最近一直在琢磨砚台下发的问题~~~
绘画用墨似乎与书法有些差异~~~书家多求用墨黑厚凝重、运笔流畅……画家对墨质的要求就多，还要清透滋润，富含层次，气息氤氲等等~~~
墨色表现一方面需要好纸配合，另研磨工具也很关键~~~
研墨并非单纯搞个石头把墨磨出来这么简单，除要求石品本身必须具有一定素质，后期加工的成分也决定下发品质~~~常看书中说古人求砚，尤其不少书画名家，能得一方佳制则大喜若狂，观之有趣，但也说明古时用砚最普及之时，得一趁手之物也属不易~~~今人玩砚多观石品而少重实用者，不仅怅然~~~
时常在想古人取石品质比如今好许多，为何偏说佳物难求？最近看到不少藏家炫耀，突然有些感悟，古代或许并非多数石品不佳，而是缺少某种深加工器具~~~古代画家用墨作工细作品常需滤墨，想必是因于墨质过粗，不堪用~~~按照古代成砚留存实物看，鲜见有砚面细致的，可见发墨细致程度完全取决于石品本身了，过去制砚工具开锋不及如今多样，虽古法无从考究但想来不会比当今高科技产品细致，而石品上佳时若砚面开锋不当也会黯然失色，石头稍次若开锋得法一样下发爽甚~~~
还在持续琢磨中，不多聊咯~~~看几个手边玩具吧，歙砚中均属上品，均用5000号进口砂纸开锋，平常石头如此标号下抛光如镜了，这几个都受得考验，一样下发无碍，墨质细腻异常~~~
细螺纹：
绘画用墨似乎与书法有些差异~~~书家多求用墨黑厚凝重、运笔流畅……画家对墨质的要求就多，还要清透滋润，富含层次，气息氤氲等等~~~
墨色表现一方面需要好纸配合，另研磨工具也很关键~~~
研墨并非单纯搞个石头把墨磨出来这么简单，除要求石品本身必须具有一定素质，后期加工的成分也决定下发品质~~~常看书中说古人求砚，尤其不少书画名家，能得一方佳制则大喜若狂，观之有趣，但也说明古时用砚最普及之时，得一趁手之物也属不易~~~今人玩砚多观石品而少重实用者，不仅怅然~~~
时常在想古人取石品质比如今好许多，为何偏说佳物难求？最近看到不少藏家炫耀，突然有些感悟，古代或许并非多数石品不佳，而是缺少某种深加工器具~~~古代画家用墨作工细作品常需滤墨，想必是因于墨质过粗，不堪用~~~按照古代成砚留存实物看，鲜见有砚面细致的，可见发墨细致程度完全取决于石品本身了，过去制砚工具开锋不及如今多样，虽古法无从考究但想来不会比当今高科技产品细致，而石品上佳时若砚面开锋不当也会黯然失色，石头稍次若开锋得法一样下发爽甚~~~
还在持续琢磨中，不多聊咯~~~看几个手边玩具吧，歙砚中均属上品，均用5000号进口砂纸开锋，平常石头如此标号下抛光如镜了，这几个都受得考验，一样下发无碍，墨质细腻异常~~~
细螺纹：