如何选韵和押韵——诗词创作随便谈之二
2014-11-30 11:14阅读：
二、如何选韵和押韵——诗词创作随便谈之二
史文山
1、诗歌为什么要押韵？
押韵是诗歌的第一特征，也是诗歌区别于其他文体的基本特征。什么是韵，韵字在古书中的本义是和谐悦耳的声音，这是音韵学术语，涉及到韵头韵腹韵尾等专用名词，一时讲不清，简单说来，就是把汉字尾音（韵母）相同或相近的字按照一定规律排列使声音好听。诗歌必须押韵，为什么要押韵，这是因为第一，用韵能将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。第二，为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵。不押韵就不能算诗歌。诗歌的本质是抒情，特点是具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美。诗歌同出一源，就是劳动。最初的诗歌都是能唱的，后来诗和歌分家了，歌曲属于声乐艺术，诗包括词曲民歌体诗成为声调艺术。为了抒发感情就需要使用有节奏感的声音和协调一致的余音，这样就需要押韵。把同类的声音放在同一位置上，有规律地回环反复，就构成了声音回环的音乐美
，使诗句声音和谐有余味，韵律鲜明流畅，这样吟诵和演唱起来琅琅上口，听起来声音悦耳好听，也便于记忆。诗词曲包括民歌、顺口溜都要押韵。在戏曲和民间歌曲顺口溜中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
从诗歌史看，无论中国的外国的诗歌都是押韵的，十九世纪法国大作家雨果曾说过“诗韵是一种力量”，可见外国诗歌也是押韵的，只是外国诗歌押韵方式和中国传统诗不同。有人看到翻译过来的外国诗歌，以为外国诗歌不押韵，这是误解。翻译的文字有时是直译，只把意思翻译了，不可能把韵也翻译过来。现在许多不押韵的所谓诗歌其实就是翻译体诗。本质上属于散文，但是有诗歌的形象和意念。中国传统诗词曲都是押韵的。所以要学习诗词曲，就必须重视音韵，懂得押韵。
2、如何押韵？
诗词曲的押韵都有一定谱式，作诗词曲必须按照谱式才符合要求，才有味道。诗词曲的谱式不尽相同。
诗的押韵。诗有古体和近体之分。古体指的是不要求平仄规律和对仗的诗体。近体诗指要求平仄格律和对仗的格律诗体，诗有绝句、律诗包括排律。词有长短调，曲有小令套曲。
古体诗的押韵非常自由，可平可仄，可以一韵到底，也可以中间换韵，可以两句一换，三句一换，四句一换。邻韵可以通押。
格律诗押韵的要求或者说规定，通常讲四条：一是押平声韵，不能四声通押。二是一韵到底，不能换韵。三是两句一押韵，韵脚通常在双句，单句不押韵。四是首句可押韵，也可以不押韵。一般说来，五言首句多不用韵，而七言首句则多押韵。
词的押韵。词的用韵没有一定规律，有的密有的疏，有的押平声有的押仄声，有的平仄交错。按照词学家龙榆生先生有以下几种分类：
第一类
平韵格：一般是一韵到底，中间不换韵如《行香子》、《八声甘州》等。
第二类
仄韵格：一般是一韵到底，如《如梦令》、《念奴娇》等。仄声韵中，上声韵和去声韵可以通押，但不可与入声韵通押。
第三类
平仄韵转换格：如《西江月》，但必须在同一韵部。
第四类
平仄韵通叶格：有些词平仄韵脚可互相转换，或平转仄，或仄转平；或转换一次，或几次。如《菩萨蛮》。
第五类
平仄韵错叶格：有的词可以中途换韵或平仄韵交叉错押。往往一韵意思未写完，就插入另一韵；另一韵意思没写完又接用前韵，或转用第三韵。例如《定风波》（前后两韵相同中间插入另一韵叫“抱韵”例如“相见欢”；换韵并不完全是平仄交替转换，例如“钗头凤”）。
词的韵还有一些特点：小令韵密，句句韵或隔句韵，例如《常相思》。长调韵稀，常两三句、三四句用一次韵，如《念奴娇》、《永遇乐》。转韵的多为小令，如《菩萨蛮》、《虞美人》，长调很少转韵的，如长达240字的《莺啼序》仍一韵到底。除词谱规定的叠韵外，一首词内一般韵字不重复（最好也避免音同字不同）。
曲的押韵。
1、以平仄通押为常规。这是对格律诗、词押韵规则的最大突破。格律诗无论绝句或律诗，均要求押平声韵，甚至限用邻韵；词的用韵，平、仄皆可，但在同一阕里，要么平韵，要么仄韵，平仄不得相串(规定平仄转押的除外)。而曲就有极大的灵活空间，可平仄通押，但不等于胡乱押，需要按照曲谱押。
