东汉至唐为早期。龙的形体带有比较大的随
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东汉至唐为早期。龙的形体带有比较大的随
意性，形制取决于器物的装饰需
要，着重龙首的艺术效果，所以龙角卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯较呆板，颈、
腹、尾变化不大，龙爪似蹄。
五代至元为中期。龙身多数披鳞，身、尾界限清晰，体格有强壮的也有纤细
的，龙首有角、发，却无双须，龙爪一般为3趾。
明清为晚期。龙作蛇形，龙首之鬓、发、须齐全，身躯矫健、爪以四五趾
为主。
龙纹的演绎，深刻着古人的智慧和民族文化的底蕴，亦不乏帝王的君主意识，
特别是元、明、清三代的龙纹。总体而言，三代龙纹的外观可概括为元秀、明狞、
清庄。
元龙头小，身躯长，常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾形，体态轻盈，屈躯
蟠舞，给人一种'昂首举爪、遨游在天'的感觉。
明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮
于海涛祥云之间，以示主宰权势。
之威。
这三个朝代的龙纹，虽于不同时期受国体盛衰影响略有差异，但各自的时代
特征又是分明的，主要表现在发、睫毛、须和爪。
发：元，光头无发或脑脖处飘1-3绺长发；明，一蓬清晰可数的长竖发，造型
如火炬，有的竖发作垂直状，有的略偏斜似不规则的三角形，清，长披发或多撮
短耸发。
藻般的长睫毛、有些睫毛似竖立起的长螺蛳， 嘉靖朝起，龙的眼睫毛比较写实，
眼险的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清，睫毛形态多样化，不少被画成
竹叶形(有的竹叶呈倒垂状， 顺治时睫毛现象习见，康雍时期眼睫毛现象时有时
无，乾隆朝起，眼睫毛现象十分普遍。
须：元，上颌部少见有双须；明，双须粗，伸展有力，形如鱼叉，部分龙纹
的双须在局部处呈螺旋形曲折，但须尖皆前冲，直而不弯；清，八字般长须外撇
弯曲，特别是须尖，绝大多数带翻卷。
爪：元，以3趾、4趾居多，少量5趾，趾的形态无定制；明，第一第二趾相对
成蟹钳状， 趾间距离比较相近，形若风车；清，第一第二趾舒展成一直线，爪子
犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
除上述基本特点之外，龙身的装饰在各时代亦多有变化。一般而言，元代龙
身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带
有染点。元代龙纹构图突出双龙追逐或邀游云间的艺术效果，是双龙者均为一龙
昂首前瞻，一龙回首后望，前后呼应； 明清布局着重立体感，双龙于-器者多以
龙头位置的一高一低作上下应和，特别是清龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一
段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。
龙纹是瓷器装饰中富有意味又有品位的题材，是鉴定的重要内容之-。然而，
单靠掌握纹饰特征还是不够的。 因为现代作伪者从高保真图录上所获得的知识，
已令仿制品的外观非常接近原件。而求真，就需要鉴定者对古瓷潜在的方方面面
信息都具有识别破译的能力。
要，着重龙首的艺术效果，所以龙角卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯较呆板，颈、
腹、尾变化不大，龙爪似蹄。
五代至元为中期。龙身多数披鳞，身、尾界限清晰，体格有强壮的也有纤细
的，龙首有角、发，却无双须，龙爪一般为3趾。
明清为晚期。龙作蛇形，龙首之鬓、发、须齐全，身躯矫健、爪以四五趾
为主。
龙纹的演绎，深刻着古人的智慧和民族文化的底蕴，亦不乏帝王的君主意识，
特别是元、明、清三代的龙纹。总体而言，三代龙纹的外观可概括为元秀、明狞、
清庄。
元龙头小，身躯长，常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾形，体态轻盈，屈躯
蟠舞，给人一种'昂首举爪、遨游在天'的感觉。
明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮
于海涛祥云之间，以示主宰权势。
之威。
这三个朝代的龙纹，虽于不同时期受国体盛衰影响略有差异，但各自的时代
特征又是分明的，主要表现在发、睫毛、须和爪。
发：元，光头无发或脑脖处飘1-3绺长发；明，一蓬清晰可数的长竖发，造型
如火炬，有的竖发作垂直状，有的略偏斜似不规则的三角形，清，长披发或多撮
短耸发。
藻般的长睫毛、有些睫毛似竖立起的长螺蛳， 嘉靖朝起，龙的眼睫毛比较写实，
眼险的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清，睫毛形态多样化，不少被画成
竹叶形(有的竹叶呈倒垂状， 顺治时睫毛现象习见，康雍时期眼睫毛现象时有时
无，乾隆朝起，眼睫毛现象十分普遍。
须：元，上颌部少见有双须；明，双须粗，伸展有力，形如鱼叉，部分龙纹
的双须在局部处呈螺旋形曲折，但须尖皆前冲，直而不弯；清，八字般长须外撇
弯曲，特别是须尖，绝大多数带翻卷。
爪：元，以3趾、4趾居多，少量5趾，趾的形态无定制；明，第一第二趾相对
成蟹钳状， 趾间距离比较相近，形若风车；清，第一第二趾舒展成一直线，爪子
犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
除上述基本特点之外，龙身的装饰在各时代亦多有变化。一般而言，元代龙
身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带
有染点。元代龙纹构图突出双龙追逐或邀游云间的艺术效果，是双龙者均为一龙
昂首前瞻，一龙回首后望，前后呼应； 明清布局着重立体感，双龙于-器者多以
龙头位置的一高一低作上下应和，特别是清龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一
段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。
龙纹是瓷器装饰中富有意味又有品位的题材，是鉴定的重要内容之-。然而，
单靠掌握纹饰特征还是不够的。 因为现代作伪者从高保真图录上所获得的知识，
已令仿制品的外观非常接近原件。而求真，就需要鉴定者对古瓷潜在的方方面面
信息都具有识别破译的能力。
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