纪录片《故宫》后期制作的特色分析

2011-04-16 18:26阅读：

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纪录片《故宫》后期制作的特色分析
1、课题来源及研究的目的和意义
十二集高清电视纪录片《故宫》，是我国第一部全部采用高清特色电视技术制作的大型电视纪录片。具有独特技术的纪录片《故宫》在中央电视台播出以后，受到了观众的广泛好评与高度评价，《故宫》的特色是以全新的电视创作理念、上层的电视画质和声音效果等，为广大观众讲述了故宫的历史故事，充分显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。其中独立拍摄、制作的高清电视专题片《家园》，获得第二届SONY高清杯艺术特色奖；2004年还与广电总局规划院、中央电视台技术管理办公室合作，进行了高清度图像序列标准的拍摄测试，为确立电视画质的检验标准提供了大量的数据；央视与南通市广播电视局就央视《高清影视》频道在南通落地签署了合作协议，在德国世界杯是中央电视台第一次全程用高清电视信号直播的世界杯赛事，而且是独家全程直播全部64场比赛；2004年8月，大型高清电视记录片《再说长江》；《正大综艺——芬兰专辑》获得第三届

SONY高清杯佳作奖；08年的《功夫熊猫》；独特高清技术的电视纪录片《故宫》的宣传片获得2005年全国数码剪辑大赛三等奖等成果。在技术中心录制二部在推广和研发高清电视技术方面做了深入、细致的工作，为做好大量的技术储备，为其提供技术保障的过程和提供优质服务，使其成为电视节目制作的技术支撑。《故宫》特色之处还在于面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，通过《故宫》这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了特有能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。为表现故宫岁月变迁，时空交换等特色，在高清电视技术专业人员的积极配合下，延时拍摄技术（逐帧拍摄）的充分使用，为拍摄好故宫这个极其富有历史内涵和特色的纪录片发挥了重要作用，对高清电视的巨大空间和潜力的挖掘具有重大意义。
2、国内外在该方向的研究现状及分析
从1999年10月1日拍摄制作《99年国庆阅兵》开始，中央电视台的高清电视技术从国外引进技术并运用其中，作为负责央视具有高清特色的电视技术引进、推广和研究、开发的部门，技术中心录制二部在努力推广高清特色电视技术的运用同时，还进行了高清电视技术的研究和开发，不仅进行了高清广角镜头和高清录像机的对比测试，并摸索和总结了高清摄像逐帧拍摄等方面的特点和优势，为高清电视制作提供了更加具体独特的技术支持，中国的《关中刀客》接上了美国的《双旗镇刀客》高清晰技术。在这六年的时间里，先后拍摄、制作了《99年澳门回归》、2000年以后的春节联欢晚会、《2004年度中法文化年－雅尔紫禁城音乐会》、《正大综艺》栏目的多个国家的专辑等，通过高清电视的拍摄和制作，获得了更加优秀的电视作品，在高清电视纪录片《故宫》开始拍摄之后，摄组在技术保障人员的积极配合下，还运用轨道、斯坦尼康等多种技术设备和手段，拍摄出《故宫》许多富有动态感、历史感的优质图像的特色，充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片独特的艺术魅力，《故宫》独特之处还在与其专门聘请了具有国际水准的摄影、音乐创作、动画制作等专业人士加盟。包括曾获奥斯卡最佳摄影奖提名的赵小丁、曾荣获金鹰奖最佳纪录片奖，编导奖，摄影奖的胡琤、从事摄影33年的日本一流的摄影师的赤平勉、获得奥斯卡最佳音乐奖的苏聪、中央音乐学院作曲系主任唐建平、著名作曲家张广天。这个强大的阵容保障了节目在视觉和听觉上的效果。使《故宫》成为具有中国高水平、高画质和富有感染力特色的大型电视纪录片，影视剪辑艺术带来了革命性的变革，《故宫》采用了国际先进的动画技术和借用了电影的多种拍摄手法结合电脑三维动画技术的成熟，为其制作打下了坚实的技术基础。拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，真实的表现出的历史发展和展现了历史的变迁的魅力,充分展示故宫独特厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片特有的艺术，创作者在深刻领会了故宫的对称美，并把他融入了纪录片本身的构图中。全提供了更多的技术支持，创出了文化历史类纪录片收视率的高峰。《故宫》的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时《故宫》还突出具体感受了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创造的全新空间，带来与过去不同的独特感受。
3、主要研究内容
3.1《故宫》前期拍摄特色
3．11记录片《故宫》针对文物安全的拍摄对策
1）摄影机的精选。拍摄《故宫》时，为了保护文物拍内景的时候用HDW-750P的低照度的基本上，不使用灯光或很少使用灯光，摄影师们多利用自然光拍摄，为了加大光比增加反差，技术人员在现场利用监视器，用BLACK GAMMA进行调整，使其画面层次更加丰富，大殿内的建筑更有立体感。
