【“琴棋书画”话扬州】之画:清初扬州画坛的杰出人物是石涛和尚,他提出“师法自然”,影响了扬州八怪的

扬州的绘画传统，最早可以追溯到唐代。唐高祖的孙子李绪被封为江都王，他善于画马，杜甫称赞他“国初以来画鞍马，神妙独数江都王。”另一位宗室画家李思训，高宗时任江都令。他擅画青绿山水，画风精丽严整，法度谨严，意境高超，对后世山水画发展产生了深远影响。中国画史称其“大李将军”。李思训的弟弟李思诲，曾任扬州大都督府参军，也擅长丹青，工绮罗人物。这几位宗室画家在扬州的活动，成为扬州绘画艺术的先导和发端。
　　清初扬州画坛，气氛活跃，开放自由，流派纷呈，传统的界画也获得很高艺术成就，出现了一批专绘亭台楼阁的高手。如李寅，既擅花卉，也工山水，造诣精深，将山水与楼阁有机结合起来。清初扬州画坛界画名家袁江父子等，均有很高成就。
　　清初扬州画坛的杰出人物是石涛和尚。石涛乃明宗室后裔，入清后削发为僧。他画风独特，笔墨恣肆，不拘成规，为中国画的发展开创了一条全新之路。他提出“师法自然”、“笔墨当随时代”、“我自用我法”的见解，极具思想深度，对中国画的发展产生了深远影响，也直接影响了扬州八怪的形成。石涛晚年定居扬州，度过了生命中的最后十五年，他的绘画创作也进入顶峰，作品高妙精绝，题材多涉及扬州，如《处士城南图》，绘城南荷花池；《疏雨落邗沟》绘雨中扬州景致；《郊行图》绘天宁门一带风景；《许多儿女问红桥》，绘红桥景色。他还画过铁佛寺的梅花和茱萸湾山水扇面，以及据李白《送孟浩然之广陵》绘制的诗意图。石涛的扛鼎之作为《淮扬洁秋图》，画面为扬州北湖景色，近处城垣绵延，人烟稠密；中部烟波浩渺，湖光如画；远处冈峦隐约。
　扬州八怪继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，反对泥古不化，提倡到大自然中吸收创作素材。扬州八怪在人格上不趋时，不媚俗，他们用诗画反映民间疾苦、发泄内心的积愤和苦闷、表达人格理想；在艺术上，他们大胆突破古人绘画成法，放浪恣肆，直抒襟怀，创立了中国画的全新局面。扬州八怪从康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前后延续了近百年。今人将汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、罗聘、华嵒、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等十五位画风接近的扬州画家统称为“扬州八怪十五家”。扬州八怪画作众多，流布全球。扬州八怪是中国绘画史上最具世界影响力的画家群体，后世画家如王小梅、吴让之