起初就是因为想做科幻电影，才会开始做电影的。
《流浪地球》于我，和团队中的很多伙伴而言，都可以说是一个圆梦的过程。
像很多男孩儿一样，我本人从小是一个科幻迷。成长过程中，一直都很希望中国也能有自己的科幻电影，小时候不明白为什么我们没有。后来自己做了就懂了。
太难了。真的。
我们影片中的大部分演员，由于饰演的是身处未来世界，恶劣气候环境下寻求生存的一系列角色，需要穿上重量高达70-110斤的外骨骼装甲或宇航服、防护服。别说动作戏，就是在拍摄文戏的时候，都常常累得甚至无法靠自己的力气站立。
为了极尽可能地为演员保存体力，剧组发明了一种支架，在演员不入镜的时候把他们身着装甲整个直接吊挂起来，节省精力。拍摄群像戏的时候，远看效果简直类似于熟食店窗口内吊挂着的一只只烤鸭。于是在摆好机位准备开机时，组里不太会遵从寻常剧组的规矩“请演员”，而是戏称之为“下架”。
其实到目前为止，中肯地说，中国电影是没有科幻这个类型的。好莱坞发展得比较好，是因为他们有百年的电影工业发展历史作为支撑，才有基础为全世界带来了那么多优秀的科幻作品。这几年有一批中国电影人也在努力地攻克着这个题材，去填补这个空白。
正因为从前没有，无从参考，所以一切都是未知的。我们无法定义中国科幻，只能在《流浪地球》的拍摄过程中一直去摸索，去尝试，去摸着石头过河。我们也不知道什么是对的。在没有一个可供参考的具体对象的情况下，整个主创团队花了很多精力来假设观众的预期是什么，又全部推翻，以至于我们甚至一度觉得，不能给观众以预期。
因为我们不希望观众把《流浪地球》和他们看过的其他一切来自西方文化的科幻片进行比较。我们是不一样的。如果按照惯常的科幻思维、科幻联想或者说科幻套路来创作，那一定会出现不中不洋的、尴尬的，观众能很容易识别出违和感的东西。
一样是两片面包夹着一片肉。肉夹馍和汉堡并不是一样的东西。
《流浪地球》于我，和团队中的很多伙伴而言，都可以说是一个圆梦的过程。
像很多男孩儿一样，我本人从小是一个科幻迷。成长过程中，一直都很希望中国也能有自己的科幻电影，小时候不明白为什么我们没有。后来自己做了就懂了。
太难了。真的。
我们影片中的大部分演员，由于饰演的是身处未来世界，恶劣气候环境下寻求生存的一系列角色，需要穿上重量高达70-110斤的外骨骼装甲或宇航服、防护服。别说动作戏，就是在拍摄文戏的时候，都常常累得甚至无法靠自己的力气站立。
为了极尽可能地为演员保存体力，剧组发明了一种支架，在演员不入镜的时候把他们身着装甲整个直接吊挂起来，节省精力。拍摄群像戏的时候，远看效果简直类似于熟食店窗口内吊挂着的一只只烤鸭。于是在摆好机位准备开机时，组里不太会遵从寻常剧组的规矩“请演员”，而是戏称之为“下架”。
其实到目前为止，中肯地说，中国电影是没有科幻这个类型的。好莱坞发展得比较好，是因为他们有百年的电影工业发展历史作为支撑，才有基础为全世界带来了那么多优秀的科幻作品。这几年有一批中国电影人也在努力地攻克着这个题材，去填补这个空白。
正因为从前没有，无从参考，所以一切都是未知的。我们无法定义中国科幻，只能在《流浪地球》的拍摄过程中一直去摸索，去尝试，去摸着石头过河。我们也不知道什么是对的。在没有一个可供参考的具体对象的情况下，整个主创团队花了很多精力来假设观众的预期是什么，又全部推翻，以至于我们甚至一度觉得，不能给观众以预期。
因为我们不希望观众把《流浪地球》和他们看过的其他一切来自西方文化的科幻片进行比较。我们是不一样的。如果按照惯常的科幻思维、科幻联想或者说科幻套路来创作，那一定会出现不中不洋的、尴尬的，观众能很容易识别出违和感的东西。
一样是两片面包夹着一片肉。肉夹馍和汉堡并不是一样的东西。
