倪瓒小楷临摹册页
贴在了书法江湖交流版上，大家留言的一致意见是：下笔不狠。季永兄说，结构上中宫应紧，突出撇捺。下笔处狠一些。此言有理。
自己也注意到了这些问题，但往往理解和表达不同步。我想，这也是很多人面临的问题。等到眼高手也高了，水平自然也就上来了。
在和庄生兄沟通中，庄生兄认为，“从朴直处着意用力，弱化小节，以求化境。强调节奏感，明快爽利一些，不要特别关注起止形态，要空中取势，转而中锋。”庄生兄可谓一语中的，时正在起止上注意势态的衔接，可往往是照顾到了一方面却丢了另一方面。“明快爽利”，我觉得说的极其到位。
倪瓒的小楷跌宕起伏，变化多端，这一点不是一般人所能临出来的。我的作品里缺少的正是这些，而没有一定的深入，这些东西是不能被掌握的。我认为，当今学倪瓒最好的当属韦斯琴。看过她的录像，感觉她在起止上也十分注意。但在字形上，韦却将倪瓒写的太平了，缺少了灵动和深层次的变化，虽然她的作品一般人很难挑出毛病，对笔画的处理已经相当纯熟。然，少了味道也是一种遗憾。
与我而言，能把笔画处理的无懈可击，也是一种很大的进步啊。
还是看看临摹的东西吧。
贴在了书法江湖交流版上，大家留言的一致意见是：下笔不狠。季永兄说，结构上中宫应紧，突出撇捺。下笔处狠一些。此言有理。
自己也注意到了这些问题，但往往理解和表达不同步。我想，这也是很多人面临的问题。等到眼高手也高了，水平自然也就上来了。
在和庄生兄沟通中，庄生兄认为，“从朴直处着意用力，弱化小节，以求化境。强调节奏感，明快爽利一些，不要特别关注起止形态，要空中取势，转而中锋。”庄生兄可谓一语中的，时正在起止上注意势态的衔接，可往往是照顾到了一方面却丢了另一方面。“明快爽利”，我觉得说的极其到位。
倪瓒的小楷跌宕起伏，变化多端，这一点不是一般人所能临出来的。我的作品里缺少的正是这些，而没有一定的深入，这些东西是不能被掌握的。我认为，当今学倪瓒最好的当属韦斯琴。看过她的录像，感觉她在起止上也十分注意。但在字形上，韦却将倪瓒写的太平了，缺少了灵动和深层次的变化，虽然她的作品一般人很难挑出毛病，对笔画的处理已经相当纯熟。然，少了味道也是一种遗憾。
与我而言，能把笔画处理的无懈可击，也是一种很大的进步啊。
还是看看临摹的东西吧。
