五．影片视觉元素
1、
影片现实段落和非现实段落的镜头是不同的，现分别叙述：
影片一开场，便是《音乐之声》的排练场，而镜头也是晃动的，感觉上完全是纪录片的拍摄形式，整个影片的现实段落，都是用手持DV拍摄，没有固定镜头，没有传统意义上的机位，完全是人眼的视点，随人物的运动而运动，到需要强调另一个人时便顺着摇过去，在景别上多以中景为主，穿插特写，完全是平常人物的普通视点景别，拍摄时多处失焦，这些凌乱镜头及反应镜头的拍摄手法，完全是反主流式和反“好莱坞”，形成了导演特有的自己的风格，同时这些乱中自有不乱在其中，在最后行刑的镜头中，始终是固定镜头，没有晃动，导演穿插了自己的意识在其中，更好的塑造和映衬了莎蔓自闭独特与众不同的人物形象。
在非现实段落，镜头不再晃，大小景别开始交替出现，摄影机角度也有了仰视、俯视等，构图精致，远近焦距变化，拍摄回归了电影造梦的本性，使观众回归了主流的视觉观影习惯，而这样的拍摄更好的反映了这所有美好的一切都只是莎蔓的幻觉、莎蔓的梦而已，和刚才的现实形成巨大的反差，令观者动容！
2.蒙太奇
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影片现实段落和非现实段落的镜头是不同的，现分别叙述：
影片一开场，便是《音乐之声》的排练场，而镜头也是晃动的，感觉上完全是纪录片的拍摄形式，整个影片的现实段落，都是用手持DV拍摄，没有固定镜头，没有传统意义上的机位，完全是人眼的视点，随人物的运动而运动，到需要强调另一个人时便顺着摇过去，在景别上多以中景为主，穿插特写，完全是平常人物的普通视点景别，拍摄时多处失焦，这些凌乱镜头及反应镜头的拍摄手法，完全是反主流式和反“好莱坞”，形成了导演特有的自己的风格，同时这些乱中自有不乱在其中，在最后行刑的镜头中，始终是固定镜头，没有晃动，导演穿插了自己的意识在其中，更好的塑造和映衬了莎蔓自闭独特与众不同的人物形象。
在非现实段落，镜头不再晃，大小景别开始交替出现，摄影机角度也有了仰视、俯视等，构图精致，远近焦距变化，拍摄回归了电影造梦的本性，使观众回归了主流的视觉观影习惯，而这样的拍摄更好的反映了这所有美好的一切都只是莎蔓的幻觉、莎蔓的梦而已，和刚才的现实形成巨大的反差，令观者动容！
2.蒙太奇