•一、概念
•二、种类
•1、高古游丝描
•2、琴弦描
•3、铁线描
•4、曹衣描
•5、柳叶描
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•一、概念
•二、种类
•1、高古游丝描
•2、琴弦描
•3、铁线描
•4、曹衣描
•5、柳叶描
•6、蚂蝗描
•7、枣核描
•8、竹叶描
•9、折芦描
一、概念
•中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。
•具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。
特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。
•代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》
•知识链接：
东晋
2、琴弦描
•特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。
•代表作品：唐
唐
唐
•特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。
•代表作品：
《永乐宫壁画》局部
•特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
•知识链接：“曹衣出水，吴带当风”
•曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”
•“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》
《天王送子图》
5、柳叶描
•特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。
•代表作品：吴道子《送子天王图》
唐
《送子天王图》局部
•特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。
7、枣核描
•特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。
•代表作品：清
清
8、竹叶描
•特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。
•代表作品：清
清
•特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。
•代表作品：
梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。
宋
梁楷《六祖撕经图》
宋
•特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。
•
•代表作品：五代
五代
五代
•特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。
•代表作品：宋
《维摩演教图》局部
•特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。
•代表作品：
清
13、
•特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
•代表作品：明
14、枯柴描
•特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
•代表作品：现代
•蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。
•特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。
•代表作品：宋
《李白行吟图》•梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。《李白行吟图》舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。
16、蚯蚓描
•特点：作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒毕露。
•代表作品：现代
17、橄榄描
•特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。
•代表作品：元
18、混描
•特点：基本上是一种写意画法，先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
•代表作品：清
清
•7、枣核描
•8、竹叶描
•9、折芦描
一、概念
•中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。
•具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。
特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。
•代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》
•知识链接：
东晋
2、琴弦描
•特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。
•代表作品：唐
唐
唐
•特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。
•代表作品：
《永乐宫壁画》局部
•特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
•知识链接：“曹衣出水，吴带当风”
•曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”
•“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》
《天王送子图》
5、柳叶描
•特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。
•代表作品：吴道子《送子天王图》
唐
《送子天王图》局部
•特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。
7、枣核描
•特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。
•代表作品：清
清
8、竹叶描
•特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。
•代表作品：清
清
•特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。
•代表作品：
梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。
宋
梁楷《六祖撕经图》
宋
•特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。
•
•代表作品：五代
五代
五代
•特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。
•代表作品：宋
《维摩演教图》局部
•特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。
•代表作品：
清
13、
•特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
•代表作品：明
14、枯柴描
•特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
•代表作品：现代
•蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。
•特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。
•代表作品：宋
《李白行吟图》•梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。《李白行吟图》舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。
16、蚯蚓描
•特点：作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒毕露。
•代表作品：现代
17、橄榄描
•特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。
•代表作品：元
18、混描
•特点：基本上是一种写意画法，先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
•代表作品：清
清