虽然讨论的是戏剧，但实际电影和戏剧在这个方面是相通的。下面文章所介绍的布莱希特的“间
离”手法，很有特色。是一个网络上的朋友讲给我的，做一些整理和摘抄，发布在这里。
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戏剧最本质的因素是演员和观众。美国戏剧理论家斯泰兹认为，戏剧发展的漫长历史，就是一个
演员和观众之间关系不断发展变化的历史，它特别突出地体现在演员和观众之间的距离变化上。
二十世纪的西方戏剧实践，在演员和观众的关系问题上，进行了许多有益的尝试。一个总的趋向
性发展是不断地加强演员（或舞台）和观众的之间的交流和对话，不再把观众看作是被动的角色，而
是将他们视为戏剧中一个积极的角色。把握到这个基本的发展趋向，对于我们理解西方现代和后现代
戏剧的发展变化是极为重要的。在其中，布莱希特的戏剧理论和实践是引人注目的。布莱希特所提出
来的一系列变革性的戏剧概念，是现代主义戏剧处理舞台和观众关系的一个缩影。
布莱希特一生都在努力寻找“科学时代”的戏剧形式，一种既不同于自然主义又有别于表现主义
的戏剧。他从皮斯卡托那里获得启发，提出了所谓的叙事剧（又译史诗剧）概念。叙事剧的一个最重
要的构成因素就是间离效果，而间离效果的基本内容，实际上包括两个方面，一是演员和角色之间的
间离，二是演员或舞台和观众之间的间离。说到底，第一个间离最终是为了达到第二个间离，即是说
，演员之所以和角色保持距离，就是要让观众看出演员是在演戏，而不是真的生活。这样，就可以阻
止观众向人物的共鸣和移情，以保持观众自觉的独立的批判意识和立场。正是通过这样的舞台－观众
新关系的确立，来实现他梦昧以求的理想戏剧的功能——促进社会变革。
布莱希特认为，传统的戏剧（即他所说的亚里士多德式的戏剧）发展到现代，出现了自然主义的
戏剧，这种戏剧的主要功能在于通过对现实生活的逼真模仿，在舞台上创造出一个身临其境的“生活
幻觉”。这样的生活幻觉首先是通过各种舞台手段，特别是演员和角色的同一而实现的，演员和角色
的同一，并由此创造的逼真生活幻觉，又反过来把观众带入一个真实的生活场景。结果是在演员和观
离”手法，很有特色。是一个网络上的朋友讲给我的，做一些整理和摘抄，发布在这里。
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戏剧最本质的因素是演员和观众。美国戏剧理论家斯泰兹认为，戏剧发展的漫长历史，就是一个
演员和观众之间关系不断发展变化的历史，它特别突出地体现在演员和观众之间的距离变化上。
二十世纪的西方戏剧实践，在演员和观众的关系问题上，进行了许多有益的尝试。一个总的趋向
性发展是不断地加强演员（或舞台）和观众的之间的交流和对话，不再把观众看作是被动的角色，而
是将他们视为戏剧中一个积极的角色。把握到这个基本的发展趋向，对于我们理解西方现代和后现代
戏剧的发展变化是极为重要的。在其中，布莱希特的戏剧理论和实践是引人注目的。布莱希特所提出
来的一系列变革性的戏剧概念，是现代主义戏剧处理舞台和观众关系的一个缩影。
布莱希特一生都在努力寻找“科学时代”的戏剧形式，一种既不同于自然主义又有别于表现主义
的戏剧。他从皮斯卡托那里获得启发，提出了所谓的叙事剧（又译史诗剧）概念。叙事剧的一个最重
要的构成因素就是间离效果，而间离效果的基本内容，实际上包括两个方面，一是演员和角色之间的
间离，二是演员或舞台和观众之间的间离。说到底，第一个间离最终是为了达到第二个间离，即是说
，演员之所以和角色保持距离，就是要让观众看出演员是在演戏，而不是真的生活。这样，就可以阻
止观众向人物的共鸣和移情，以保持观众自觉的独立的批判意识和立场。正是通过这样的舞台－观众
新关系的确立，来实现他梦昧以求的理想戏剧的功能——促进社会变革。
布莱希特认为，传统的戏剧（即他所说的亚里士多德式的戏剧）发展到现代，出现了自然主义的
戏剧，这种戏剧的主要功能在于通过对现实生活的逼真模仿，在舞台上创造出一个身临其境的“生活
幻觉”。这样的生活幻觉首先是通过各种舞台手段，特别是演员和角色的同一而实现的，演员和角色
的同一，并由此创造的逼真生活幻觉，又反过来把观众带入一个真实的生活场景。结果是在演员和观