《文森特·梵高朋友圈》之唐吉老爹
2015-05-11 10:27阅读：
梵高是一个地道的米粉。让·弗朗索瓦·米勒的《播种者》对他影响颇深，早期的《吃马铃薯的人》就是他对偶像的致敬之作；他凝视甩开大步播种忙的农夫临摹了N次，还照比成样地创作了无数幅：《泥煤田中的两个农妇》（1883）、《拾穗的农妇》（1885）、《播种者》（1888）、《夕阳下的播种者》（1888）……
但是，生活在薄情世界里的梵高也有自己深情的好友。
唐吉老爹是一个。
荷兰人在1887年一发狠为老爷子画了两幅肖像
画：《唐吉老爹》和《唐吉老爹肖像》。画中人物被置于正中央，构图差不多是对称的。背景是画家向往的东方国度的浮世绘（富士山等）木刻版画，两张肖像画略有不同，不细心难以分辨。由于画面倾向于平面化，从而产生了前缩性的空间感。
唐吉先生肖像画是梵高一生最幸福的时期创作的。
唐老爹是一个狂热的革命党，相信社会公义，相信人没有高低贵贱之别，通过革命可以改变不公平的社会。他参加了1871年的巴黎公社的街头暴力，被政府军押入大牢。后经朋友多方摆平获释出狱。
唐老在巴黎郊区的蒙马特区克劳泽尔街开了一间小文具店，卖些画布、颜料、笔纸之类的聊以维持生计。歪打正着，他由此结识了一批穷困潦倒的画家。他接济他们，他在他们当中继续宣传暴力革命；不过，比起他的演说，让穷画家们最为感动的还是他大方地赊颜料给他们。
他老婆没他那么慷慨，为此常常骂得他狗血喷头。
1887年梵高和弟弟提奥来到巴黎，一起住在蒙马特区，在费尔南德·科蒙的画室学习绘画，期间有缘结识了老唐头。梵高经常去唐家铺子坐坐，他收集的日本木刻版画不少就是从那里购买的。
梵高十分欣赏日本版画的清新隽永、简洁明丽。尤其是日本版画的风景画，他更是情有独钟。
梵高心地善良，可怜受苦受难的工人农民等等生活在贫困线以下的穷人，但他又不是土豪富佬，穷得一天花不上一个法郎。老唐头慧眼独具，反而视梵高为同道，他给梵高点赞，说：一天花费超过半个法郎的，就是混蛋！
出于对唐大爷的感激，梵高为赏识者做画。画作简洁有力，融入了绿、红、青三种原色，笔触坚实，人物的眼睛、上衣和脸部的轮廓勾勒得非常细致。
出于喜爱，梵高特意把日本的浮世绘布置成肖像画的背景。
唐老爹大鼻头，两眼分得很开，五短身材，厚重的外套有点破，也不太合身，胡子拉碴，戴一顶半新不旧的礼帽，看上去不修边幅，透着那么一点寒酸。他坐在梵高面前，双手粗大，表情僵硬，完全不习惯成为一张将来价值连城画作的主角。
