那些简单的事儿120111——影视作品转场大法
2012-01-11 23:03阅读：
构成电视片的最小单位是镜头,一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。转场的方法有两大类：技巧转场和无技巧转场。
一、技巧性转场
技巧性转场是指用电视特技制作手段进行的转场处理。用特技方式连接镜头，进行转场，是影视语言的基本表现手段之一。主要作用是使观众明确意识到前后镜头、场景、段落间的间隔、停顿。其特点是：既容易造成视觉的连贯性，又容易造成段落的分隔。
1、淡入、淡出
淡出，又称渐隐。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。
淡入，又称渐显。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的第一个镜头，将观众引领至情节之中。
淡入和淡出二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的淡入和淡出时间长度各为2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏来决定，可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并加白，就变成了特殊的“闪白”效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以增强视觉跳动。
使用淡入淡出转场，承接的画面间有一段黑画面，能给人以视觉上的间歇，让观众有时间对刚刚看到的内容做一番回味，或者为下面即将出现的内容作心理上的准备。但要注意，由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜频繁使用，否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。
2、叠化
上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜头完全显现。
叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡，适于表现时间的流逝感。一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪，视觉流动感强。叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也不同，适于做“软过渡”镜头，用以弥补上下两个镜头组接不畅所带来的跳跃。
3.划像
前一个画面从一个方向退出画面，后一个画面随之出现，开始另一个段落。一般用于两个内容意义差别较大的段落的转换。随着电视特技水平的进步，划像的呈现形状、方向可以演绎出几百种样式。
划像可以用以表现地点、空间、场合的改变。前后两段节目在内容上属于同时异地或平行发展的事件时，常采用划像手法来转场。划像可以造成时空的快速转变，可以在较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪实风格的电视片当中使用需要慎重。
4.定格
定格，又称做“静帧”。指前一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出下一段落的画面，比较适于不同主题段落之间的转换。
定格一般具有强调作用，可以引起观众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流畅地组接镜头的手段。由于定格视觉冲击力较强，因此一般段落转场不宜多用。
5.翻页
第一个画面像翻书一样翻过去，后一个画面随之显露出来，开始另一个段落。在表现技巧上与划像比较类似，在运用时需要根据内容和主题思想的表达来决定翻页的速度、方向、方式等。
6.变焦点
又称“虚实互换”。利用镜头的变焦点将画内的形象放置在不同的景深内，使得画面内部不同主体的虚实不同。利用变化焦点的方式，将主体的虚实互换。起到引导观众注意力的作用，不变换镜头就可以改变构图和景物。
7.多画屏分割
在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅不同的影像，构成多画屏，产生多空间平列、对比的艺术效果，可以使发生在不同地点的相关事物同时出现，各自表述。
多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓展屏幕表现空间，还可以通过画面对列来深化内涵。但要注意，随意讲一个电视屏幕分割成若干画面是不足取的，因为电视屏幕尺寸有限，且观众在同一时间里也只能处理一定量的视觉信息，屏幕分割过频过碎，许多东西会被观众忽视掉，会造成混乱，使观众分心。
8.电脑特技
非线性电视编辑、电脑动画以及各种图像制作软件，大大拓宽了电视特技的视觉样式和表现手段。技术进步为艺术表现带来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中，电视画面不再是一个接一个的组合，而是后期制作将各种视觉元素加以创造性地融合。应该特别重视数字特技和电脑动画对于电视语言意义深远的影响，从而开拓电视画面难以估量的表现潜力。
二、无技巧转场
