诗点睛（第13期） | “好的作品，于幽微至极处聚沙成塔”
1号作品《天将晚》
作者：毕俊厚
点睛师：吴小虫
点睛前：
天将晚
天色将晚。古道瘦成一根筋。这
薄雾中伸出的骨头，你可以
称上几两
这西风，沿着锁骨，吹向剔了肉
的枯杨。旷野
是无边的道场。我，和另外两个文人
像落魄的书生，辗转于此
后草地的腹地，流线型的
山丘。架着十几根
高傲的家伙
稀烂的光
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1号作品《天将晚》
作者：毕俊厚
点睛师：吴小虫
点睛前：
天将晚
天色将晚。古道瘦成一根筋。这
薄雾中伸出的骨头，你可以
称上几两
这西风，沿着锁骨，吹向剔了肉
的枯杨。旷野
是无边的道场。我，和另外两个文人
像落魄的书生，辗转于此
后草地的腹地，流线型的
山丘。架着十几根
高傲的家伙
稀烂的光
线，再一次把人的影子，像断尾蛇
一寸寸地吞尽。就像
有那么一刻，我暗自生出的，膨胀的欲望
被无情地，彻底拧灭
点睛后
古道寻踪
天将晚，古道越发狭窄
薄雾中伸出白色骨头
（或可称上几两）
这西风吹向枯杨
旷野是无边的道场
像落魄的书生辗转于此
我们得以将自身打量
后草地的腹地，流线型的
山丘架着十几根高傲
稀薄的光线再次把人的影子
一寸寸地吞尽
有那么一刻，我暗自生出的妄念
也被彻底拧灭
（膨胀的，无情地）
点睛师评论：本诗在技术层面粗略观看，有几点比较突兀：
1.标题已经是“天将晚”，第一行中的“天色将晚”就显得不必要。如要保留，就得修改题目。
2.第一行中的“筋”字，不符合“古道”“道场”“书生”……的古典语境。
3. 整首诗分行太过随意，不在节奏上。
4.比喻拟人等手法用得太频繁，遮蔽了汉字本身的诗性和要创造的诗意。
修改后的版本，依然有着很大的缺陷。比如标题，我目前没有更确切的，只是偷懒找了一个既定的词，还需再推敲。
之所以把“或可称上几两”单独放一行，并用圆括号圈住，是因为在整体上，这行属于发散性思维的句子，这样处理也对应最后那句“膨胀的，无情地”。
原作中，一直没有提供为结尾铺排的东西，一直停留在表象层面的描述。修改后的版本，在第七行加了一句“我们得以将自身打量”，即因为步入古道，眼前所见，一个自我观察的机缘，也为结尾“妄念”做过渡。
整体看来，此诗两大硬伤：一是分行随意，这方面需要多加注意，当诗有了内在的节奏，怎么分行就顺理成章了。二是在把握文化特点、炼意上也需要加强。
吴小虫，1984年生于山西。中国作协会员，巴金文学院签约作家。曾在《诗刊》《人民文学》《扬子江》《文学港》《中国诗歌》等刊物发表组诗及随笔等。获《都市》年度诗人奖、河南首届大观文学奖、少数花园青年诗歌奖等。诗集《一生此刻》入选2018年度“21世纪文学之星”丛书并获年度十佳诗集奖，参加第36届青春诗会，出版诗集两部。现居成都。
2号作品《有一个叫小二坪的地方》
作者：华秀明
点睛师：张二棍
点睛前：
有一个叫小二坪的地方
这个地方，谷底有一条河
一些水暂时经过了这个地方
这个地方
天，蓝得很滇西北
山也瘦得很滇西北
山头的风力发电机，像旧时代的纺车
一圈一圈地，纺着风
这个地方，雪山的白
梨花的白和白云的白
不是同一种白
这个地方，石头像传说一样不朽
山顶坐着神
一些野草，从山脚出发
爬了几个世纪
才到达了山腰
这个地方，高速路在这里
留了一座桥
上一个出口，离这里五公里
下一个出口，
离这里也是五公里
