![[ <wbr>佳 <wbr>作 <wbr>欣 <wbr>赏 <wbr>] <wbr>父亲和我 <wbr>| <wbr>吕德安](http://tc.sinaimg.cn/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/p/mmbiz_qpic_cn/34bda026c6bc41eb879a90d4cdb36e38.jpg "[ <wbr>佳 <wbr>作 <wbr>欣 <wbr>赏 <wbr>] <wbr>父亲和我 <wbr>| <wbr>吕德安")
[ 佳 作 欣 赏 ] 诗歌，你未谋面的情人
《父亲和我》
文 / 吕德安
父亲和我
我们并肩走着
秋雨稍歇
和前一阵雨
像隔了多年时光
我们走在雨和雨
的间歇里
肩头清晰地靠在一起
却没有一句要说的话
我们刚从屋子里出来
所以没有一句要说的话
这是长久生活在一起造成的
滴水的声音像折下一枝细枝条
像过冬的梅花
父亲的头发已经全白
但这近似于一种灵魂
会使人不禁肃然起敬
依然是熟悉的街道
熟悉的人要举手致意
新浪博客
[ 佳 作 欣 赏 ] 诗歌，你未谋面的情人
《父亲和我》
文 / 吕德安
父亲和我
我们并肩走着
秋雨稍歇
和前一阵雨
像隔了多年时光
我们走在雨和雨
的间歇里
肩头清晰地靠在一起
却没有一句要说的话
我们刚从屋子里出来
所以没有一句要说的话
这是长久生活在一起造成的
滴水的声音像折下一枝细枝条
像过冬的梅花
父亲的头发已经全白
但这近似于一种灵魂
会使人不禁肃然起敬
依然是熟悉的街道
熟悉的人要举手致意
父亲和我都怀着难言的恩情
安详地走着
* * *
▎诗人简介：
吕德安 1960年生人。诗人、画家。诗集有《纸蛇》、《另一半生命》、《顽石》、《适得其所》等。现于北京工作室专业从事绘画和写作。
赏析
∨
一个“带雨的人”
在我的写诗生涯中，雨一直伴随着我。对我来讲，雨的某种特质浸透在诗行里，类似于师法自然。有一次，一个老友读到我寄去的新作，为表示喝彩，他来信告诉我：你的诗会让一些人知道雨是怎么下的。我非常得意于这个引喻，它使我想起雨的轻妙而又广阔的形象，以及它与我的成长经历紧密关系。
我一直生活在南方，很久以前的一个夏天，画过一幅名叫《带雨的人》的话，这画现在已不知扔哪了。画的是一个行走的人，头顶刺猬般的太阳，身后却是一片斜雨。我在画这个人时理所当然地也像画自己。说不出这幅画的灵感来自何处，或许来自儿时记忆中的某场风雨，或许仅仅来自对孤独的理解。
我还用诗写过一个正在走出房门的跛脚小裁缝，他是家乡小镇上一个活生生的小人物，我写道：跛脚的小裁缝/雨在你身后就象种葱子。写的时候想到生活的辛酸和欢乐。那个时期，我已开始在写作中，注意捕捉某种正面的情绪，意识到言说的狂喜力量。
后来不久，我写了《父亲和我》，诗中写到一场间歇的雨，带着故乡的气息。那是一场节制的雨，没有太多躁动，节奏舒缓，像随风而行，招摇过市。我还写过不少歌谣体诗，让日常的语言接近歌唱的源头。是的，那些诗是湿润的、抒情的，似乎比现实要慢半拍，这些都与多雨有关，因为南方多雨，生活蓄满雨意。当然也正好是我的诗歌所需求的。就像祈雨，诗歌需要一种隐秘的稀有的激情，它表面上或许总是滞后于现实，比某个现场要来得慢一点（就像它需要回忆），而待它终于获得充盈，它必超越自己。
似乎都得益于雨的启示，并受雨的怂恿，我的创作才得以继续。而诗不能离开这些而独自生长。它有时也像雨，徘徊在风中，时东时西，飘落又好象从不落地。写《父亲和我》时，我尚未读过弗罗斯特。但将那首诗里的那种语调加以重视，却是接触到弗罗斯特之后的事，因为我以为它与弗罗斯特的诗是不同的，但某种意义上却又是异曲同工，这让我高兴。有趣的是，我将它视作一个方向，却偏偏走向歧路。看来，一首相对完美的诗，它是自我冲破又是自我抵达。它就像一粒雨落地了，你不能要求它再闪光一次。不能将它困在某种定义里。你只知道它下在某个地方，仅此而已。弗罗斯特深知其中之奥秘。为此他的诗只囿于自己的农场，然而他认为，一首诗的全部乐趣，在于让它不重复前面那一首。他在偏移中求得延续。
多年之后我去了美国，第一落脚的地方叫曼凯托，也是一个小镇，那里冬天的雪像家乡的春雨，下多了，就把每一天变得像同一天。一年之后，我在纽约写了一首长诗就叫《曼凯托》，诗中充满了雪的意象，但却像雨那样排成一行行。这首长诗中的另一个章节写到故乡春天的雨景，它不同与往常了，它可能仍没能告诉我雨是怎么下的，但它却带来了心灵的消息。
雨并不挑剔，下到哪就是哪，但它可以自己变化，不露痕迹。大自然中的那种自由，在诗中却也可以是一种情趣，意识到这个，诗就向你显现了无限的可能，知识也会因此变得新鲜。我在诗艺上的探求全基于此。
