| 镜号 |
景别 |
摄法 |
内容 |
声音 |
分析 |
| 1 |
全 |
摇推 |
闪电划过，照亮海报，摄影机从穿过霓虹灯，探向天窗。 |
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如果这个镜头放在当下重新拍摄，会是一个完美的长镜头，但在当时，囿于技术，中间采取了融化，但我们看到了一个长镜头调度的雏形和构思。第三个镜头中，当汤普森向前走，摄影机跟随其向前移动。汤普森以一个闯入者的身份，所以他总是背面朝向观众，摄影机总体上聚焦在亚历山大的表情上，当汤普森起身时，摄影机没有跟随汤普森的动作起身，而是继续捕捉亚历山大痛苦的表情。管家向右移动，摄影机跟着向右移动，直到这里，摄影机都相当于汤普森的主观，它代替汤普森的眼睛，让观众看他所看到的。这也是为何汤普森起身时，我们仍停留在亚历山大的表情上。汤普森出画后，摄影机变为客观视点，管家给亚历山大小姐拿酒。表演层面，亚历山大的表演也丝丝入扣，在这一段中，她让汤普森四次滚开，每一句滚的语气和状态都不尽相同。第一滚很淡定，第二滚很愤怒，第三滚很绝望，第四滚更绝望。在第四滚之后，声音进入一声雷声。这一声雷，也作用在了两人身上。美术方面，落幅中墙角破败，可见当凯恩去世后，凯恩太太酒吧的状况并不良好。 |
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| 2 |
特 |
推 |
雨水划过天窗。 |
同上 |
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| 3 |
中 |
推摇 |
亚历山大小姐趴在桌上，记者汤普森先生从右侧入画，管家叫醒她，但她坚持要酒，赶走记者。 |
雨声、背景音乐声、对白 雷声 |
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| 4 |
全 |
固定 |
汤普森在给报社打电话，诉说凯恩太太的冷漠，管家向他走来，说她很快会改变主意。汤普森将门关上。汤普森结束电话后，和管家谈论玫瑰花蕾的事情。 |
雷电声、音乐声 |
这是一个景深镜头，前景中汤普森继续处于黑暗中，观众看不到他的面庞，只闻其声。后景的凯恩太太处于光明，酒保在给她拿酒，中景中，管家的站位也很有趣，一方面他要时刻关注凯恩太太，另一方面，他也很在意这位记者，他身体朝向亚历山大，但上半身扭过去和汤普森交谈。 |
| 5 |
全 |
摇/跟 |
汤普森先生向图书管理员申请进图书馆查阅撒切尔先生的回忆录。 |
音乐声、脚步声 |
这个段落的开始和上个段落是相同的，一个从海报，一个从雕像，形成一种呼应。观众依旧是跟随汤普森先生的视角，汤普森从画右转向画左，摄影机跟上。在这个镜头中，通过对白，导演塑造了一个冷漠的图书管理员形象，她丝毫不在意汤普森的言语，仿佛继续在对汤普森的调查制造障碍。 |
| 6 |
中 |
跟 |
摄影机跟随图书馆管理员和汤普森进入到资料室，图书管理员提醒汤普森只能查阅和凯恩有关的信息，关门离开。 |
脚步声、门声、对白 |
门推开后，是一个极其表现主义的空间，一束巨大的光束从天而降，女管理员站在黑暗中，看不清脸，另一个人手捧一沓资料，从景深处走来，将资料放在桌上。为何在此处，要设计这样一个女管理员，我想，女管理员与凯恩一样，都属于信息的掌握者，和凯恩是一种对应。同样，这是一个景深镜头，工作人员走向后景，女管理员走向前景，后景关门，前景关门，整个镜头有一种节奏感。落幅是一扇门，方便转场。 |
| 7 |
近 |
推 |
汤普森坐在长桌前，查阅资料。 |
音乐声 |
转场为叠印。 |
| 8 |
特 |
推 |
文字资料 |
音乐 |
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| 9 |
大特 |
横移 |
文字资料 |
音乐 |
横移，当出现1871时，叠印出下一个画面。 |
| 10 |
远 |
固定 |
茫茫大雪中，小凯恩在雪地滑雪板，接着他团起雪球，扔了出去。 |
同上 |
汤普森苦苦寻找的玫瑰花蕾，其实在第一个镜头中就出现了，那就是小凯恩童年玩得这个滑雪板。这个滑雪板就出现在观众看到第一个镜头中，是一处很妙的铺垫。 |
| 11 |
特 |
固定 |
