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影片赏析：《后窗》

2012-07-29 22:45阅读：

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影片赏析：《后窗》
美国派拉蒙影片公司 1954年出品
导演：希区柯克
编剧：约翰·迈克尔·海斯
主演：詹姆斯·史都华（饰杰夫）
格蕾丝·凯利（饰莉莎）
一个淘气的小男孩被父亲叫到跟前：“我有一封要紧的信，你马上送到警察局去。”一路上，小男孩捏着那封信紧张得要命，心里老想着警察局阴森森的样子。信送到了，值班警察读信之后，把小男孩关进拘留室监禁了5分钟。日后，这个小男孩当上了电影导演，他念念不忘这段童年时代的不寻常经历，喜欢拍摄充满悬念与惊悚气氛的类型片，让人们“在安全状态下体验恐惧”。他就是闻名全球的“悬念大师”——阿尔弗莱德·希区柯克（1899-1980）

希区柯克生于英国伦
敦东区，1920年进入电影圈。1939年，他应邀去好莱坞，拍摄了成名作《蝴蝶梦》，从此在美国定居，享有“好莱坞最引人注目、最具有个人风格的导演”之美誉。希区柯克一生共导演了53部影片，《后窗》是其中极有特色的一部。但由于改编版权方面的纠葛，《后窗》一度遭停映。直到希区柯克去世后，才获得再度上映的机会。希区柯克本人偏爱《后窗》，屡屡自夸：“这是我最充实的创作期，《后窗》的全部制作非常顺利，”“我拍的《后窗》是真正的纯电影，他的叙事方法是独特的，”

人类有一种偷窥他人秘密的好奇心理，本片主角杰夫在家疗养伤腿，终日无所事事，隔窗眺望，以窥视邻居家动静为乐事。一次偶然的机会，这个足不出户的“业余侦探”，竟然在眼皮底下侦破了一起凶杀案。在希区柯克看来，美国人热衷看电影，体现出美国人窥视狂的倾向。坐在轮椅上的杰夫相当于坐在影院座椅上的观众（另一种看法是这把轮椅象征电影导演的交椅）杰夫对窗与情景的体验类似电影观众的体验：身体被固定着，对后窗中（银幕上）发生的一切无能为力，只能观看、推测、同情、兴奋、评论……。电影叙事的视角分为两类，即客观视角和主观视角。客观视角是局外人旁观式的，参与程度比较浅；主观视角是逼真模拟画面主体的视点与感受拍摄的，更容易调动观众的注意力和参与度。希区柯克深谙观众心理，创作出这部视角新颖的惊悚片。本片根据威廉·艾尔什1942年用笔名撰写的短篇小说改编，最初发表在通俗杂志上，后来版权落入好莱坞经纪人之手，又转卖给希区柯克。此外，希区柯克还从两个真实的案件中得到启发，，其一是凶手杀死一个姑娘，残忍地将她肢解；其二是一个男人杀死妻子，谎称妻子出远门旅行，但他的女秘书却戴着他妻子的戒指，终于露馅。希区柯克将这两个案件的相关细节糅进剧本，构建了推销员杀妻碎尸的情节。

希区柯克在银幕上叙述这个离奇的故事时，采用了一种别开生面的方法，全片镜头始终固定在杰夫的主观视点上。希区柯克的构思是：“一个瘫痪者从屋里看窗外的景色，这是影片的第一个层次；第二个层次是他所谓看到的一切；第三个层次则表现他的反应。我认为，这样三个层次的表现乃是表现电影意念的最纯粹的方式，”在《后窗》中主要出现两个空间，一个是杰夫所在的房间，一个是对面那幢公寓（凶手的住所）使这两个空间发生关联的便是后窗。换句话说，足不出户是杰夫破案的一大特点，除了凶手闯进杰夫家两人展开搏斗这场高潮戏之外，整个案情发展全是通过杰夫在一定距离外隔窗观察来加以表现的。这样一来，观众身不由己地进入杰夫的主观视野来注视凶手的一举一动，这种“三点成一线”的观察方式（即观众-杰夫-凶手家后窗），无形中使观众深深介入剧情之中，伴随杰夫当了一回侦探，获得身临其境的独特感受。希区柯克认为，“对话作为人物嘴里发出的声音，不过是许多解决方法中的一种，而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事，”从这个意义上说，《后》确实称得上一部难得的“纯电影”或称“电影化的电影”（cinematic film）

《后窗》的剪辑速度是随着情节发展而逐渐加快的。影片开场时，生活是正常的，节奏是悠闲的。后来，一个个疑点出现了，蛛丝马迹渐渐增多。当剧情进入高潮后，叙事节奏越来越急促，令人紧张的透不过气来。尤其是在莉莎潜入凶手家里寻找罪证的结骨眼上，希区柯克扣住悬念不放，忙中偷闲“老姑娘自杀未遂”的小插曲，使剧情跌宕起伏，扣人心弦。《后窗》的高潮戏尤为精彩，赤手空拳的杰夫急中生智，运用照相机闪光来对付凶手，这一招既出乎观众意料，又在情理之中，巧妙利用光影效果来营造视觉高潮。运用贯穿道具是希区柯克的得意之笔：“杰夫观察邻居家用的就是他的照相机，而自卫时，当然又得用照相机，包括闪光灯。对我来说，必须使有关的物件始终为人物所用，假如某种物件不能派上用场，我就弃之不用，”值得一提的是，尽管希区柯克大多数作品都离不开凶杀元素，但他一般不在银幕上直接展示血腥恐怖的视觉形象，往往借助短镜头的快速剪辑来暗示，也就是让观众“感觉”到暴力而不是直接“看到”。例如在《后窗》结尾部分，杰夫被凶手推下楼坠地的惨状，就只拍他的脚、腿、胳膊、脸部等特色镜头，然后组接而成。

希区柯克抱有这样的宗旨，“电影是把平淡无奇的片断切去后的人生”。他的影片故事性强，以娱乐性见长，创下了可观的票房价值。西方影评界流行种种赞语：“自20年代以来，希区柯克一直使电影研究者心情振奋，并且以最能接受的形式恐吓了广大电影观众，”“他是唯一能使影片以他个人名义出售的导演，他的姓名几乎是一种特定类型影片的同义词，”希区柯克的局限性也很明显，他曾强调：“主题如何对于我是无所谓的，演员的表演也不重要，我关注的是摄影、是录音，是那些能使观众大叫出声的技术手段。从感染力角度说，好影片应该是让日本观众也能在印度人看了发出尖叫的地方惊叫起来，”因而，希区柯克不大注重挖掘题材与人物的社会内涵，《后窗》中那个谋杀妻子的推销员究竟有何犯罪动机，直到影片终了都未做交待，多少减弱了影片的认知价值。

为表彰希区柯克对电影艺术做出的贡献，1979年美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖；1980年，英国女皇册封他为爵士。继《后窗》之后，后辈导演仿拍之作一再出炉，近几年出品的头盔犯罪片就有《粉红色杀人夜》、《偷窥狂》、《恐怖社区》等等，希区柯克地下有知不知是喜是忧？

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