这几年，我一直在过着游居两地的生活，似乎应验了那幅画，真正成了一个“带雨的人”。我给人画像，画多了，回想起来也像在画同一张脸，而手在融化。有一句诗很奇妙，忘了是谁写的—我们将手伸进雨里，寻找着共同点。有一次路过“波士顿以北”，弗罗斯特生活过的地方，下着雨，我没有拐进去看看，但我感受得到那里每一寸土地的闪光，同样也都在他的诗里隐秘地闪现。我没有拐进去，或住上几天，“接一下他的地气”，但我已闻到雨丝里所散发出来的，他的全部气息。（文 吕德安）
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《摄影与诗歌》 编辑组
主 编： 黎明的酒杯
本期采稿编辑：苏枯 题图摄影：黎明的酒杯
2015.07.13
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安详地走着
* * *
▎诗人简介：
吕德安 1960年生人。诗人、画家。诗集有《纸蛇》、《另一半生命》、《顽石》、《适得其所》等。现于北京工作室专业从事绘画和写作。
赏析
∨
一个“带雨的人”
在我的写诗生涯中，雨一直伴随着我。对我来讲，雨的某种特质浸透在诗行里，类似于师法自然。有一次，一个老友读到我寄去的新作，为表示喝彩，他来信告诉我：你的诗会让一些人知道雨是怎么下的。我非常得意于这个引喻，它使我想起雨的轻妙而又广阔的形象，以及它与我的成长经历紧密关系。
我一直生活在南方，很久以前的一个夏天，画过一幅名叫《带雨的人》的话，这画现在已不知扔哪了。画的是一个行走的人，头顶刺猬般的太阳，身后却是一片斜雨。我在画这个人时理所当然地也像画自己。说不出这幅画的灵感来自何处，或许来自儿时记忆中的某场风雨，或许仅仅来自对孤独的理解。
我还用诗写过一个正在走出房门的跛脚小裁缝，他是家乡小镇上一个活生生的小人物，我写道：跛脚的小裁缝/雨在你身后就象种葱子。写的时候想到生活的辛酸和欢乐。那个时期，我已开始在写作中，注意捕捉某种正面的情绪，意识到言说的狂喜力量。
后来不久，我写了《父亲和我》，诗中写到一场间歇的雨，带着故乡的气息。那是一场节制的雨，没有太多躁动，节奏舒缓，像随风而行，招摇过市。我还写过不少歌谣体诗，让日常的语言接近歌唱的源头。是的，那些诗是湿润的、抒情的，似乎比现实要慢半拍，这些都与多雨有关，因为南方多雨，生活蓄满雨意。当然也正好是我的诗歌所需求的。就像祈雨，诗歌需要一种隐秘的稀有的激情，它表面上或许总是滞后于现实，比某个现场要来得慢一点（就像它需要回忆），而待它终于获得充盈，它必超越自己。
似乎都得益于雨的启示，并受雨的怂恿，我的创作才得以继续。而诗不能离开这些而独自生长。它有时也像雨，徘徊在风中，时东时西，飘落又好象从不落地。写《父亲和我》时，我尚未读过弗罗斯特。但将那首诗里的那种语调加以重视，却是接触到弗罗斯特之后的事，因为我以为它与弗罗斯特的诗是不同的，但某种意义上却又是异曲同工，这让我高兴。有趣的是，我将它视作一个方向，却偏偏走向歧路。看来，一首相对完美的诗，它是自我冲破又是自我抵达。它就像一粒雨落地了，你不能要求它再闪光一次。不能将它困在某种定义里。你只知道它下在某个地方，仅此而已。弗罗斯特深知其中之奥秘。为此他的诗只囿于自己的农场，然而他认为，一首诗的全部乐趣，在于让它不重复前面那一首。他在偏移中求得延续。
多年之后我去了美国，第一落脚的地方叫曼凯托，也是一个小镇，那里冬天的雪像家乡的春雨，下多了，就把每一天变得像同一天。一年之后，我在纽约写了一首长诗就叫《曼凯托》，诗中充满了雪的意象，但却像雨那样排成一行行。这首长诗中的另一个章节写到故乡春天的雨景，它不同与往常了，它可能仍没能告诉我雨是怎么下的，但它却带来了心灵的消息。
雨并不挑剔，下到哪就是哪，但它可以自己变化，不露痕迹。大自然中的那种自由，在诗中却也可以是一种情趣，意识到这个，诗就向你显现了无限的可能，知识也会因此变得新鲜。我在诗艺上的探求全基于此。
这几年，我一直在过着游居两地的生活，似乎应验了那幅画，真正成了一个“带雨的人”。我给人画像，画多了，回想起来也像在画同一张脸，而手在融化。有一句诗很奇妙，忘了是谁写的—我们将手伸进雨里，寻找着共同点。有一次路过“波士顿以北”，弗罗斯特生活过的地方，下着雨，我没有拐进去看看，但我感受得到那里每一寸土地的闪光，同样也都在他的诗里隐秘地闪现。我没有拐进去，或住上几天，“接一下他的地气”，但我已闻到雨丝里所散发出来的，他的全部气息。（文 吕德安）
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主 编： 黎明的酒杯
本期采稿编辑：苏枯 题图摄影：黎明的酒杯
2015.07.13
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