按：9月3日，著名书法家老凹在运城河东博物馆举办“老凹诗联书法展。我应邀参加，并在座谈会上发言。
老凹书法不靠视觉冲击力保持存在，老凹书法是一条河，一道梁，一只果实，靠本色让读者品味，靠自然的书写，人文的内涵，让读者产生审美的冲动。
对老凹的书法，不是“一见钟情”的，就如同当代书坛流行体的“鸿篇巨制”，有颜色，有穿插，有噱头，由不得你细想，就让你叫好。肤浅的时代，这种现象是必然的。只是我对这种必然的现象警惕也厌烦。
这是为老凹书法叫好的理由吗？是的。
老凹书法没有强迫性，甚至低调，耐人寻味。老凹其人与他的书法很像，可以说字如其人。老凹瘦高个，表情严肃，目光不算犀利，却很幽默。老凹不帅，一口有力度的运城话，很像他用毛笔拉出的线条，倔强、沉实，灵动，劲朗。
我看他的字，愿意与他这个人联系起来。就如同看山西，就需要与古老东方的博物馆联系起来一样。两级，或对角，都是通往美的领域。
踏踏实实的人，心还有波澜，就有意思了。老凹写字，没有花拳绣腿，但暗藏机锋，就有看头了。识人独字，到了这个层次，基本上就不俗了，也有境界了。
老凹是一位资深的男人，他写字也有一段不算短的时间。与他在一起，当然要谈字，听他谈字，领略到他对书法的概括，概括的真实也准确。挺受启发。他喜欢有力度的字，尤其是布满泐痕的拓片，斑驳的字形，还有旧日的光影，总会让自己感叹艺术之美，岁月之长。于此同时，老凹读诗。他读新诗，这让我很意外。一般来说，愿意执笔临帖的人，往往喜欢读旧体诗。书法创作选择字句整齐的格律诗是明智的，因此，书坛中人情愿与旧体诗接近。老凹读新诗，也写新诗，看似对书法创作没有实质性的帮助，其实，新诗的节奏、情感、流畅，是他艺术感悟的翅膀，有了这双翅膀，他就可以飞翔，有了高度，眼界宽广。
书法家的趣味，决定了书法家的高下。老凹的趣味，对他的书法有两个重要影响，其一，他需要艺术感觉。当代书法创作的设计化，是对艺术激情的
老凹书法不靠视觉冲击力保持存在，老凹书法是一条河，一道梁，一只果实，靠本色让读者品味，靠自然的书写，人文的内涵，让读者产生审美的冲动。
对老凹的书法，不是“一见钟情”的，就如同当代书坛流行体的“鸿篇巨制”，有颜色，有穿插，有噱头，由不得你细想，就让你叫好。肤浅的时代，这种现象是必然的。只是我对这种必然的现象警惕也厌烦。
这是为老凹书法叫好的理由吗？是的。
老凹书法没有强迫性，甚至低调，耐人寻味。老凹其人与他的书法很像，可以说字如其人。老凹瘦高个，表情严肃，目光不算犀利，却很幽默。老凹不帅，一口有力度的运城话，很像他用毛笔拉出的线条，倔强、沉实，灵动，劲朗。
我看他的字，愿意与他这个人联系起来。就如同看山西，就需要与古老东方的博物馆联系起来一样。两级，或对角，都是通往美的领域。
踏踏实实的人，心还有波澜，就有意思了。老凹写字，没有花拳绣腿，但暗藏机锋，就有看头了。识人独字，到了这个层次，基本上就不俗了，也有境界了。
老凹是一位资深的男人，他写字也有一段不算短的时间。与他在一起，当然要谈字，听他谈字，领略到他对书法的概括，概括的真实也准确。挺受启发。他喜欢有力度的字，尤其是布满泐痕的拓片，斑驳的字形，还有旧日的光影，总会让自己感叹艺术之美，岁月之长。于此同时，老凹读诗。他读新诗，这让我很意外。一般来说，愿意执笔临帖的人，往往喜欢读旧体诗。书法创作选择字句整齐的格律诗是明智的，因此，书坛中人情愿与旧体诗接近。老凹读新诗，也写新诗，看似对书法创作没有实质性的帮助，其实，新诗的节奏、情感、流畅，是他艺术感悟的翅膀，有了这双翅膀，他就可以飞翔，有了高度，眼界宽广。
书法家的趣味，决定了书法家的高下。老凹的趣味，对他的书法有两个重要影响，其一，他需要艺术感觉。当代书法创作的设计化，是对艺术激情的