戏服，对于任何一部电影而言，它都有着举足轻重的地位，往往它可以帮助导演天马行空，帮助演员传达难以用言语表达的情愫。87届奥斯卡共有83部电影荣获“最佳服装设计”，芭男让你一次性看到底。
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当我们面对时装周秀场上戏剧色彩浓厚的设计时，我们可能会张口闭口谈John Galliano和 Alexander McQueen的设计多么天马行空。但是时装产业必定要为了市场销售而向实用性妥协，而在负责讲故事的好莱坞工厂里，有这样一群人可以将自己的设计创意，只服务于一场在另一时空中被炮制出的幻梦。他们就是戏服设计师。
我们都说好的电影是在造梦，不管这个梦是写实的还是纯虚构文学的，如果让人信服就要看起来够“真”。而让电影看起来够“真”的一个重要因素，就是演员们穿得要像那么回事。而把演员装扮得能自然融入到故事背景中，就是戏服设计师的基本任务。这大概也就是为什么很多奥斯卡获奖的戏服设计都来自年代感十分强的电影，因为戏服设计师对于当时社会着装风貌的还原对于电影的说服力做出了极大的贡献。例如，获奖影片《埃及艳后》就得益于戏服设计师Irene Sharaff对于古埃及著名历史人物Cleopatra的形象诠释。又如，《角斗士》、《宾虚》和1960年的《斯巴达克斯》，这三部电影都因完美还原罗马/古罗马时期的装束而摘走最佳戏服设计的奖项。同样在2007年到2008年这连续的三年里，两部讲述18世纪英法贵族生活的电影《绝代艳后》和《公爵夫人》也以其对当时贵族华丽着装的还原度而先后获奖。
除了对于历史风貌的严谨还原，另一类被划归到“虚构类写作”的戏服设计师也是得奖常客。例如为《星球大战》系列第一部设计戏服的John Mollo就开启了一直延续至今的“星战美学”，是连每个宅男都知道的戏服设计经典案例。同样，讲述奇幻世
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当我们面对时装周秀场上戏剧色彩浓厚的设计时，我们可能会张口闭口谈John Galliano和 Alexander McQueen的设计多么天马行空。但是时装产业必定要为了市场销售而向实用性妥协，而在负责讲故事的好莱坞工厂里，有这样一群人可以将自己的设计创意，只服务于一场在另一时空中被炮制出的幻梦。他们就是戏服设计师。
我们都说好的电影是在造梦，不管这个梦是写实的还是纯虚构文学的，如果让人信服就要看起来够“真”。而让电影看起来够“真”的一个重要因素，就是演员们穿得要像那么回事。而把演员装扮得能自然融入到故事背景中，就是戏服设计师的基本任务。这大概也就是为什么很多奥斯卡获奖的戏服设计都来自年代感十分强的电影，因为戏服设计师对于当时社会着装风貌的还原对于电影的说服力做出了极大的贡献。例如，获奖影片《埃及艳后》就得益于戏服设计师Irene Sharaff对于古埃及著名历史人物Cleopatra的形象诠释。又如，《角斗士》、《宾虚》和1960年的《斯巴达克斯》，这三部电影都因完美还原罗马/古罗马时期的装束而摘走最佳戏服设计的奖项。同样在2007年到2008年这连续的三年里，两部讲述18世纪英法贵族生活的电影《绝代艳后》和《公爵夫人》也以其对当时贵族华丽着装的还原度而先后获奖。
除了对于历史风貌的严谨还原，另一类被划归到“虚构类写作”的戏服设计师也是得奖常客。例如为《星球大战》系列第一部设计戏服的John Mollo就开启了一直延续至今的“星战美学”，是连每个宅男都知道的戏服设计经典案例。同样，讲述奇幻世