耿芯：《时尚女魔头》事件解决与人物关系和解结尾段落分析
2015-08-16 21:03阅读：
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导演: 大卫·弗兰科尔
编剧: 艾莲·布洛什·麦肯纳
主演: 安妮·海瑟薇
/ 梅丽尔·斯特里普
/ 艾米莉·布朗特
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国 / 法国
上映日期: 2007-02-27(中国大陆) / 2006-06-30(美国)
片长: 109 分钟
又名: 时尚女魔头 / 穿Prada的恶魔(港) / 穿着Prada的恶魔(台) / 穿普拉达的女魔头
所拉片段：1：42：25——1：45：29
摄法
画面内容
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音乐音响
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时间
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镜头分析
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1
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全-中近景
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下摇-推近；仰拍-平
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镜头从一座大楼上摇下来，安迪从大楼门里走出，随着镜头推近，她露出自信和开心的微笑，然后离开。出字幕：纽约镜报 |
轻快音乐
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1：42：25-1：42：38
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通过镜头运动以及人物从门里出来的调度以及人物表情的表演，间接表现安迪被她想要去的公司录用，而同时她内心对“女魔头”心怀一丝感激。该镜头既交代了女主新的工作环境又让女主的登场有一种尘埃落定之感。
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2
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中景
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跟摇
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安迪走在大街上心里想着刚才面试成功的事情以及对“女魔头”的感激。突然停下向上看。
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同上
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1：42：39-1：42：44
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展现人物与环境的融入以及人物内心的想法与情绪。 |
3
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全景
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下摇
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《天桥》杂志公司的大楼
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同上
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1：42：45-1：42：50
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女主的主观视线，与开场那个女主主观仰视大楼并由主观变客观的镜头相呼应。此时女主看大楼时仅仅是“浏览”或远距离的看到，不像是开场时女主充满敬畏的仰望。
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4
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中景
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固定
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安迪在大街上掏出电话拨打电话
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音乐声渐弱，电话铃声响起
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1：42：51-1：42：56
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声音先行引入，带动空间的转变
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5
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中景
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固定
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艾米丽在公司办公室内接起电话，一如既往的接电话时的语言
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1：42：57-1：42：58
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空间变回办公室内，又电话铃声带动空间转场
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6
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中景
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固定
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安迪边走边给艾米丽打电话
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1：42：59-1：43：00
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7
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中景
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固定
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艾米丽接听安迪电话，表情语气不耐烦甚至有些觉得安迪不可理喻
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1：43：01-1：43：06
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8
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中近景
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固定
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安迪边打电话边向楼上看
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1：43：07-1：43：14
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人物隔空对话时的景别开始慢慢地由中景变为中近景，更突出强调人物的内心以及暗示人物关系的转变和人物距离的拉近
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9
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中近景
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固定
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艾米丽强忍着自己的感动，依然保持一种强势但又似乎妥协并感激的状态
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1：43：15-1：43：29