点睛师评论：好的作品，应该让读者可感知思想的异数，可窥见视角的异化。好的作品，能够在平静从容中化夷为险，于幽微至极处聚沙成塔。这首作品，处处透露出作者对“小二坪”的熟谙和在意，山川风物，简单勾勒，却历历在目。我们仿佛看到一个经年累月生活在此的观察者，用平静朴实的语言，为“小二坪”写生。
这首诗存在的问题，就是这种视角的过于游弋，过于浮光掠影。诗分五节，五节却散漫开来，各表其义。互相之间，缺乏黏连和交织，更没有深入与锐化。也就是说，抽去任何一节，都貌似无妨……
张二棍，本名张常春，1982年生于山西代县。出版有诗集《旷野》《入林记》《搬山寄》等，参加第31届青春诗会，2017年首都师大驻校诗人，曾获《诗刊》年度青年诗人奖、闻一多诗歌奖、华文青年诗人奖、赵树理文学奖、黄河文学奖、西部文学奖、《长江文艺》双年奖，第四届茅盾新人奖等。
3号作品《夜临空山寺》
作者：覃敏善
点睛师：胡正刚
点睛前：
夜临空山寺
抬头之际，檐雨滴落，一斜枝
探进墙头。风在花翅膀的闪动中
突然，麻雀凭空悠然划过
轻巧的身姿拉住暮色的弧线
鸟，回巢的路不着痕迹
在寂静中，听到足音的轻
偶尔一声孤鸣
把沉重的肉体放下
向一丛梅花学习淡定
向雪花学习自由
山里夜，越聚越浓
青梅用清白涂抹墨色
风声、鸟鸣，还有梵香
不见踪迹，雪光微露禅意的隐情
我的痛楚。也想在无人处隐去
一声木鱼唤回一条幽径
面对梅花的淡雅、雪的自由
空山寺的幽深。我无法坦诚到
把心瓣裸露
点睛后：
夜临空山寺
抬头之际，（删除，这是一首“无我”之诗，作者不宜过早出场。）檐雨滴落，一斜枝
探进墙头。风在花翅膀的闪动中
突然，（删除，破坏了诗歌安宁的节奏。）麻雀凭空悠然划过
轻巧的身姿拉住暮色的弧线
鸟（第一段已写到麻雀，这里又提到“鸟”，略显重复。）回巢的路不着痕迹
在寂静中，听到足音的轻
偶尔一声孤鸣
把沉重的肉体放下（这句话通俗而模糊。是形容“鸟”还是“人”含混不清。）
向一丛梅花学习淡定（梅花的意象在这首诗里有古意，用“淡定”修饰不妥。）
向雪花学习自由
山里夜，越聚越浓
青梅用清白涂抹墨色
风声、鸟鸣，还有梵香
不见踪迹，雪光微露禅意的隐情
我的痛楚。也想在无人处隐去（整句删除。这首诗的每一个意象，都是作者所见、所闻、所感，透过具体的文本，读者已经能感知到作者的“在场”——这比作者直接出现在诗歌中要妥善得多。）
一声木鱼唤回一条幽径
面对梅花的淡雅、雪的自由
空山寺的幽深。我无法坦诚到
把心瓣裸露（整段删除，诗歌到第三段已经完成，第四段有续貂之嫌。）
点睛师评论：安详、静谧、生动，整首诗如一幅意境深远的水墨画。作者很擅长造境，让读者在阅读时产生身临其境之感，仿佛也与作者一同置身画中。建议作者多读多写，努力训练自己的语感，以及把目之所见转化、提升为诗歌文本的能力。
胡正刚，云南姚安人，1986年生，2009年毕业于云师大中文系，现居昆明。主要写作诗歌、散文，著有诗集《问自己》、非虚构《丛林里的北回归线》。曾参加首届《人民文学》“新浪潮”诗歌笔会、《诗刊》社第33届“青春诗会”，曾获云南省“百家”文学奖、2018年度云南省优秀作品奖、“滇西”文学奖、楚雄州“马樱花文艺创作奖”、扬子江青年诗人奖、华语青年作家奖。
“滇池文学”公众号“诗点睛”栏目第二季正式上线。
你可以将自己的诗作发送至推文下方留言区。每一期我们的编辑将从留言区挑选3首有潜质的“待改诗作”，由“点睛师”为你改诗。并在下一期栏目刊发。
