丰富多彩的爱情故事、每个男人都有个求不得的梦中女神，这种独特的情感关系让《天龙八部》在金庸的小说中最讨女性欢心。然而，修订版的小说中，金庸选择了让段誉幡然醒悟。忠于金庸原作的2013版《新天龙八部》，段誉不是痴傻而是痴蠢；乔峰又选择了长相灵秀却缺乏英武之气的钟汉良；一板一眼地还原小说，表演和情节设计却很蠢笨，让新版《天龙八部》宛若草率的泥捏娃娃，不仅容貌神态简陋，神采风貌更是全无。
《新天龙八部》：毁在段誉不成气候
金庸众多的小说中，基本上都有着“男浊女清”的人物定位，女人在金庸笔下是爱情的动物，也多是小说中男性角色的附庸，并被赋予了拯救与仰望男性角色的双重身份。被搬上荧屏次数最多的“射雕三部曲”、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》，最具代表性意义。这些小说中的男主人公无不是“屌丝上位”，他们的成长（制敌、成名）无不需要依赖于身份、背景或能力高于自己的女性；但在情感关系中，这些女性则被男性掌控——就如同传统文学中常常出现的农夫与仙女、书生与狐狸精一样（西方童话故事则常常出现王子与公主或王子与灰姑娘），这种情感模式最能满足男性观众的需求，却并不一定能讨得女性的欢心。
《天龙八部》则是个例外。《天龙八部》是金庸鼎盛时期的作品，不仅结构层层递进、悬念迭起，人物个性呼之欲出，情节奇幻瑰丽，更在于其提供了金庸小说中类型最为丰富、品相最为纯粹的男女情感，以及最容易被女性接受的带入视角。
《天龙八部》原小说以段誉引出乔峰、虚竹等一干人物。段誉在金庸小说的众多男主人公中，是个独特的存在。他是大理段氏之后，在众星捧月中长大，可谓当下女性小说中常见的王子型男主角，一路被追杀，陷入“落难王子”的常见模式，并诸多美女所搭救；他喜好佛学不爱武功，在其他人或负有家仇国恨、匡扶正义等其他使命时候，他只有一个任务——谈情说爱；一身功夫的带来，不是出于误打误撞，便是因为痴爱的玉像或搭救王语嫣。他因为偶然见到与玉像一般容貌体态的王语嫣，便三魂丢了七魄，一路无怨无悔、痴缠不已，偏偏王语嫣一心爱慕表哥，对段誉是利用加冷漠，毫无情感可言——这种高大上的男主痴痴单恋木头美人的人物关系，在金庸的小说中绝无仅有。
《天龙八部》以段誉为主线，随之串联出诸多情感关系。段正淳与甘宝宝、康敏、阮星竹、王夫人、刀白凤等诸多女子的的情感，虽用情不专，却极为赤诚；乔峰是至情至性、顶天立地的男
《新天龙八部》：毁在段誉不成气候
金庸众多的小说中，基本上都有着“男浊女清”的人物定位，女人在金庸笔下是爱情的动物，也多是小说中男性角色的附庸，并被赋予了拯救与仰望男性角色的双重身份。被搬上荧屏次数最多的“射雕三部曲”、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》，最具代表性意义。这些小说中的男主人公无不是“屌丝上位”，他们的成长（制敌、成名）无不需要依赖于身份、背景或能力高于自己的女性；但在情感关系中，这些女性则被男性掌控——就如同传统文学中常常出现的农夫与仙女、书生与狐狸精一样（西方童话故事则常常出现王子与公主或王子与灰姑娘），这种情感模式最能满足男性观众的需求，却并不一定能讨得女性的欢心。
《天龙八部》则是个例外。《天龙八部》是金庸鼎盛时期的作品，不仅结构层层递进、悬念迭起，人物个性呼之欲出，情节奇幻瑰丽，更在于其提供了金庸小说中类型最为丰富、品相最为纯粹的男女情感，以及最容易被女性接受的带入视角。
《天龙八部》原小说以段誉引出乔峰、虚竹等一干人物。段誉在金庸小说的众多男主人公中，是个独特的存在。他是大理段氏之后，在众星捧月中长大，可谓当下女性小说中常见的王子型男主角，一路被追杀，陷入“落难王子”的常见模式，并诸多美女所搭救；他喜好佛学不爱武功，在其他人或负有家仇国恨、匡扶正义等其他使命时候，他只有一个任务——谈情说爱；一身功夫的带来，不是出于误打误撞，便是因为痴爱的玉像或搭救王语嫣。他因为偶然见到与玉像一般容貌体态的王语嫣，便三魂丢了七魄，一路无怨无悔、痴缠不已，偏偏王语嫣一心爱慕表哥，对段誉是利用加冷漠，毫无情感可言——这种高大上的男主痴痴单恋木头美人的人物关系，在金庸的小说中绝无仅有。
《天龙八部》以段誉为主线，随之串联出诸多情感关系。段正淳与甘宝宝、康敏、阮星竹、王夫人、刀白凤等诸多女子的的情感，虽用情不专，却极为赤诚；乔峰是至情至性、顶天立地的男