林涛，1966年生于陇西，1990年毕业于上海同济大学医学院，从事医疗工作十一载。2001年弃医从艺，调入甘肃省书法家协会工作。现任甘肃省书法家协会主席，甘肃画院院长、中国书法家协会发展委员会委员、中华医学会会员、西北民族大学特聘教授、甘肃省文史馆研究员，兰州市政协委员。
我说林涛
新浪博客
林涛，1966年生于陇西，1990年毕业于上海同济大学医学院，从事医疗工作十一载。2001年弃医从艺，调入甘肃省书法家协会工作。现任甘肃省书法家协会主席，甘肃画院院长、中国书法家协会发展委员会委员、中华医学会会员、西北民族大学特聘教授、甘肃省文史馆研究员，兰州市政协委员。
我说林涛
傅德锋
我与林涛先生（左）2016年在金塔参加汉简书法论坛期间一起参观胡杨林时合影。
我与林涛先生认识，一开始源于我前些年给甘肃省书协内部刊物《甘肃书法》投过几篇文章而他既是省书协驻会副主席兼秘书长，也是该杂志的执行主编。后来也和他有过几次接触，但互相之间还是缺乏深入的了解。
后来我应邀去兰州参加省书协召开的学术委员会议，在开会期间和他进行了一次近距离的接触交流，方知林涛先生也是一个性情中人。我说了一些对待书法诸多问题的个人观点，他也表示非常认同。再后来，我与林涛先生的接触交流就越来越多，互相的了解和交往也就更加深入了。
因为同在甘肃的缘故，我对林涛先生的书法作品还是比较了解的。他不仅在书法上有较高造诣，在文章、诗歌写作方面也出手不凡。他之前是从事医务工作的，自小在其父影响和督促下临习柳公权《玄秘塔碑》。后来，由于性格原因，不安于唐楷过分规矩严整的法度的束缚，开始描摹王羲之《兰亭序》和怀素《自叙帖》，特别对魏晋人精美的点画结构和萧散简淡的精神气韵心向往之。
后来他把主要精力用在了对米芾、王铎行草书的学习上，米王书风的那种酣畅淋漓的气势与他的性格颇为契合，因此，学起来也就比较得心应手。另一方面，当时书坛上，米、王书风非常盛行，这源于米芾、王铎的书法尽管也出自于二王，但米字“振迅天真，八面出锋”，而王铎的行草体势连绵，气韵畅达，较之二王作品，它既便于放大书写，也更方便作者自由发挥。这样的作品视觉冲击力强，在展厅当中容易出彩。而林涛对米芾、王铎书法的追摹，则更多是个人喜好所致。除此之外，他还对张瑞图等明清书家的作品广泛参悟，融会贯通，以利生发。行草书以外，汉隶经典也是他取法的主要对象，这不仅可以拓宽书路，同时也可以促进行草书格调品味的提升。
从林涛的行草书作品来看，基本基调还是本于二王，但主要取法米芾、王铎的迹象尤为明显。经过长期的磨练和对传统文化的全方位关注，他的书法逐渐形成了自己的风格，洗练、畅达、雄浑、灵动是其主要特点。而他的隶书则呈现出古朴、端庄的自家面貌。他写隶书，很少像当下某些作者那样，在刻意求变的思想意识引导下，极力造作，扭捏作态。这也是当下隶书创作的一大恶俗，隶书发展，长此以往，前景堪忧。林涛对此有着比较清醒的认识，他尽可能保持汉隶古朴雄浑，自然随意的精神实质，突出书写性，融入自己对隶书的理解。
由于林涛担任着省书协的主要领导工作，因此，他对书法的态度就与一般作者大有不同。不仅要在临摹与创作上下工夫，还要在书法理论和书法教育教学、组织引导等等方面广泛涉足。