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艾米丽的中近景，突出并强调艾米丽的内心受到感动以及极力装出来冷峻的状态
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10
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近景
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固定
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安迪内心释怀并发自内心祝艾米丽好运
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1：43：30-1：43：38
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景别变为近景来虚化背景突出人物内心的变化。
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11
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近景
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固定
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艾米丽放下电话，若有所思有些悲伤与不舍又似乎在回味，露出释怀感激的微笑。
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1：43：39-1：43：45
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艾米丽内心情绪的变化。人物关系的转变与和解没有丝毫求和或者道歉的言语，而是通过景别的变化以及对话中的潜台词和人物展露内心的表情来体现。表情的变化也体现出人物性格的多面
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12
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中景
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固定
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艾米丽转过头来，又板出一脸严肃又冷酷的表情
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1：43：46-1：43：49
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13
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中景
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固定
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坐在曾经安迪座位上新来的女助理，一脸惊恐紧张的看着艾米丽。
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1：43：50-1：43：51
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14
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全景
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固定
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艾米丽杵着拐杖趾高气昂地离开，女助理坐在座位上小心翼翼的工作。“女魔头”的办公室和书桌处于画面的中间，女魔头不在办公室
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1：43：52-1：43：56
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再次展现了空间环境和安迪曾经的工作环境以及工作中人员之间的位置、身份关系。像是在对过去的工作做一个郑重的道别。处于画面中空空的“女魔头”的桌子也暗示接下来女魔头的出现。
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15
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中景
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跟拍
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安迪继续微笑着走在路上，突然看到了什么停了下来
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1：43：57-1：43：59
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16
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全景
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跟摇
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“女魔头”从公司旋转门走出，从人群中献身。
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环境音
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1：44：00-1：44：08
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此时“女魔头”现身和出场的方式和之前不同，不再是趾高气昂或是千万人之上万分闪耀，而是从人群中出来甚至有些匆忙，平视的视角也表现出“女魔头”如普通人一般
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17
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中景-近景
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推近
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镜头推近安迪，安迪紧张又激动地咽了一下口水愣在那里
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舒缓音乐起
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1：44：09-1：44：12
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推镜头深处安迪内心深处，表现出再次见到“女魔头”时百感交集复杂情绪的内心，既充满了对她的敬畏又充满了对她的感激
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18
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中近景
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跟拍，升格慢镜头
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“女魔头”准备上车时，也注意到了前方的安迪
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1：44：13-1：44：17
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升格慢镜头似乎将时间停滞并延缓，是安迪心理情绪和主观视线的外化，展现安迪内心的复杂情绪以及对“女魔头”的情感
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19
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中景
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固定
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“女魔头”的主观视点，看到安迪站在远处，向她点头招手致意
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1：44：18-1：44：23
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20
