绘画艺术的审美特征
2014-08-03 01:09阅读：
绘画艺术的审美特征
1、绘画艺术的造型性和视觉性
绘画艺术是在二度空间的平面上，借助透视和比例关系的把握，通过色彩、线条、块面等的变化进行四度空间的立体动态造型，以描绘人文景观和自然景观，传达画家思想感情、理想愿望的艺术。由于它所使用的媒介是各种画纸和亚麻布等，只能在二度空间的平面上作画，所以如何才能突破二度空间平面的限制，塑造出更具有立体感、质感和真实感的艺术形象，是一个必须解决的重要课题。于是，在长期的艺术创作实践过程中，画家逐渐掌握了透视法则和各种物象的比例关系。透视关系实际上就是主体从特定空间视角把握客观对象的关系。由于主体视角在空间中所处的位置不同，对象呈现于主体视觉中的形象就会发生相应变化。不论是平等透视，焦点透视，还是散点透视，对象在主体视觉中的感性表象是有差别的。正因为主体与客体之间存在着这样一些不同的也是真实的空间关系，所以绘画艺术通过不同的透视法则把它们表现出来，就能塑造出特别真实的形象，让人仿佛直觉到对象自身的立体存在和动态存在，有一种如见其人、如临其境的感觉。不同的视点，不同的的透视关系，对象自身的长、宽、高的数量对比关系，这一对象与那一对象之间的数量对比关系，即比例关系也会发生相应变化。比例关系，就是对象内部这一部分与那一部分之间，这一对象与那一对象之间的数量对比关系。从我国的情况来看，距今三千多年，《周易》中就已经开始注意象数关系。在它看来，不同的卦象、爻象，往往与特定的数量关系具有深层关系。卦象、爻象所象征的客观世界的万千变化，也与特定的数量关系密切相联。受此影响，在我国古代画论中，早就讲究“丈山，尺树，寸马，分人”，“立七，坐五，盘三半”等比例关系。从西方的情况来看，古希腊时代的毕达哥拉斯学派也认为数是宇宙世界的本源，音乐的美在于数的和谐，美的本质就是数的和谐。受此影响，文艺复兴时期，既是大画
家又是数学家的达·芬奇特别注重绘画艺术创作对于比例关系的把握。他认为人体多处符合最佳比例关系即黄金分割律，人的两臂平伸，两腿叉开，从头顶和脚底分别引平行线，从两个手指尖分别引垂直线，便会形成正方形。在头顶、两个手指尖、两只脚底部这五个点之间分别引弧线，就会形成正圆形。可见，不论是东方还是西方，都在绘画艺术创作中提出透视和比例要求，应当说这是对绘画艺术创作规律的注重。不同的透视关系和比例关系，使对象的空间形象呈现出相应的差别。这种差别，又使其色彩、线条、块面等发生相应变化。同一个绘画对象，则于处于不同的空间位置，光源不同，受光角度和程度也不同，所以它的轮廓线便会出现明暗强弱的差异，不同块面的明暗也会显现出不同的层次。这在绘画艺术创作中，自然就会形成线条、块面、色彩的差别。
由于东西方的历史发展、社会环境、文化精神、民族气质、艺术理想等方面存在着较大差异，受此影响，东方绘画和西方绘画既有对绘画艺术自身规律的普遍认同，又有自身独特的审美价值，可以说是各有千秋，不能互相取代。比如，不论是东方绘画还是西方绘画，都要注重绘画艺术的造型性、再现性、视觉性，注重透视和比例关系的运用，因为如果不讲究这样一些东西，它就不是绘画艺术，而是别的什么。可是，二者又有明显的不同。一般说来，西方绘画艺术特别重视严格符合科学要求的透视关系和比例关系，不管是平行透视还是成角透视，不管是一般比例还是黄金分割，都要求准确。即是说，它要求非常严格的科学性和客观性。东方绘画与此不同，它也讲究透视关系，可是一般说来它所注重的透视关系是散点透视，主体的视点并不固定，而是随着主体思想情感表达的需要和艺术理想追求的需要，而不断变化视点，非常自由。这种散点透视，即是一种形象的鸟瞰式，主体犹如在高空中俯视着一切，把平行透视、焦点透视等透视方法所难以再现的事物表现出来。
从总的方面来看，与对于各种透视法则和比例关系的严格要求相关联，西方绘画艺术对于色彩和块面比较注重。比如，油画就特别讲究色彩的丰富、层次和变化，各种块面所形成的明暗强弱，所具有的立体感和质感等。从整体上看，东方绘画，特别是中国绘画与此不同。与更富有主体性的散点透视相联系，趋向于经验把握的比例相关联，中国绘画更注重线条的表现，笔墨的运用。不同的线条，有刚有柔，有直有曲，有明有暗，有粗有细，有深有淡，有干有湿，真是千变万化，富有生命活力。中国绘画也有色彩，特别是自先秦以来的各种壁画，色彩还很丰富。虽然它多是在勾勒基础上以原色或者是比较单纯的颜色填彩，并不过分讲究色彩在不同时空关系中的变化，与西方绘画创作中非常讲究色彩变幻的丰富和层次感并不是一回事，可是从总体上说它的色彩还是相当艳丽的。所以，把我国的绘画一律说成是不注重色彩，是片面的。可是，自宋代写意画蓬勃发展以后，中国的绘画创作便基本上是“兵分两路”，沿着写意画和工笔画两个方向发展，而且写意画越来越居于主流地位。写意画的色彩非常单纯，它大多是在墨彩中求变化，即所谓“墨分五彩”，或者是在水墨中施以淡彩，能给人一种脱俗的高雅的美。中国绘画中有没有“块面”呢？也有。工笔画讲究晕染烘托，写意画也讲究皱擦点染，都是为了表现明暗层次，体现立体感和质感。可是，这样一种“墨彩”、“淡彩”和“块面”，远远不如西方绘画中的色彩和块面那样突出，而中国画的线条形式，不论是写意画的线条形式，还是工笔画的线条形式，作为点与线的交响乐，却独树一帜，独领风骚。西方绘画讲究更有科学性的平行透视和焦点透视，注重严格的比例关系，强调色彩的丰富和块面的层次，东方绘画特别是中国绘画讲究更有主体性的散点透视，注重经验性的比例关系，强调线条的生命活力。二者虽然在艺术表现方面存在一些不同，可是在目的的追求上却有一致之处，都是为了塑造出符合自身理想追求的视觉艺术形象。
