作战》，欢乐，愉悦，但又不免俗套。
2012 年，《狼的孩子雨和雪》，我写了一篇 推荐评论 。后来编辑《 身不在场 》，不知为何，居然没有收录它，反倒是选择了吉卜力的《来自虞美人之坡》和《借东西的小人阿莉埃蒂》，还有《河童之夏》。
后来想了想，大概细田守仍是太过主流、注重娱乐元素的一个动画导演。他总能展现独一无二的世界观，天马行空的想象力，还有寓教于乐的成长故事。
他的新作《怪物之子》，看下来的感受，却异常奇怪。
看完后，我不知道该推荐，还是不推荐。
如果跟之前《夏日大作战》、《狼的孩子雨和雪》做比较，《怪物之子》中断突然坍塌，气质突变，实在有点晚节不保。但是，即便那条荧光闪闪的鲸鱼炫技大了，我又觉得《怪物之子》有难能可贵之处。想来想去，细田守还是坚持了他想说的那一套核心内容，人物性格的命运反差，一个人如何迎来真正的成长。
电影最大问题，出现在从怪物世界返回到人类世界的情节点或者说动机上，它实在处理得过于草率。回到涩谷的九太，突然意识到他真实的名字是莲，他不是怪物，而是人。包括埋设梅尔维尔和《白鲸》的最大亮点时，《怪物之子》把这个大招当做了一个不得不放的成名绝技，而不是自然而然，水到渠成的杀手锏。所以，即便浮游于涩谷街头的鲸鱼阴影，确实充满了夸张的想象力，在建筑物面前腾跃的鲸鱼又象征了黑暗面的人类自己。但这一切，并不是充分服务于故事剧情，而是脱离于电影的高潮战斗，是生拉硬拽完成的对决。这多少让《怪物之子》显得草率含糊，漫无目的地开炮。
每隔几年，他都会如约而至——带来一部剧场版动画长片。
2006 年《穿越时空的少女》，豆瓣文青的最爱。
2009 年 11 月，我在电影学院看了《夏日大作战》，欢乐，愉悦，但又不免俗套。
2012 年，《狼的孩子雨和雪》，我写了一篇 推荐评论 。后来编辑《 身不在场 》，不知为何，居然没有收录它，反倒是选择了吉卜力的《来自虞美人之坡》和《借东西的小人阿莉埃蒂》，还有《河童之夏》。
后来想了想，大概细田守仍是太过主流、注重娱乐元素的一个动画导演。他总能展现独一无二的世界观，天马行空的想象力，还有寓教于乐的成长故事。
他的新作《怪物之子》，看下来的感受，却异常奇怪。
看完后，我不知道该推荐，还是不推荐。
如果跟之前《夏日大作战》、《狼的孩子雨和雪》做比较，《怪物之子》中断突然坍塌，气质突变，实在有点晚节不保。但是，即便那条荧光闪闪的鲸鱼炫技大了，我又觉得《怪物之子》有难能可贵之处。想来想去，细田守还是坚持了他想说的那一套核心内容，人物性格的命运反差，一个人如何迎来真正的成长。
电影最大问题，出现在从怪物世界返回到人类世界的情节点或者说动机上，它实在处理得过于草率。回到涩谷的九太，突然意识到他真实的名字是莲，他不是怪物，而是人。包括埋设梅尔维尔和《白鲸》的最大亮点时，《怪物之子》把这个大招当做了一个不得不放的成名绝技，而不是自然而然，水到渠成的杀手锏。所以，即便浮游于涩谷街头的鲸鱼阴影，确实充满了夸张的想象力，在建筑物面前腾跃的鲸鱼又象征了黑暗面的人类自己。但这一切，并不是充分服务于故事剧情，而是脱离于电影的高潮战斗，是生拉硬拽完成的对决。这多少让《怪物之子》显得草率含糊，漫无目的地开炮。