“诗点睛”栏目选定的诗作将不定期集辑刊于《滇池》文学杂志，并给予作者一定的稿酬。
注：未被“诗点睛”栏目选中的作品仍有机会择优集辑刊于《滇池》文学杂志！
来稿要求：
1.原创，未公开发表过。
2.诗歌作品要求在30行以内（每个微信号限投一首诗作），违反要求不予审稿。
3.现代诗。
4.来稿粘贴至推文下方留言区即可。由于“精选留言”有数量限制，超过上限将无法公开显示在推文下方，但编辑仍会在后台认真审阅来稿。望见谅。
本期截稿日期：2022年3月21日
一寸寸地吞尽。就像
有那么一刻，我暗自生出的，膨胀的欲望
被无情地，彻底拧灭
点睛后
古道寻踪
天将晚，古道越发狭窄
薄雾中伸出白色骨头
（或可称上几两）
这西风吹向枯杨
旷野是无边的道场
像落魄的书生辗转于此
我们得以将自身打量
后草地的腹地，流线型的
山丘架着十几根高傲
稀薄的光线再次把人的影子
一寸寸地吞尽
有那么一刻，我暗自生出的妄念
也被彻底拧灭
（膨胀的，无情地）
点睛师评论：本诗在技术层面粗略观看，有几点比较突兀：
1.标题已经是“天将晚”，第一行中的“天色将晚”就显得不必要。如要保留，就得修改题目。
2.第一行中的“筋”字，不符合“古道”“道场”“书生”……的古典语境。
3. 整首诗分行太过随意，不在节奏上。
4.比喻拟人等手法用得太频繁，遮蔽了汉字本身的诗性和要创造的诗意。
修改后的版本，依然有着很大的缺陷。比如标题，我目前没有更确切的，只是偷懒找了一个既定的词，还需再推敲。
之所以把“或可称上几两”单独放一行，并用圆括号圈住，是因为在整体上，这行属于发散性思维的句子，这样处理也对应最后那句“膨胀的，无情地”。
原作中，一直没有提供为结尾铺排的东西，一直停留在表象层面的描述。修改后的版本，在第七行加了一句“我们得以将自身打量”，即因为步入古道，眼前所见，一个自我观察的机缘，也为结尾“妄念”做过渡。
整体看来，此诗两大硬伤：一是分行随意，这方面需要多加注意，当诗有了内在的节奏，怎么分行就顺理成章了。二是在把握文化特点、炼意上也需要加强。
吴小虫，1984年生于山西。中国作协会员，巴金文学院签约作家。曾在《诗刊》《人民文学》《扬子江》《文学港》《中国诗歌》等刊物发表组诗及随笔等。获《都市》年度诗人奖、河南首届大观文学奖、少数花园青年诗歌奖等。诗集《一生此刻》入选2018年度“21世纪文学之星”丛书并获年度十佳诗集奖，参加第36届青春诗会，出版诗集两部。现居成都。
2号作品《有一个叫小二坪的地方》
作者：华秀明
点睛师：张二棍
点睛前：
有一个叫小二坪的地方
这个地方，谷底有一条河
一些水暂时经过了这个地方
这个地方
天，蓝得很滇西北
山也瘦得很滇西北
山头的风力发电机，像旧时代的纺车
一圈一圈地，纺着风
这个地方，雪山的白
梨花的白和白云的白
不是同一种白
这个地方，石头像传说一样不朽
山顶坐着神
一些野草，从山脚出发
爬了几个世纪
才到达了山腰
这个地方，高速路在这里
留了一座桥
上一个出口，离这里五公里
下一个出口，
离这里也是五公里
点睛师评论：好的作品，应该让读者可感知思想的异数，可窥见视角的异化。好的作品，能够在平静从容中化夷为险，于幽微至极处聚沙成塔。这首作品，处处透露出作者对“小二坪”的熟谙和在意，山川风物，简单勾勒，却历历在目。我们仿佛看到一个经年累月生活在此的观察者，用平静朴实的语言，为“小二坪”写生。
这首诗存在的问题，就是这种视角的过于游弋，过于浮光掠影。诗分五节，五节却散漫开来，各表其义。互相之间，缺乏黏连和交织，更没有深入与锐化。也就是说，抽去任何一节，都貌似无妨……