他在一篇文章中把自己的学书和教学理念总结为如下三点：一是注重书法人生的生命修为。他说“书法作为书法家思想的载体，最终表现的是书法家的人格力量。读万卷书，行万里路。对待工作和生活，对待身边的每一个人，对待每一次创作，都要以真心相许。”这话不错，离开了“真”，艺术只剩下矫情，何来品味格调？二是提升书法创作的文化含量。他说：“20世纪许多书法大家同样是文化大家，沈尹默、林散之、启功、赵朴初等，其书法作品中蕴含的文化含量使其同辈望成莫及。见贤思齐，我时常将自己作品的与前贤对照，苦于自己的愚钝与渺小，也时常为自己忙于事务占用太多的读书时间而倍感苦恼，但即使是这样，每有读书所悟，我仍力求将这种所感所悟表现于自己的创作当中。”这种认识，无疑是非常正确的，缺乏文化的支撑，所谓的书法，只能沦为笔墨游戏；三是拓展书法教育的本质内涵。他说：“……书写技法的提高值得可喜可贺，可我常常思索，我们一味追求技法的强化训练是否正确。在当下展览效应的促使下，速成班、魔鬼训练营、国展特训班等应用而生，急功近利思想严重，入展、获奖，难道是书法学习的本质？”作为一个书法教育和协会的组织工作者，这样的追问和思考是是非积极有益的。包括书法教育在内的任何教育，一旦偏离了本质精神，教育就会只剩下一个空洞的形式，贻害不浅。
林涛在这种思想引导下，为甘肃书法的发展做了很多有益的工作。他在奉献他人的同时塑造自己。因此，他的未来会有更大空间。
本文原载《青少年书法报》，系8年前旧作。此文是我当年为《青少年书法报》撰写的《墨海飞鸿——历届国展书家系列评论》之一。当时林涛先生还是甘肃省书协驻会副主席兼秘书长。
傅德锋，书法家、艺术评论家，多家书画报刊专栏作家，别号海岳道人、醉墨先生、大漠居士，斋名古风堂。1970年生于甘肃省张掖市。研究各体书法20余年，临池不辍。喜作草书、隶书和榜书。书法作品曾参加香港等地的拍卖会，并被诸多文博单位和私人收藏。
创作以外，致力于书法理论、批评研究。2005年至今，在《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《中国书法》《书法》《中国书法报》《中华书画家》《青少年书法》（青年版）《书法导报》《中国书画报》《美术报》《书法报》《青少年书法报》《羲之书画报》《印说》《书画世界》《书法赏评》《中国书画》《中国书画博览》《投资收藏》《收藏界》《鉴藏》《品艺》《东方艺术》《陇东书画》《甘肃书法》以及《北京晚报》《江西日报》《甘肃日报》等数十家报刊发表1300余篇约300多万字的书法理论批评文章。代表作《当代著名书家20人系列评论》、《当代篆刻20家系列评论》、《当代中青年书法20家系列评论》、《第一阵营——中国国家画院沈鹏书法课题班系列评论》《墨海飞鸿——历届国展精英系列评论》在《青少年书法报》、《羲之书画报》、《中国书画报》连载，引起轰动效应，并和很多著名书法家进行系列访谈、对话活动。
曾应邀出席“书风·书峰——2011年浙江当代名家作品展学术研讨会”、“首届中国书法联盟论坛”、“首届平凉书法论坛”、“深圳·大观书法论坛”、“中国书协新闻宣传研讨班”、“全国第六届兰亭奖”等学术活动。被几十家专业报刊和网站聘为专栏作家、特约评论员、学术总版主、学术主持等。《中国书画博览》《青少年书法报》《书法报》《书法导报》《中国书画报》《青少年书法》《鉴藏》《甘肃经济与信息》《甘肃美术》《视界》《张掖日报》专业报刊以及多家电视台、网站等曾作专题专栏介绍。2012年出版《书坛观察——傅德锋书法篆刻文集》（兰州大学出版社）等。成功策划并主持举办“大美张掖首届全国知名书法家作品展”等展览。被《书法》《中国书法》《书法报》《书法导报》《美术报》《中国书法报》《书法研究》等十余家书画专业媒体联合评选为“2016年度中国书法风云榜书法批评人物”（全国仅一人）、曾担任“2017、2018年度中国书法风云榜评委”。