2、无论小令、重头、带过曲和套曲，均须一韵到底，不能换韵。
3、用韵密。这是曲的特点。如〔一半儿〕五句押五韵，〔贺圣朝〕六句押六韵，〔醉中天〕七句押七韵，〔玉交枝〕八句押八韵，〔昼夜乐〕十句押十韵，句句押韵。连不要求押韵的句子，也可增韵。甚至在句中都可另加暗韵(赘韵)，比如萧自熙先生的〔那吒令〕：“草儿卧风儿暖和，坎上坐鸥儿戏波；叶儿裹腌鸡卤鹅，调儿左他弹我歌。直吃得碗儿破盘儿梭酒儿浊，醒一伙醉半坡跌三个，堪笑他滚草窝体似田螺。”于句中节奏点加暗韵(只能加在小停顿处，其它部位加之，则失去音节韵味)，萧先生称之为“竹节韵”。“臥、和”，“坐、波”，“
裹、鹅”，“
左、歌”，“
破、梭、浊”，“
伙、坡、个”，“
他、窝、螺”，前四句每句中设两韵，后三句每句设三韵，七句中共有十七韵，将韵文之韵味，随意发挥到极致，充分显示出散曲韵密的独有特色。
4、可以重韵（同一韵脚重复）、可以借韵（邻韵通押）
曲的韵律依元人周德清编的《中原音韵》，而《中原音韵》是元代北方语系，它按当时北方语音的音韵，提出“平分阴阳，入派三声”，即把平声分出阴、阳，把原为入声的字分派到平、上、去三个音韵里去。平分阴阳后的语音，与今天的普通话的读音基本吻合。派入三声的字中，有的读音与今天相同，有的因语言随时代发展变化而相异。清人李渔在他的《笠翁剧论》里说过这样的话：“旧曲韵杂，出入无常者，因其法成未备，原无成格可守，不足怪也。既有《中原音韵》一书，则有畛域划定，寸步不容越矣。”可见《中原音韵》一书对散曲发展所起的巨大作用。
今天我们写散曲，弄懂《中原音韵》的十九个韵部和平、上、去声，也仍然是写好散曲的必要的基础性工作。尤其是它的“去声从严，上声从宽”的原则，了解它是十分必要的。因为一旦逾越了它，写出来的东西就不能认为是有格律的散曲，只能叫出律的作品或自度曲了。所谓“去声从严，上声从宽”是说，上声和去声虽同属仄声字，在元曲里，上声与平声可在一定程度上通融，即该用平声处，偶尔可改用上声。但对去声则限制极严，该用去声处，既不允许用平声，也不允许用上声，这是元曲特有的声律规则。特别是尾句后二字必须分清上声和去声，不然表现不出“曲味”。例如［双调］沉醉东风
尾句后二字要求去上（押韵）。
定 格
＋ ｜――厶上［－］（韵）＋－＋｜――（韵）＋｜－（句）――｜（韵）
｜－＋（豆）｜――｜（韵）＋｜――｜｜－（韵）＋｜――去上［－］（韵）
例 一
题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯白衣送酒。
——卢 挚（重九）
例 二
有待江山信美，无绪岁月相催。东里来，西邻醉，听渔樵讲些兴废。依旧中原一布衣，更休想麒麟画里。
——任 昱（信笔）
例 三
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
——张可久（湖上晚眺）
而【鹦鹉曲】尾句后二字则必须是上去。［正宫］黑漆弩
小令用。又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。【幺篇】换头。
定 格
――＋｜＋＋去（韵）＋＋＋｜－去（韵）｜――（豆）｜｜――（句）｜｜＋――上（韵） 【幺篇】｜――（豆）｜｜――（句）｜｜｜――去（韵）｜――（豆）＋｜――（句）去上｜（豆）＋－上去（韵）
例 一
长巾阔领深村住。不识我唤作伧父。掩白沙翠竹柴门，听彻秋来夜雨。【幺篇】闲将得失思量，往事流水东去。便宜教画却凌烟，甚是功名了处。
——刘敏中（村居遣兴）
例 二【鹦鹉曲】
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。 【幺篇】恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
——冯子振（农夫渴雨）
曲的避忌。明人王骥德在《曲律》论曲禁第二十三说道：“曲律，以律曲也。律则有禁，具列以当约法”提出一些作曲需要避忌的意见。这些看法和上述之点有不同的地方，虽然要求较严，但是可供参考。
重韵。（一字二三押。长套及戏曲不拘。）
借韵。（杂押傍韵，如支思，又押齐微韵。）
