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我和黄老师先前并不认识，是朋友让我给他帮忙鉴一件古式家具而认识的。当时黄老师和老伴坐在我的车上，穿着、打扮、都很朴素，看不出来他有一个画家的形象。我和朋友一路拉着家常，他和老伴在一旁搭腔，说说笑笑，车行二十多公里，到了他们要去的地方。来到卖古董的商人家，在走廊的墙上我看到了一幅画，高冠的雄鸡，站在花丛中回头向后仰扬着头，使出了浑身的力气鸣叫着，尾巴散开，黑红的羽毛，真是给人一种雄鸡一叫天下白的感觉。画的底下排列着四张脸谱，这些脸谱和我在非遗馆看到的有所相似。正在我看的入神的时候，黄老师也看着画带着三分得意给我说，这就是我的画，他也许看我带着怀疑的眼光看着他，笑着又一次告诉我，这是我画的画，换了这古玩家一对椅子，这幅画价值一万元，给他算八千元。这下我才认识了脸谱画家黄凯民。
回来后黄老师从朋友口中知道我著有长篇小说《家·国》是一个喜欢书画的人，立即让我送给他一本书，他翻了翻，打开了他的画室，让我欣赏了他几乎全部的作品。
谈话中，黄老师告诉我他一九三九年出生在西安一个贫苦人的家庭，吃不饱穿不暖，十岁看邻居画画，他很好奇，偷偷学着画，当时没有纸，从路边拾个烟盒回家用铅笔画。以后边念书边画画，看人家唱秦腔戏，对戏曲艺术产生了兴趣，学着武生的把式，学着在草地上翻跟头，时不时的学着演员的腔调打破头的哼哼几声。处于对戏曲的爱好，一九四九年七月考入了西安艺俗社，经过勤学苦练，终于成为一名著名的丑角演员，曾和著名秦腔演员全巧民、张永华、陈妙华同台演出，声震三秦。他在追求戏曲艺术的同时，学习艺俗社开设的各种艺术课程，各门科的代课老师都是名师，他的语文全班第一，美术课，由当时画脸谱、布景的艺术大家顶级画家郑乃光、蔡和丁、陶渠代课，在学习的过程中作画技巧理论水平上也得以提高，使他画起画来胸有成竹，精辟独到。
正在他事业兴旺的时候，在一次演出的过程中脚部严重受伤，当时国家刚解放不久，西安医疗技术还不过关，经过医生精心治疗没有全部治愈。后来被组织分配到渭南地区艺术工厂负责美术工作，他一直坚持画脸谱，细心观察生活中人在处理各种事情中表情的变化，在画作艺术上不断的创新，让他的作品有着独到之处。
这些脸谱，一张张活生生的面孔，从历史的深处浮现出来，让我想起了封建社会人民的悲欢离合，善与恶，美与丑的揭示。《秦香莲》中的陈世美，杜十娘中的李甲，《霍小玉》中的李益，《情探》中的王魁等人的卑劣行径。
文章写到这里，我一直在想黄凯民老师画的这些画，不光是给我们留下了脸谱，更重要的是给我们留下了一段深厚的历史。这些历史不是一些数字和年表所显示的那样，而是充满了一个个鲜活的色彩和情感的故事。