2019年，由云南大学出版社出版《书艺纵论》《书坛论道》《书家评论》《第一阵营》（共约200多万字）四本个人书法评论专著。
现为中国国家画院沈鹏书法精英班学术班成员、甘肃省书法家协会学术委员会、《甘肃美术》艺术总监、张掖市政协常委等。
我与林涛先生（左）2016年在金塔参加汉简书法论坛期间一起参观胡杨林时合影。
我与林涛先生认识，一开始源于我前些年给甘肃省书协内部刊物《甘肃书法》投过几篇文章而他既是省书协驻会副主席兼秘书长，也是该杂志的执行主编。后来也和他有过几次接触，但互相之间还是缺乏深入的了解。
后来我应邀去兰州参加省书协召开的学术委员会议，在开会期间和他进行了一次近距离的接触交流，方知林涛先生也是一个性情中人。我说了一些对待书法诸多问题的个人观点，他也表示非常认同。再后来，我与林涛先生的接触交流就越来越多，互相的了解和交往也就更加深入了。
因为同在甘肃的缘故，我对林涛先生的书法作品还是比较了解的。他不仅在书法上有较高造诣，在文章、诗歌写作方面也出手不凡。他之前是从事医务工作的，自小在其父影响和督促下临习柳公权《玄秘塔碑》。后来，由于性格原因，不安于唐楷过分规矩严整的法度的束缚，开始描摹王羲之《兰亭序》和怀素《自叙帖》，特别对魏晋人精美的点画结构和萧散简淡的精神气韵心向往之。
后来他把主要精力用在了对米芾、王铎行草书的学习上，米王书风的那种酣畅淋漓的气势与他的性格颇为契合，因此，学起来也就比较得心应手。另一方面，当时书坛上，米、王书风非常盛行，这源于米芾、王铎的书法尽管也出自于二王，但米字“振迅天真，八面出锋”，而王铎的行草体势连绵，气韵畅达，较之二王作品，它既便于放大书写，也更方便作者自由发挥。这样的作品视觉冲击力强，在展厅当中容易出彩。而林涛对米芾、王铎书法的追摹，则更多是个人喜好所致。除此之外，他还对张瑞图等明清书家的作品广泛参悟，融会贯通，以利生发。行草书以外，汉隶经典也是他取法的主要对象，这不仅可以拓宽书路，同时也可以促进行草书格调品味的提升。
从林涛的行草书作品来看，基本基调还是本于二王，但主要取法米芾、王铎的迹象尤为明显。经过长期的磨练和对传统文化的全方位关注，他的书法逐渐形成了自己的风格，洗练、畅达、雄浑、灵动是其主要特点。而他的隶书则呈现出古朴、端庄的自家面貌。他写隶书，很少像当下某些作者那样，在刻意求变的思想意识引导下，极力造作，扭捏作态。这也是当下隶书创作的一大恶俗，隶书发展，长此以往，前景堪忧。林涛对此有着比较清醒的认识，他尽可能保持汉隶古朴雄浑，自然随意的精神实质，突出书写性，融入自己对隶书的理解。
由于林涛担任着省书协的主要领导工作，因此，他对书法的态度就与一般作者大有不同。不仅要在临摹与创作上下工夫，还要在书法理论和书法教育教学、组织引导等等方面广泛涉足。
他在一篇文章中把自己的学书和教学理念总结为如下三点：一是注重书法人生的生命修为。他说“书法作为书法家思想的载体，最终表现的是书法家的人格力量。读万卷书，行万里路。对待工作和生活，对待身边的每一个人，对待每一次创作，都要以真心相许。”这话不错，离开了“真”，艺术只剩下矫情，何来品味格调？二是提升书法创作的文化含量。他说：“20世纪许多书法大家同样是文化大家，沈尹默、林散之、启功、赵朴初等，其书法作品中蕴含的文化含量使其同辈望成莫及。见贤思齐，我时常将自己作品的与前贤对照，苦于自己的愚钝与渺小，也时常为自己忙于事务占用太多的读书时间而倍感苦恼，但即使是这样，每有读书所悟，我仍力求将这种所感所悟表现于自己的创作当中。”