2011年博士毕业于西安美术学院、研究方向为丝绸之路美术史，师从李青教授。出版专著《北朝关中地区的魏碑——造像题记视阈下“长安书体”》，《岳弘骥书画艺术实践》等专著多部，主持国家教育部课题1项、省级课题6项、发表研究论文20余篇，书画作品多次获奖，并被多家单位、机构收藏,曾赴美国、加拿大等国和地区进行文化艺术交流。
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2011年博士毕业于西安美术学院、研究方向为丝绸之路美术史，师从李青教授。出版专著《北朝关中地区的魏碑——造像题记视阈下“长安书体”》，《岳弘骥书画艺术实践》等专著多部，主持国家教育部课题1项、省级课题6项、发表研究论文20余篇，书画作品多次获奖，并被多家单位、机构收藏,曾赴美国、加拿大等国和地区进行文化艺术交流。
并分析了其书法艺术风格。“长安书体”是北朝关中地区流行的刻石书法，在中国书法史上它为中国南北书法在隋代的全面融合和唐代的繁荣起了重要作用。
的逼仄认识。魏碑书法特征的形成主要是以“斜画紧结”的“洛阳体”和以“平画宽结”的“长安书体”共同构成，二者相互影响并各自吸收了南方书法的风格，在西魏时两地书风开始了本质上的交融，到了北周，“洛阳体”融入“长安书体”，为南北朝书法在隋代的统一提供了重要基础和条件。
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