卢琛：有的时候阅读只是为了一种纪念，纪念作者的才气，纪念作者的风格。今天我们要重读一位早逝的才女作家的作品，在13年前，1995年的夏天，台湾年轻的小说家邱妙津在她巴黎的寓所自杀，年仅26岁。
很多人为她惋惜，因为她太年轻了，也因为她太才华横溢。就像写作根本就不是什么创作班子能够教得出来的，邱妙津的写作才气完全流淌在她的血液里，或许就是这种天生的对事物的超敏感感受力和极为丰富的情感，让她的文字很有张力，很有气质，也让她过早的透彻了这个世界，选择离开或许是她情感燃尽之后的平静。
邱妙津的作品其实不多，但是都能够让人烙下非常深的一个印记。她的处女作长篇小说《鳄鱼手记》，有自传的倾向，第一次透露了她同性恋的性趋向，像书中所提到的“拉子”、“鳄鱼”等词汇，现在也是台湾女同性恋者沿用至今的自我称号。
另外一部小说《蒙马特遗书》，是她26岁在巴黎自杀之前的最后一部作品了。由10多封写给离弃她的人的信组成，百分之百投入的生命书写，有让人喘不过气的一种浓烈的爱情，以及对艺术执着而纯粹的追求，对爱欲与死亡的深刻反省。
当然这本书是我本人今天并不打算推荐的。因为会对情绪造成极大的摧残，稍有情伤的人都非常容易被它感染的情绪很低落，而且被深深的吸引其中，有些恍惚。在我看完了这本书很长的一段时间，我都不敢再去碰它，尽管它就放在我家里面书架非常显眼的一个位置。
这部作品后来也搬进了剧场，它强烈的情绪冲突，还有人性的对白，倒是非常适合舞台剧的表现，这一点对于早前从事过戏剧创作的邱妙津来说，也一是回归。有才气的生命，总是特别吸引着人的注意，何况邱妙津的生命只有26岁，非常短促，她却通过了文学创作，表现了像火山喷发一样的生命张力和一种很扭曲的美感。
看她的作品能够清晰的感受到这一点，同时也让我想起了其实审美是有几个层次的，第一个层次就是大俗，之后是大雅，再最高的层次就是一个病态的美。而邱妙
邱妙津的作品其实不多，但是都能够让人烙下非常深的一个印记。她的处女作长篇小说《鳄鱼手记》，有自传的倾向，第一次透露了她同性恋的性趋向，像书中所提到的“拉子”、“鳄鱼”等词汇，现在也是台湾女同性恋者沿用至今的自我称号。
另外一部小说《蒙马特遗书》，是她26岁在巴黎自杀之前的最后一部作品了。由10多封写给离弃她的人的信组成，百分之百投入的生命书写，有让人喘不过气的一种浓烈的爱情，以及对艺术执着而纯粹的追求，对爱欲与死亡的深刻反省。
当然这本书是我本人今天并不打算推荐的。因为会对情绪造成极大的摧残，稍有情伤的人都非常容易被它感染的情绪很低落，而且被深深的吸引其中，有些恍惚。在我看完了这本书很长的一段时间，我都不敢再去碰它，尽管它就放在我家里面书架非常显眼的一个位置。
这部作品后来也搬进了剧场，它强烈的情绪冲突，还有人性的对白，倒是非常适合舞台剧的表现，这一点对于早前从事过戏剧创作的邱妙津来说，也一是回归。有才气的生命，总是特别吸引着人的注意，何况邱妙津的生命只有26岁，非常短促，她却通过了文学创作，表现了像火山喷发一样的生命张力和一种很扭曲的美感。
看她的作品能够清晰的感受到这一点，同时也让我想起了其实审美是有几个层次的，第一个层次就是大俗，之后是大雅，再最高的层次就是一个病态的美。而邱妙