犯韵。（有正犯--句中字不得与押韵同音，如冬犯东类。有傍犯--句中即上去声不得与平声相犯，如董东犯东类。）
犯声。（即非韵脚。凡句中字同声，俱不得犯，如上例。）
阴阳错用。（宜阴用阳字；宜阳用阴字。）
闭口叠用。（凡闭口字，只许单用。如用侵，不得又用寻，或又用监咸、廉纤等字。双字如深深、秾秾、恹恹类，不禁。）
韵脚多以入代平。（此类不免，但不许多用。如纯用入声韵，及用在句中者，俱不禁。）
叠用双声。（字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。）
叠用叠韵。（二字同类，如逍遥、灿烂，亦止许用二字，不许连用至四字。）
开闭口韵同押。（凡闭口，如侵寻等韵，不许与开口同押。）
按照王骥德的说法，曲的用韵比诗词还严格，可谓禁锢太多，很难完美。甚至连阴阳声都不许用错，开闭口韵也不许弄错，真有些强人所难。我们今天只可参考，不别拘泥。
3、怎样选韵？
选韵，是说要写一首诗，选用那个韵部的字作韵脚。选韵是创作诗歌的很要紧的事情，韵选的好，写起来顺达，念起来好听。这是个很具体，很重要，颇具个性的问题。每写一首诗都要在一个韵部中选一些字作韵脚。对于选韵，总的来看，要灵活，要以生活为参照。选韵有以下几个原则：
一是根据自己对韵部的熟悉程度及个人用韵习惯选择韵部。每个人都有一些个人喜欢的古人或名人的作品，甚至耳熟能详，觉得这些诗词的韵律很优美，这就可以借用这些诗词的韵字来押韵。如果是步韵作诗就不存在选韵了，但是存在选择词组的问题，总不能和别人用的词语相同吧。
二是从韵部的宽窄考虑选韵。字多的，称为宽韵，字少的称为窄韵。选韵要选宽韵用，可供选择的字多，写诗挑选韵字就比较容易些；窄韵字少，选字搭配词组就比较困难，窄韵的律诗也就比宽韵的律诗少见。字数多少涉及到词组多少，韵字能组成词组的越多越好使用。《平水韵》宽韵的部有：上平声四支七虞，下平声七阳八庚等。有的韵部虽然字数不多，但能组词，搭配能力强，如上平声五微，下平声十一尤，被广泛使用。
三是根据灵感句选韵。有时为了写诗，突然来了一句诗意，甚至是睡梦中产生的，觉得很妙，从这一句出发，就大致可以确定将要用到那些字押韵了，于是就确定了韵部。
四是从所要表达的感情出发选韵。有的字发音响亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比较适合写感情激昂奔放的诗词；有的字发音轻微低沉，如“波”、“皆”、“儿”、“微”、“姑”、“鱼”，比较适合写感情上孤寂凄苦悲凉的诗词；其它韵部发声适中，对写不同感情的诗词有广泛适用性。
词学家龙榆生认为作词选韵与声请有关，他引用明代散曲理论家王骥德说法，说：《中原音韵》这十九部韵的不同性质：
各韵为声，亦各不同。如“东钟”之洪，“江阳”、“皆来”、“萧豪”之响，“歌戈”、“家麻”之和，韵之最美听者。“寒山”、“桓欢”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之。“齐微”之弱，“鱼模”之混，“真文”之缓，“车遮”之用杂入声，又次之。“支思”之萎而不振，听之令人不爽。至“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。
——《方诸馆曲律》卷三《杂论》第三十九上
他虽是为着唱曲来谈，而且谈得也很笼统，但各韵部的声情不同，确是事实，在填词选韵时也是值得参考的。
有人认为韵字有声音亮度。一首诗的选韵一定程度上可以表现出这首诗的诗风。一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙；一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃（读作“潭”）萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。这些说法可参考。
4、格律诗押韵的忌讳
格律诗押韵的要求严格，人们在押韵上又常常出毛病，所以，参照人们常犯的毛病，历代诗词家不断总结提出了押韵的一些禁忌，需要加以避忌。主要有：
落韵，又叫出韵。韵脚用了别的韵部的字。例如绝句首句入韵用的是“宫”字，第二句韵脚用“同”字，正确，韵母都是