2、绘画艺术空间形式的直接性和时间形式的间接性
人们常说，绘画艺术是空间艺术，造型艺术，视觉艺术，这都是就其空间形式的直接性而言的。绘画艺术的传达，主要是通过色彩、线条和块面，通过透视和比例关系进行的。这样一些物态化形式，都是直接分布于空间之中，作用于主体视觉的，从这个角度来说，它确实是空间艺术。可是，这并不意味着绘画艺术中就没有时间因素。客观世界中的任何物体都是同时存在于时间形式和空间形式之中的，绘画艺术的表现对象同样是既有其空间形式，又有其时间形式的，只不过它的形式具有特殊性，即瞬间性罢了。画家往往善于捕那些最能展现对象灵魂和性格的典型倾刻，抓住那些最能表现对象生命活力的一刹那来进行动人的描绘。这样具有典型意义的一顷刻，一刹那，往往都凝定在对象在此时此刻的空间形式中，所以主体无法直接体察这种极短的时间流程。从主体对这一时间流程的感受来说，它表现出某种间接性。从汉画像石、画像砖上面的出行图、游猎图、征战图、乐舞图、百戏图、升仙图等，到徐悲鸿的奔马图、雄鸡图，齐白石的游虾图、青蛙图，李可染的水牛牧童图，黄胄的新疆毛驴图，从达·芬奇的《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》，到列宾的《伏尔加河上的纤夫》，无不由静示动，从相对静止的一顷刻中见出对象前后运动的过程。那么，绘画艺术是否有直接表现时间流程的可能呢？有这种可能。比如，通过连环画的形式，也可以表现时间流程。如果不用连环画的形式，像毕加索的《泣妇》那样，通过艺术地表现人物动作的分解而又连续的图像，也能让人感受到泣妇嚎啕大哭的时间流程。应当说，这些都是特例，因为就连环画中的每一幅画来说，它体现的也还是空间的直接性和时间的间接性。而毕加索的《泣妇》的表现形式也属于艺术探索，要让人们乐于接受，还需要一个过程。绘画艺术在时间表现形式方面的顷刻性，虽有一定局限性，可是也有能够激发人们想象活动的价值。它能让人从此一顷刻的物像，联想到与此相关的前前后后的诸多情况，从而留下艺术品味的天地。
3、绘画艺术的形式美
绘画艺术是一种造型艺术，它要以理想的完美的“立象尽意”的方式，去表现人类社会生活，传达画家的思想感情，意志目的，理想愿望，所以对于形象形式的塑造有着严格的要求。画家要在深入社会现实生活过程中，在师法自然的过程中，反复认真地观察描绘对象的感性形式特征，并体察和颖悟其内在神韵，从而把握其感性形式与内在神韵之密切关联。以此为基础，进行艺术的加工、提炼和概括，使塑造出来的艺术形象更加符合理想化要求。为了能够更好地“尽意”，“表情”，他们在“立象”过程中，对于色彩形式、线条形式、块面形式、形状形式等方面的要求，对一切形式美的要求是很高的。人们对于绘画艺术形象的鉴赏大都是由外而内，从形式方面开始的。艺术的形象形式方面如果不完美，甚至是有缺陷，就会直接影响艺术的感染力。在这个意义上，形象形式对于绘画艺术来说，具有举足轻重的作用。形式美法则，作为艺术形式创造方面的客观规律，普遍存在于绘画艺术领域之中。不管是从色彩形式、块面形式来说，还是从线条形式、墨彩形式来说，一时一刻也不能脱离对于整齐一律、平衡对称、均衡、对比、比例、节奏、韵律、多样统一等形式美具体法则的遵循。有人说，绘画艺术注重对于形式美的把握，只是古典绘画艺术的要求，似乎现当代绘画艺术不需要再讲究形式美了。这是一种片面理解。绘画艺术作为造型艺术，必须通过“立象”才能“尽意”。无论是古典绘画艺术，还是现当代绘画艺术，都必须在“立象”方面多下功夫。立象就不可能完全离开形式美法则。即使是现当代的某些抽象派、荒诞派绘画，也不可能完全离开形式美法则。它们虽然基本抛弃了和谐美的形式，舍弃了整齐一律、平衡对称、均衡、比例等方面的形式美法则，可是却把对比、节奏等方面的形式美法则保留下来了，而且还进一步加强了。正是通过强烈的黑与白、红与兰、大与小、粗与细等方面异乎寻常的对比，现当代某些抽象派、荒诞派的作品才给人以神秘和刺激之感。而且，也正是在这种对比、多样、变动不居的形式中，让人感觉到急速变幻的社会生活，不断加快的时代节奏。
（节选自孔智光著《文艺美学研究》，中国戏剧出版社
2002年5月第1版
ISBN
7-104-01463-2）