2）光线严格要求。每天面对的都是大量的旷世珍宝，有相当一部分藏品出于保护的需要，对于光线、环境都有严格的要求，使用了没有热度且滤去紫外线的特种灯光设备，在高亮光区域，使用“达芬奇”调整拐点控制高亮层次和细节24监视器观看，把噪波控制很小同时明暗对比舒服，比如，在拍摄《故宫书画》这一集当中，涉及到了大批精美的传世绘画，而且我们拍摄到的大都是年代比较久远的绢本画，绢本画对温度以及紫外线的要求特别严格，为了不损坏画面本身就必须用隔热纸，不仅保护了文物而且拍摄效果很好。
3）湿度严格要求。绘画对湿度的要求十分严格，必须保证在48-55度之间，为了保持合适的湿度，在拍摄现场不停的进行洒水作业，保证绘画的安全。拍摄绘画仅仅是拍摄馆藏文物的一项内容，对于所有文物的拍摄，摄制组都在专业人员的协助下，严格按照一套详细周密的流程操作，既保证文物无一闪失，又最大程度地提高了独特的艺术表现力。
4）定点和微距摄影。在前期拍摄中有熟悉高清电视技术人员的积极协作，摄制完成了使用高清摄像机进行大量定点拍摄、微距摄影等方面的拍摄任务，以防拍摄过程中摇臂上的镜头掉下来砸在字画上拍摄，为保护文物用定点拍摄特制了一个直立的“开卷架”：铁板为底，垫上平整的海绵，再包上厚实的丝绒，两端是可活动的支架，用来固定字画两端以及调整卷轴长短，然后在画面上放上包上丝绒细磁条，保持延展和平整，使众多的珍贵文物、大量的文化遗产，能够真实、细致地拍摄下来，又不损坏文物，无疑使《故宫》成为中国高水平、高画质和富有感染力的大型电视纪录片，及文物保护打下了坚实的技术基础。
3.12记录片《故宫》的多种拍摄技术手法
1）采用延时拍摄技术（逐帧拍摄）。把技术手段与画面构图进行巧妙结拍摄后的影像效果，拍摄中为表现故宫岁月变迁和时空交换。在《故宫》中看到的宫殿上空云层的移动，宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化合，对每一帧的拍摄都进行精确控制，使摄制组获得了满意的延时拍摄效果。尤其是用延时拍摄技术，拍摄下了2004年冬至日前后三天中，太阳光线照在太和殿内的精彩景象，太和殿的正中匾额出现了极其独特的光影变幻效果.在观众看得十几秒到二十几秒的画面中，摄影师可能要用两三个小时或者长达八至十个小时的时间完成。摄像机在长达数小时的拍摄中，每次只记录下这个景物在某个时间段、几秒钟的影像，经过十多次或更多的固定角度的重复拍摄，一座建筑物一段时间内的光影变化的独特影像就被记录下来，像这样的延时摄影，这次我们在片中大量的使用，也成为《故宫》的显著拍摄技术特征之一。
2）还运用轨道、斯坦尼康和motion control技术等高清晰度摄录设备拍摄。各种高级摄影辅助器材和电影级灯光设备，以及先进的后期设备的使用，保证了本片一流的制作水准，为拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，为充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片的艺术魅力，提供了更多的技术支持。在现场技术人员的帮助下，拍摄出了技巧性强、技术含量高的影像，为后期制作出高品质的纪录片提供了可靠的保证。技术的更多运用，使得以上的问题得以含蓄的展现，使纪录片的个性化的风格越来越明显。在一般的纪录片中，个人的观点总会因为这样那样的原因缺少个性化。画面的展现同样为了追求真实性而缺少个性。但是技术的使用在减轻解说词的作用的同时，增加了画面的表现语言和个性特征。《故宫》正是在展现着这样一种个性，多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚的乌云和季节瞬时变化就是其摄影技术的独特体现。
3.13记录片故宫前期拍摄方面的创新
1）再从艺术角度说故宫拍摄的技术高超画面表现《故宫》的唯美。在历时三年的前期拍摄过程中，全体工作人员齐心合力，调动所有人的灵感，发挥集体的智慧，拍尽了故宫的每个角落，每一件文物和每一所建筑。前期的拍摄为后期的艺术再创作打好了坚实的基础，后期的剪辑工作持续半年多时间主要就在这一阶段展开。所用的设备是线性的电编系统，第一集《肇建紫禁城》第十二集《永远的故宫》的后期剪辑工作，以及全部十二集的最后修改工作。电编系统的优势在最后修改时表现出了重要的作用，在保证不改变原有画面完美的效果的同时，我们做到了高效率，高质量的完成修复画面的工作。
2）《故宫》还有一个显著特征就是定点拍摄。为了使故宫这座凝固不动的建筑群，显得更有生命力和历史感，选择近二十个具有典型代表性建筑，对它进行定点拍摄，就是在固定不变的拍摄地点和角度进行多次拍摄，拍摄主要在一年四季春夏秋冬最显著的气候变化中进行，其中大家在节目中看到的，故宫角楼的四季变化和故宫内断虹桥桥边从枯枝到绿叶再到白雪纷飞的景象就是这样拍摄下来的，把这样的镜头主要使用在了表现时间流转、世事变幻的叙述段落中。如用3D技术展示了紫禁城修建时从空中鸟瞰北京工地时的情景，展示了从元朝皇宫遗址到明紫禁城的空间布局变化的过程。
