明暗法素描的本质是用钢笔工具在白纸上建构一个有代表性的模型表达系统，它是复杂钢笔建筑画体系的本质性浓缩。所以要搞清全部作画的根本思想，就是要虚拟一个三维幻觉的空间，在其中表达清最基本的最简单的设计信息——对象box在一个背景（画布）中，包括背景（画布）在内的所有对象在无限时空中。虚拟一个光源，并照射在对象上，对象的阴影投射在画布背景或自身的局部。要将这一最简单最基本的事实表达清楚，表达出来合乎法度，能使人产生三维的幻觉。显然，这需要先使自己产生幻觉，自己去强调一些什么，虚构一些什么，从而在合乎逻辑的法则下表达出设计的信息，将对象很好展示出来。注意，这原理实际是普遍的原理，不仅仅用于素描。
根据这一根本的思考，首先要研究的就是如何有计划组织地系统表达这一最基本的素描模型体系。如果我们能很好地理解表达这种最基本的关系最基本的对象，按照对象分解的原理，我们也能很好地表达一个复杂的建筑。选择钢笔的根本原因还是为了设计。为了设计的效率，那些琐碎的细节是忽略的。概括性的表达同样能达到幻觉的美好境界，就像写意山水和工笔画的差别。建筑师应该选择钢笔，显得更有力度更有魄力。
假如去掉对象的材质复杂性，我们就会让对象具有石膏的属性。但假如背景仍然是石膏，将使表达大费周折。就像故意给自己出不恰当的难题。从我们设计表达的根本意图来看，选择石膏材质的背景是不明智的。因此，应该让背景具备不同的材质，例如布的属性。且不是白布，且是软的特征。这个选择的作用是为了突出主体。
让我们这样思考，钢笔素描几何体，本质是以后的复杂建筑钢笔画的一个简化版。画布和石膏的关系，本质是大地和建筑关系的模型模拟。正因为如此，我们理当注意到背景所具有的柔软和材质的不同，并将这层意思用钢笔线条的语言恰当地表达出来。要把背景表达成柔软的，材质不同的东西，把主体对象表达成另一种纯净的材质，除了是白色，不具备复杂的肌理。为了表达出阴影，我们约定将阴影用一种确定方向的排线表示。假设我们表达阴影不是特定方向的排线，这势必造成表达材质质感的困惑迷乱。为了表达画布的不同质感，可以假想画布是横纹的，但这横纹的方向密度粗细应该是独特的。这样的目的，是为了区别于横纹上的阴影变化的表示。为了更为协调，并不生硬地将横纹一根根画出来，而是只画一部分。让远处的不重要的地方是虚的空白的，好像是光照的样子，总之是为了体现出一种空间的
根据这一根本的思考，首先要研究的就是如何有计划组织地系统表达这一最基本的素描模型体系。如果我们能很好地理解表达这种最基本的关系最基本的对象，按照对象分解的原理，我们也能很好地表达一个复杂的建筑。选择钢笔的根本原因还是为了设计。为了设计的效率，那些琐碎的细节是忽略的。概括性的表达同样能达到幻觉的美好境界，就像写意山水和工笔画的差别。建筑师应该选择钢笔，显得更有力度更有魄力。
假如去掉对象的材质复杂性，我们就会让对象具有石膏的属性。但假如背景仍然是石膏，将使表达大费周折。就像故意给自己出不恰当的难题。从我们设计表达的根本意图来看，选择石膏材质的背景是不明智的。因此，应该让背景具备不同的材质，例如布的属性。且不是白布，且是软的特征。这个选择的作用是为了突出主体。
让我们这样思考，钢笔素描几何体，本质是以后的复杂建筑钢笔画的一个简化版。画布和石膏的关系，本质是大地和建筑关系的模型模拟。正因为如此，我们理当注意到背景所具有的柔软和材质的不同，并将这层意思用钢笔线条的语言恰当地表达出来。要把背景表达成柔软的，材质不同的东西，把主体对象表达成另一种纯净的材质，除了是白色，不具备复杂的肌理。为了表达出阴影，我们约定将阴影用一种确定方向的排线表示。假设我们表达阴影不是特定方向的排线，这势必造成表达材质质感的困惑迷乱。为了表达画布的不同质感，可以假想画布是横纹的，但这横纹的方向密度粗细应该是独特的。这样的目的，是为了区别于横纹上的阴影变化的表示。为了更为协调，并不生硬地将横纹一根根画出来，而是只画一部分。让远处的不重要的地方是虚的空白的，好像是光照的样子，总之是为了体现出一种空间的