雪球砸向了一个招牌，牌子上写着这是凯恩的房子。 |
同上 |
通过雪球交代位置。 |
| 12 |
全 |
拉、推 |
小凯恩在窗外玩雪球，屋内，他的生母和生父正在签订将他交给撒切尔先生抚养的协议。 |
同上 |
起幅是小凯恩在无忧无虑的玩耍，镜头向后拉，带出凯恩母亲与撒切尔先生，父亲在画外，父亲对导演来说，不是一个必要的存在。“你们似乎忘了，我是孩子的父亲。”父亲是一个被遗忘的存在。母亲和撒切尔先生走到餐桌前签订协议，这个画面中包含了三层空间，窗外的小凯恩，外屋的父亲，里屋的母亲和撒切尔先生。
撒切尔先生和父亲产生争执，父亲更显无力。有一个细节很有趣，父亲突然从外屋走到里屋，问母亲自己是否是一个好丈夫，接着他一边抱怨自己为什么不能做父亲，一边走到窗边，关上窗户。他嫌弃凯恩太吵闹，这的行动其实回答了自己。之后，母亲走到窗边，又推开了窗户。 |
| 13 |
近 |
移 |
小凯恩在外边叫喊，母亲喝令他停止，之后让撒切尔先生继续说话。三人从屋里出来，通知小凯恩要跟撒切尔先生去“旅行”。小凯恩拒绝跟随撒切尔先生前往，并用雪橇版推倒撒切尔先生，跑开。 |
叫喊声、对白声 |
这一个镜头，巧妙地展现着凯恩和生父、生母、及养父之间的关系。首先，凯恩和生母的关系，生母很关心小凯恩，她“一周前开始给小凯恩收拾行李”，她是一个冷静自若的女人，十分地爱小凯恩，她是这个家的主导。第二、在起幅中，父亲就一直处于后景中，当摄影机摇到外景时，父亲仍然处于后景，他只是凯恩名义上的母亲，当他得知可以获得钱时，他希望小凯恩可以乖乖地跟撒切尔先生离开。第三、小凯恩与养父撒切尔先生的关系，他用雪橇推倒撒切尔先生，注定这是一对不平和的关系。 在这个镜头中，小凯恩的雪橇第二次出现，他用雪橇去打了自己的养父，再一次铺垫雪橇的作用。 |
| 14 |
近 |
摇 |
母亲低头说话。 |
对白、音乐声 |
上一个镜头中，父亲说他会好好教训小凯恩，充分体现出他是一个自私的男人，接下来镜头切到母亲，母亲说这就是他不能养小凯恩的原因。镜头摇到小凯恩的坚毅的眼神，仿佛小凯恩也看懂了自己的父亲。 |
| 15 |
特 |
固定 |
雪橇在雪中静静地躺着。 |
风雪声、音乐声 |
这个特写承上启下。雪橇与小凯恩叠化出，按时对其的重要性。同时，暗示小凯恩走得匆忙，没有带走这个雪橇，雪橇对他来说很重要。 |
| 16 |
特到全 |
摇 |
小凯恩拆开礼物包装袋，撒切尔先生和他说圣诞快乐。 |
撕裂声、怪声 |
小凯恩拆开包装袋，仔细端详着他的新雪橇，画外传来一个声音，摄影机摇，仰拍，撒切尔先生像一尊雕像一般，俯瞰着小凯恩。这个镜头中，
背景中还有一层声音，类似蛐蛐的响动。 |
| 17 |
全 |
固定 |
小凯恩站起来，和撒切尔先生说圣诞快乐。 |
小凯恩在一群佣人的簇拥下，同时，他怀抱的雪橇，和之前落在家里的材质也不相同。他的生活发生了变化。同时，这个镜头的角度，体现出小凯恩在家中生活的环境。同时，背景中的火炉，也在暗示雪橇与火炉的关系。在全片最后一个镜头中，雪橇被投入到火炉中。 |
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| 18 |
中 |
拉 |
凯恩已经25岁，撒切尔先生让秘书给凯恩写信，信中附上了财产清单。 |
对白 |
这是一个巧妙的转场，利用相似的情境，即台词。撒切尔先生说新年快乐，但对面没有小凯恩，而是秘书，说明此时，他们的关系已经发生了变化。同时，在这个镜头的运动中，摄影机对撒切尔先生采取俯拍的策略，也是说明撒切尔与凯恩关系发生变化，凯恩已经25岁，力量发生悬殊。有趣的是，奥逊威尔斯在拍摄本片时，年龄也是二十五岁。 |
| 19 |
近 |
摇 |
撒切尔先生收到凯恩的回信，凯恩在信中说自己对办报纸有兴趣。 |
对白 |
此时，凯恩已经二十五岁，但我们迟迟没有看到凯恩的出场，这是一个悬念的延宕。凯恩在回信中，表达了对办报纸的兴趣。撒切尔先生一把抢过信，开始对镜头直面，这是一个很奇怪的表现，为什么要直面镜头呢？为何会有这样出戏的表现，似乎是导演在提示我们，此时我们是在撒切尔先生的回忆录中，我们其实是跟随汤普森去阅读撒切尔先生的回忆录，所以撒切尔先生这样与观众的交流是合理的。 |
| 20 |
近 |
移 |
一群人在咖啡馆中读报纸。 |
音乐 |
同上。 |