3）根据二三维的动画结合特技拍摄。很多历史的景象早已不复存在，我们可引用的史料也极其有限，为了达到同样良好的效果，我们有必要尝试大量的在纪录片当中使用电脑动画的制作。比如可天安门上空是真正地禁飞区，你可能在空中观看故宫建筑的同时，忽然间建筑就可能变成二维平面图，让你清晰地知道自己所看到的最宏伟、最动人的建筑在故宫所处的位置如在第二集《盛世的屋脊》中就会看到这样另类的艺术。
4）建立《故宫》长期档案。在我们看来故宫是有生命的，我们从拍摄之初就建立了故宫植物生长的档案，文华殿前面的海棠花、慈宁宫里的牡丹花、钟萃宫的玉兰花、承乾宫的梨花以及断虹桥的十八棵古槐。从花开到花落我们都有详细记录，都用镜头拍摄下它们从冬季的枯枝、春天的发芽和开花、夏天的茂盛、秋天的落叶，这些植物随岁月流转的画面，它们构成了故宫四季变迁和真正的生命力。也许正是这样的独特之处。
3.2《故宫》的后期合成特色
3.21记录片《故宫》的剪辑特色
1）画面剪辑
（一）图片剪辑。图片大小修改。图片规格不符合以上任何一个条件，DVE调用时就是一帧白底而不显示图片。技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个细节都处理好。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用DVE插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在DVE中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片和调用和存好的DVE参数生成高清素材片段，比如第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片
（二）景别剪辑。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，后期制作时把穿帮的部份擦除，这部分工作不仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，我们根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了满意效果。比如在第四集《指点江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，我们确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体。集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做较色外，不对其他画面做任何处理，最后统一用“达芬奇”系统进行整体校正保证全片整体风格的统一
（三）精编剪辑。将高清素材下变换为标清格式进行粗编和整理的拍摄，高清设备的运用大大拓宽了纪录片的表现空间。在高清设备的使用上，投入了许多精力进行探索，从05年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。
2）声音剪辑
在声音制作部门没有高清设备的情况下，需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音，一对一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成片带的制作。
3）剪辑的时间调度
在精剪的过程中，我们为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。这种方法不仅大大提高了工作效率，还方便给特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。还可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一
4）无缝剪辑技术构造的时空特技
《故宫》采用了国际先进的电脑二三维动画技术相结合和借用了电影的多种拍摄手法。可以感受到三维动画同样也给纪录片的创作带来了很多的变革。运用传统的航拍只能展现外貌，而如果使用真实场景的一一再现，就会打碎观众对它的整体印象，而通过电脑动画却能很好地将两种方式进行综合。在《故宫》中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：3D制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地展现了故宫的全貌。时间和空间的突破拓展了纪录片舞台，使得纪录片的表现时空时不再是束手束脚，而是得以更大程度上的扩张，历史和大空间的题材的创作和展现更加简易和生动。
3.22记录片《故宫》的声音处理特色
1）声音需通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声的制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校色完成版。至此，高清成片带的制作声音的效果?传统意义上来说，纪录片的声音一直都不是重要的内容。很多纪录片甚至很忌讳背景音乐或者其他创作者制造的声音。然而，作为商业的纪

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