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近景
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固定，升格慢镜头
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“女魔头”毫无反应地扶了一下眼镜，坐进车里
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1：44：24-1：44：30
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升格慢镜头继续延缓情绪和两人再次相遇的时刻。同时表现“女魔头”一如既往的不流露感情与冷峻。墨镜在此作为一个道具成为“女魔头”掩盖自己真是情感和内心情绪的重要“面具”
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21
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近景
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固定
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安迪笑着摇了一下头，无所谓般地离开
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1：44：31-1：44：33
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22
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近景
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固定
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“女魔头”坐在车里叹了一口气，摘下眼镜注视着马路上的安迪
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1：44：34-1：44：37
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23
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中景
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跟移
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安迪自信又充满魅力，仿佛释放掉了一切包袱潇洒地走在路上
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1：44：38-1：44：43
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“女魔头”的主观视线，展现出此时此刻她眼中那个自信、朴素又令她刮目相看的安迪
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24
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近景
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固定
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“女魔头”露出欣慰又释怀的微笑，接着又板起脸来
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1：44：44-：1：44：53
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“女魔头”内心真实情绪的流露和强调，她似乎怀念着与安迪一起的日子以及为安迪而感到高兴和欣慰，对两人关系的释怀。接着又板起脸戴上墨镜，短暂的真实之后又把自己武装起来
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25
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全景-中近景
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跟拍
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“女魔头”乘着车离开，安迪与她走向相反的方向，安迪甩了一下头发继续自信又充满期待的开始新的征程
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1：44：54-1：45：06
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在一个镜头内转换了镜头的焦点，“女魔头”乘坐的车与安迪擦肩而过，相互错开，也预示着两人从此“分道扬镳”，女主自信的开始了自己所期待喜爱的工作生活。
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26
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全景-中景-大全
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跟拍-上升拉远
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安迪走过马路，穿梭过人群，走过人行道融入都市人群中逐渐消失。渐黑。
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1：45：07-1：45：29
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结束镜头既展现女主终于融入了都市生活，又充满自信与期待地开始了新的工作与生活，路过人行道时的绿灯也预示着女主未来道路的畅通与顺利。又开始时与这个城市的格格不入，到最终融入并能更好的适应城市生活且找到自己的一席之地和适应喜爱的工作。
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影片的结尾一般是整个事件和局面的解决，本以为影片会结束在安迪最终辞掉了《天桥》时尚杂志的工作，开始迎接新的生活，但影片在结尾还注重了人物关系的和解以及人物对未来新生活状态的期待，不仅与影片开场相呼应，而且使得影片充满了人情味，对人物的塑造也跟为立体，人物的情感也得到释怀。
首先该段落镜头运动较为丰富，导演为摄影机运动设计了较为丰富的调度。无论是从公司大楼的下摇镜头还是跟拍镜头，都很好的展现了人物与环境的关系以及人物命运的改变。且与影片开场时大楼仰拍下摇镜头相呼应，暗示着女主人公的命运转变。同时在表现安迪与“女魔头”再次相见的场面时，采用了升格慢镜头的处理，使得“女魔头”的形象不再那么的盛世凌人，反而成为安迪心中的一道风景以及一次难忘的经历。最后结束镜头的跟怕与升拉镜头也预示着安迪已融入了大城市以及未来的光明前途。
此外，结束段落很好的处理了人物的关系及人物关系的转变。先是安迪与艾米丽之间的关系，由开始艾米丽对她的鄙视与不信任、嘲讽、打压甚至是欺负，到后来对安迪“抢”了她的美好梦想而对安迪产生的怨恨，两人始终是处于一种较为冷漠和紧张的关系中。而最后两人的和解并没有进行什么道歉，而是通过一次电话，安迪巧妙的以艾米丽习惯并喜欢的方式，给艾米丽台阶下的同时送给她她梦寐以求的衣服，来让两人关系通过艾米丽不经意流露出来的真性情的微笑而得以缓解。更重要的是展现“女魔头”与安迪最后的关系，安迪之前收到了“女魔头”的信任，但安迪却深知自己不适合这样的工作而对“女魔头”不辞而别，在马路上的偶遇虽稍显尴尬，但在导演的升格处理下，似乎两个人都若有所思，已经将这段过往当成了难忘的回忆。“女魔头”进入车里之后注视着安迪离开，此时的她时摘下墨镜没有了“武装”完全可以表露真性情的她，才得以真正流露出对安迪的不舍以及对安迪的感激与祝福。而“女魔头”真正露出普通人的真挚情感的时候全片当中也仅有两次，一次是与安迪诉说自己的心里话，红着的眼圈与略带啜泣的声音，丰富了人物另外柔软的一面，与之前戴着墨镜冷酷霸道的形象形成反差。另一次就是结尾处释怀欣慰的微笑，同样也是在没有墨镜的遮挡下一览无余，我们从她的眼神里，看到了她内心全部的情绪。安迪的表情中同样也流露出了复杂而百感交集的情绪，对“女魔头”帮自己推荐了工作的感激，对“女魔头”没有记恨自己的欣慰与释怀，以及对“女魔头”让自己成长让自己更加清楚自己想要的生活的感恩以及面对新生活新工作的期待与畅想，都在那自信的微笑与飒爽的英姿中展现了出来。
影片的结束段落基本上以舒缓、轻快较为又节奏感的音乐为主，突出了女主人公内心轻松愉快的情绪，又符合整部影片时尚、靓丽的风格基调。《时尚女魔头》可以算是小妞电影的鼻祖，之后的《杜拉拉升职记》、《小时代》等影片中或多或少的都有这部影片的影子。在这部电影中，不论是人物形象的塑造，人物关系的建立和人物关系的转变的设置，还是对都市风光都市生活的展现，还有对小人物励志与寻找自我的历程的表达，《时尚女魔头》都做出了榜样，成为许多影片模仿与学习的典范。