张二棍，本名张常春，1982年生于山西代县。出版有诗集《旷野》《入林记》《搬山寄》等，参加第31届青春诗会，2017年首都师大驻校诗人，曾获《诗刊》年度青年诗人奖、闻一多诗歌奖、华文青年诗人奖、赵树理文学奖、黄河文学奖、西部文学奖、《长江文艺》双年奖，第四届茅盾新人奖等。
3号作品《夜临空山寺》
作者：覃敏善
点睛师：胡正刚
点睛前：
夜临空山寺
抬头之际，檐雨滴落，一斜枝
探进墙头。风在花翅膀的闪动中
突然，麻雀凭空悠然划过
轻巧的身姿拉住暮色的弧线
鸟，回巢的路不着痕迹
在寂静中，听到足音的轻
偶尔一声孤鸣
把沉重的肉体放下
向一丛梅花学习淡定
向雪花学习自由
山里夜，越聚越浓
青梅用清白涂抹墨色
风声、鸟鸣，还有梵香
不见踪迹，雪光微露禅意的隐情
我的痛楚。也想在无人处隐去
一声木鱼唤回一条幽径
面对梅花的淡雅、雪的自由
空山寺的幽深。我无法坦诚到
把心瓣裸露
点睛后：
夜临空山寺
抬头之际，（删除，这是一首“无我”之诗，作者不宜过早出场。）檐雨滴落，一斜枝
探进墙头。风在花翅膀的闪动中
突然，（删除，破坏了诗歌安宁的节奏。）麻雀凭空悠然划过
轻巧的身姿拉住暮色的弧线
鸟（第一段已写到麻雀，这里又提到“鸟”，略显重复。）回巢的路不着痕迹
在寂静中，听到足音的轻
偶尔一声孤鸣
把沉重的肉体放下（这句话通俗而模糊。是形容“鸟”还是“人”含混不清。）
向一丛梅花学习淡定（梅花的意象在这首诗里有古意，用“淡定”修饰不妥。）
向雪花学习自由
山里夜，越聚越浓
青梅用清白涂抹墨色
风声、鸟鸣，还有梵香
不见踪迹，雪光微露禅意的隐情
我的痛楚。也想在无人处隐去（整句删除。这首诗的每一个意象，都是作者所见、所闻、所感，透过具体的文本，读者已经能感知到作者的“在场”——这比作者直接出现在诗歌中要妥善得多。）
一声木鱼唤回一条幽径
面对梅花的淡雅、雪的自由
空山寺的幽深。我无法坦诚到
把心瓣裸露（整段删除，诗歌到第三段已经完成，第四段有续貂之嫌。）
点睛师评论：安详、静谧、生动，整首诗如一幅意境深远的水墨画。作者很擅长造境，让读者在阅读时产生身临其境之感，仿佛也与作者一同置身画中。建议作者多读多写，努力训练自己的语感，以及把目之所见转化、提升为诗歌文本的能力。
胡正刚，云南姚安人，1986年生，2009年毕业于云师大中文系，现居昆明。主要写作诗歌、散文，著有诗集《问自己》、非虚构《丛林里的北回归线》。曾参加首届《人民文学》“新浪潮”诗歌笔会、《诗刊》社第33届“青春诗会”，曾获云南省“百家”文学奖、2018年度云南省优秀作品奖、“滇西”文学奖、楚雄州“马樱花文艺创作奖”、扬子江青年诗人奖、华语青年作家奖。
“滇池文学”公众号“诗点睛”栏目第二季正式上线。
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“诗点睛”栏目选定的诗作将不定期集辑刊于《滇池》文学杂志，并给予作者一定的稿酬。
注：未被“诗点睛”栏目选中的作品仍有机会择优集辑刊于《滇池》文学杂志！
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2.诗歌作品要求在30行以内（每个微信号限投一首诗作），违反要求不予审稿。
3.现代诗。
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