裴永林的作品多数是嘉庆道光年间的。《中国历代紫砂茗壶珍赏》书中，例举了一件他的精品。参见参考文献一。 
道光年间，紫砂壶流行一面刻画，一面刻字。
裴永林习惯采用牛角印章。牛角印章字体清晰，笔画边缘整洁。
一个时代流行一种风格。
道光年间，紫砂壶流行一面刻画，一面刻字。
裴永林习惯采用牛角印章。牛角印章字体清晰，笔画边缘整洁。
一个时代流行一种风格。
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嘉庆道光年间，很多紫砂壶的钮是桥钮，并且桥钮是桥面光，桥底糙，形成时代风格。这是故意为之，要做到桥面桥底两面光极容易，要做到桥面光、桥底糙就具有一定难度。参见参考文献二。现实生活中，古代小石桥也是桥面光，桥底糙。
清代至民国的紫砂壶，仿明代意识很强，故意留下手捏痕迹。这与现代紫砂壶风格形成明显区别。
这把紫砂壶最出色之处是双刀刻字的行草。同时代的杨彭年作品，也出现双刀刻字，但属于行书，笔画的第二刀坡度较小。这件紫砂壶的双刀行草，笔画的第二刀坡度极大，构成的艺术冲击力更强。
可惜的是，我们一直认不全行草。其中有几字没认出来。
参考文献一:裴永林精品
《中国历代紫砂茗壶珍赏》P76
参考文献二：杨彭年紫砂壶
《中国历代紫砂茗壶珍赏》P139
紫砂壶的钮是桥钮，并且桥钮是桥面光，桥底糙。
清代至民国的紫砂壶，仿明代意识很强，故意留下手捏痕迹。这与现代紫砂壶风格形成明显区别。
这把紫砂壶最出色之处是双刀刻字的行草。同时代的杨彭年作品，也出现双刀刻字，但属于行书，笔画的第二刀坡度较小。这件紫砂壶的双刀行草，笔画的第二刀坡度极大，构成的艺术冲击力更强。
可惜的是，我们一直认不全行草。其中有几字没认出来。
参考文献一:裴永林精品
《中国历代紫砂茗壶珍赏》P76
参考文献二：杨彭年紫砂壶
《中国历代紫砂茗壶珍赏》P139
紫砂壶的钮是桥钮，并且桥钮是桥面光，桥底糙。