无技巧转场，是利用无特技技术的直接切换，利用上下镜头之间在内容、造型上的内在关联来转换时空、连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适当的造型元素，使之具有视觉的连贯性。在大段落的转换时还要顾及心理的隔断性，表达出间歇、停顿。
画面合理过渡因素：（1）相似性。两个相连镜头在主体或画面结构上有形式上的相似，如数量相等或上下两个镜头包含同样或相似的主体。（2）逻辑性。上下两个连接镜头在发展的情节上有逻辑关系，如因果对应等。（3）比喻性。上下两个相连镜头在画面内容上有强烈的对比作用。后一镜头对前一镜头有比拟、象征、隐喻等作用。（4）过渡性。运用画面主体的运动或移动拍摄手段，来使摄影场转移，或借用人物的台词、旁白、音乐、声效来处理段落的转移。
1、同主体转场：上下两个镜头通过同一个主体进行转场，或跟随主体由一个场景转移到另一个场景，实现自然转场。利用同一主体转场，在景别上大都是该主体的近景或特写，因为这一视距的镜头能排除画面环境中次要因素的干扰，较好的引导观众的注意力随画面趣味中心的转移而转移。
2、相似主体转场：上下两个镜头的主体不是同一个，而是同一类，或者在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，根据其形状、位置等进行转场。
3、主观镜头转场：借片中人物视觉方向所拍的镜头进行转场。是按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。如前一个镜头是片中人物在看，后一个镜头则是该人物所看到的目的物或场景，下一场景中的情节由此开始。它要求前后镜头在内容上有因果呼应、平行等关联。
4、遮挡转场：又称“挡黑镜头”转场。镜头被画面内某形象暂时挡住，包括主体迎面遮挡住镜头，或是画面内其他前景暂时挡住镜头内的其他形象。这个时刻往往是转场的时机。前后两个镜头可以是同一个主体，也可以是不同的主体。遮挡在视觉上能给人以强烈的冲击，同时制造悬念，省略过场，加快叙述节奏。
5、特写转场：特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，可以在一定程度上弱化时空或段落转换时视觉的跳动感。特写常常作为转场困难的补救性手段被使用。特写镜头在转场中起着重要作用，无论是利用同体转场、相似体转场，还是特写转场，都离不开一定的特写镜头。因此，在前期拍摄时有意识的在每个场景内拍摄一两个相关主体的特写镜头，以备后期编辑遇到转场不好处理时使用。
6、动作、动势转场：利用人物、主体动作的动势存在的可衔接性、相似性，作为转场的依据。前后镜头当中的动作动势相似，但时空场景已经变化。大多强调前后镜头中的内在关联性。
7、镜头运动转场：利用摄像机机位的移动或镜头方向的移动所造成的视线、场景的变化，完成地点的转换。摄像机作升、降、推、拉、摇、移、跟、甩等运动拍摄，都可以用来作为转场的手段。如摄像机运动速度比较缓慢，转场就显得十分连贯、柔和，可以制造出比较恬静、幽美的意境；如果摄像机急速移动，场景的突然变化会造成较强的视觉冲击，有利于表现紧张的情节和气氛。
8、承接式转场：按照上下镜头中的逻辑关系进行的转场，也就是利用情节上的承接关系。
9、空镜头转场：又称景物镜头，是指电视片中作自然景物或场面描写而不出现主要人物的镜头。空镜头有写景与写物之分，前者称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者称“细节描写”，一般采用近景或特写。当情节、情绪发展到高潮的顶点时，需要一个较长时间的间歇，使观众能够回味作品的情节和意境。多利用插入一定长度的景物来转场。景物镜头是借景抒情的重要手段，为情绪发展提供空间。在选择镜头时应注意内容情绪的关联性，考虑画面造型匹配的问题。
10、两极镜头转场：即前一个镜头的景别与后一个镜头的景别是两个极端——若前一个镜头是特写，后一个镜头则是全景或大远景，或相反。两极镜头具有强烈的心理隔断性，适于用在大段落的场景转换情况，但小段落转场不宜过多使用，否则会造成节目零乱、不流畅的感觉。
11、同景别转场：即前一个场景结尾与后一个场景开头的镜头景别相同，常见的形式是全景接全景，特写接特写。蒙太奇方式的运用以前进式或后退式居多，首尾两个镜头多是全景或特写。
12、出画入画：自然转场，即前一场景的最后一个镜头末尾，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头开端，主体走进画面。主体可以是人、物等，可以是同一主体，亦可是不同主体。运用出画入画要注意把握好主体出画与入画方向的一致性。出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方；上一场“出画”造成的短暂悬念，在下一场入画镜头中立即得到解除。这种匹配连接显得十分顺畅、爽利，有助于造成明快或强烈的节奏。
13、隐喻式转场：一种运用对比组接手段来达到转场目的的艺术手法。它充分发挥了蒙太奇比、兴的作用，富有寓意。如爱森斯坦的早期电影《罢工》安排了两处地方发生的两种屠杀，并用屠宰场中的屠牛来比拟沙皇军警对工人们的杀戮。
14、利用声音转场：用音乐、音响、解说词、对白等，通过与画面的匹配实现转场。用完整的声音过渡到下一场景，包括声音的延续、声音提前进入、前后镜头中声音的相似部分的叠加等。也可以利用声音的呼应或前后反差，实现时空大幅度转换。
影视作品转场大法。
那些简单的事儿，就这么简单！2012年1月11日。