这种认识，无疑是非常正确的，缺乏文化的支撑，所谓的书法，只能沦为笔墨游戏；三是拓展书法教育的本质内涵。他说：“……书写技法的提高值得可喜可贺，可我常常思索，我们一味追求技法的强化训练是否正确。在当下展览效应的促使下，速成班、魔鬼训练营、国展特训班等应用而生，急功近利思想严重，入展、获奖，难道是书法学习的本质？”作为一个书法教育和协会的组织工作者，这样的追问和思考是是非积极有益的。包括书法教育在内的任何教育，一旦偏离了本质精神，教育就会只剩下一个空洞的形式，贻害不浅。
林涛在这种思想引导下，为甘肃书法的发展做了很多有益的工作。他在奉献他人的同时塑造自己。因此，他的未来会有更大空间。
本文原载《青少年书法报》，系8年前旧作。此文是我当年为《青少年书法报》撰写的《墨海飞鸿——历届国展书家系列评论》之一。当时林涛先生还是甘肃省书协驻会副主席兼秘书长。
傅德锋，书法家、艺术评论家，多家书画报刊专栏作家，别号海岳道人、醉墨先生、大漠居士，斋名古风堂。1970年生于甘肃省张掖市。研究各体书法20余年，临池不辍。喜作草书、隶书和榜书。书法作品曾参加香港等地的拍卖会，并被诸多文博单位和私人收藏。
创作以外，致力于书法理论、批评研究。2005年至今，在《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《中国书法》《书法》《中国书法报》《中华书画家》《青少年书法》（青年版）《书法导报》《中国书画报》《美术报》《书法报》《青少年书法报》《羲之书画报》《印说》《书画世界》《书法赏评》《中国书画》《中国书画博览》《投资收藏》《收藏界》《鉴藏》《品艺》《东方艺术》《陇东书画》《甘肃书法》以及《北京晚报》《江西日报》《甘肃日报》等数十家报刊发表1300余篇约300多万字的书法理论批评文章。代表作《当代著名书家20人系列评论》、《当代篆刻20家系列评论》、《当代中青年书法20家系列评论》、《第一阵营——中国国家画院沈鹏书法课题班系列评论》《墨海飞鸿——历届国展精英系列评论》在《青少年书法报》、《羲之书画报》、《中国书画报》连载，引起轰动效应，并和很多著名书法家进行系列访谈、对话活动。
曾应邀出席“书风·书峰——2011年浙江当代名家作品展学术研讨会”、“首届中国书法联盟论坛”、“首届平凉书法论坛”、“深圳·大观书法论坛”、“中国书协新闻宣传研讨班”、“全国第六届兰亭奖”等学术活动。被几十家专业报刊和网站聘为专栏作家、特约评论员、学术总版主、学术主持等。《中国书画博览》《青少年书法报》《书法报》《书法导报》《中国书画报》《青少年书法》《鉴藏》《甘肃经济与信息》《甘肃美术》《视界》《张掖日报》专业报刊以及多家电视台、网站等曾作专题专栏介绍。2012年出版《书坛观察——傅德锋书法篆刻文集》（兰州大学出版社）等。成功策划并主持举办“大美张掖首届全国知名书法家作品展”等展览。被《书法》《中国书法》《书法报》《书法导报》《美术报》《中国书法报》《书法研究》等十余家书画专业媒体联合评选为“2016年度中国书法风云榜书法批评人物”（全国仅一人）、曾担任“2017、2018年度中国书法风云榜评委”。
2019年，由云南大学出版社出版《书艺纵论》《书坛论道》《书家评论》《第一阵营》（共约200多万字）四本个人书法评论专著。
现为中国国家画院沈鹏书法精英班学术班成员、甘肃省书法家协会学术委员会、《甘肃美术》艺术总监、张掖市政协常委等。