我一直认为先生描写的“马缨花”实际为合欢花，从他描述的形状即可见：“细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红的细丝般的花瓣，远处望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾。”
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我一直认为先生描写的“马缨花”实际为合欢花，从他描述的形状即可见：“细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红的细丝般的花瓣，远处望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾。”
着篆字和隶字的石碑，仿佛进入了古墓。”讲述这种情境下的往事，总归给人的是恐惧。加之作者孤独寂寞所体现的忧伤，始终让人沉浸在一种低沉的情调中。
先生的成长经历和情感经历，使得他个性中具有着悲剧情怀与叛逆思想。他经历中更多的是无法选择或是无奈地选择，因此他委曲求全以及背负着对家庭的责任妥协地走过了一生。而这，也使得他在儿子眼中定义为“一个人生的失败者、一个有国无家的浪人，一个孤独、寂寞、吝啬、无情的文人”。
因此，他的作品中大多数都有着愁肠百转的忧伤。这篇两千余字的《马缨花》，在先生众多篇散文中属于较为沉寂的一篇。它没有《清华园日记》中先生所表现的那种坦荡、无所畏惧和略带忧郁的真性情，因而能在年轻人中广泛流传；也没有《清塘荷韵》那般优美可以比肩朱自清《荷塘月色》的文学地位；更不似《曲径悲剧》中借藤萝所表达的对曾经文化摧残的悲愤与惆怅。但在我所阅读他的作品中，共同之处都是以景以情为线索的心理文脉，体现出他内心深处的压抑、封闭和孤独寂寞。
而这篇不同的是借马缨花描写，以他贯常朴实文笔所蕴含着幽美的文字，体现了先生内心所独有的美韵与向往：“细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红色的细丝般的花瓣，远处望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾。香气就是从这一片绿云里洒下来的，洒满了整个院子，洒满了我的全身，使我仿佛游泳在香海里。”景与情自然糅合到了一起。如果说，文章的前部分文字体现出先生性情中的“冷”与 “僻”，那么马缨花开，使得阴森的庭院有了生机，也让作者内心有了温暖和希望。这遮满庭院的马缨花，也成了他此时的情感寄托：“在这样一个地方，有这样的花，有这样的香，我就觉得不寻常；有花香慰我寂寞，我甚至有一些近乎感激的心情了”“从此，我就爱上了马缨花，把它当成了自己的知心朋友。”
如果以上是先生在特殊年代对马缨花产生的感情，到1962年他创作此文时，无论他个人学术成就还是社会的政治的影响，都是鼎盛期，
但如果把《马缨花》当作先生对时代的激昂赞颂，却有所偏失。我想，这其中不仅有时代的更替，也有着他家庭生活的改变给他那个时期带来的精神抚慰。在季承的《我和父亲季羡林》中有介绍：“我于是1961年把叔祖母和母亲接到北京，就住在中关村我的宿舍里。我同时给北大校长陆平写了一封信，请求组织上批准将叔祖母和母亲的户口迁到北京，让她们和父亲团聚”“我和姐姐的果断举动，实现了家庭的团聚，究竟是好是坏，难以预测，但从后来发生的事来看，父亲对我和姐姐虽有不满，但并没有造成太大的冲突。”虽然那时季羡林与这个家庭格格不入，但至少从形式上来看是团聚了，也从此结束了他孤寂并无人照料的生活。
在儿子季承的眼中，季羡林是一个对家人冷漠的人，他表达感情的方式只有散文。因此，在马缨花的前后对比中，是否也有着先生对于感情的一份温暖的表达呢？
先生的成长经历和情感经历，使得他个性中具有着悲剧情怀与叛逆思想。他经历中更多的是无法选择或是无奈地选择，因此他委曲求全以及背负着对家庭的责任妥协地走过了一生。而这，也使得他在儿子眼中定义为“一个人生的失败者、一个有国无家的浪人，一个孤独、寂寞、吝啬、无情的文人”。
因此，他的作品中大多数都有着愁肠百转的忧伤。这篇两千余字的《马缨花》，在先生众多篇散文中属于较为沉寂的一篇。它没有《清华园日记》中先生所表现的那种坦荡、无所畏惧和略带忧郁的真性情，因而能在年轻人中广泛流传；也没有《清塘荷韵》那般优美可以比肩朱自清《荷塘月色》的文学地位；更不似《曲径悲剧》中借藤萝所表达的对曾经文化摧残的悲愤与惆怅。但在我所阅读他的作品中，共同之处都是以景以情为线索的心理文脉，体现出他内心深处的压抑、封闭和孤独寂寞。
而这篇不同的是借马缨花描写，以他贯常朴实文笔所蕴含着幽美的文字，体现了先生内心所独有的美韵与向往：“细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红色的细丝般的花瓣，远处望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾。香气就是从这一片绿云里洒下来的，洒满了整个院子，洒满了我的全身，使我仿佛游泳在香海里。”景与情自然糅合到了一起。如果说，文章的前部分文字体现出先生性情中的“冷”与 “僻”，那么马缨花开，使得阴森的庭院有了生机，也让作者内心有了温暖和希望。这遮满庭院的马缨花，也成了他此时的情感寄托：“在这样一个地方，有这样的花，有这样的香，我就觉得不寻常；有花香慰我寂寞，我甚至有一些近乎感激的心情了”“从此，我就爱上了马缨花，把它当成了自己的知心朋友。”
如果以上是先生在特殊年代对马缨花产生的感情，到1962年他创作此文时，无论他个人学术成就还是社会的政治的影响，都是鼎盛期，
但如果把《马缨花》当作先生对时代的激昂赞颂，却有所偏失。我想，这其中不仅有时代的更替，也有着他家庭生活的改变给他那个时期带来的精神抚慰。在季承的《我和父亲季羡林》中有介绍：“我于是1961年把叔祖母和母亲接到北京，就住在中关村我的宿舍里。我同时给北大校长陆平写了一封信，请求组织上批准将叔祖母和母亲的户口迁到北京，让她们和父亲团聚”“我和姐姐的果断举动，实现了家庭的团聚，究竟是好是坏，难以预测，但从后来发生的事来看，父亲对我和姐姐虽有不满，但并没有造成太大的冲突。”虽然那时季羡林与这个家庭格格不入，但至少从形式上来看是团聚了，也从此结束了他孤寂并无人照料的生活。
在儿子季承的眼中，季羡林是一个对家人冷漠的人，他表达感情的方式只有散文。因此，在马缨花的前后对比中，是否也有着先生对于感情的一份温暖的表达呢？