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李清照——《如梦令》《凤凰台上忆吹》《永遇乐》

2012-12-11 16:22阅读：

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李清照——《如梦令》《凤凰台上忆吹》《永遇乐》

《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　知否？知否？应是绿肥红瘦。
词解：
如梦令 按律填词
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
平仄（韵）平仄（叠）
⊙仄⊙平平仄（韵）
665646
注释：
　　①如梦令：词牌名。
　　②雨疏风骤（zhòu）：雨点稀疏，风声急骤。
　　③浓睡：沉睡。
　　④残酒：残余得酒意。
　　⑤卷帘人：这里指侍女。
　　⑥绿肥红瘦：绿叶多而红花少。
译文：
 昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。
赏析：
 　这是一首清新可喜的小词。它截取了生活中一个平常的断面却写得有情有味。清晨女诗人从沉睡中醒来，还带着一些酒意，隐约记得夜间曾听见急风夹杂着雨点敲打窗户，不由得担心正在盛开的海棠花。赶紧问正在卷帘得侍女，侍女回答：海棠还和昨天一样。女诗人显然不满意侍女的粗心，有些埋怨地说：“知道吗？经过一夜风雨，现在应该是绿叶多红花少啊。短短地一问一答，把女诗人对落花的痛惜、对春天的留恋表达得淋漓尽致。全词造语工巧而又平淡天然，堪称绝唱。尤其是最后一句，诗人不说叶多花少，而说“绿肥红瘦”，非常传神。
　　《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
词解：
凤凰台上忆吹箫 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
仄仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄（句）
平⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
平平仄仄（句）
仄仄平平（韵）

平平（韵）
仄平仄仄（句）
平⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韵）
仄仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄（句）
平⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
平平仄平（句）
仄仄平平（韵）
（１）据《词谱》引《列仙传拾遗》载，春秋时萧史善吹箫，秦穆公把善于吹箫的女儿弄玉嫁给他为妻，萧史便教弄玉作凤鸣，后来果然引来了凤凰。秦穆公为此筑为凤台给他夫妇居住，几年之后，弄玉乘凤，萧史乘龙离去。本调即来源于此一传说，九十五字，二十一句，前片四平韵，后片五平韵。
（２）起二句和九、十两句均四字对，第四、五句，均四字，上加一字豆。后片换头，首为两字句，均作平声叶韵。一般均不叶韵，叶韵从易安始，形成定格。第三句五字，别家都作上一下四句法，如果这样，第一字应仄，第二字可平。
（３）此词为李易安早期乡居将与丈夫别离时之作，写得感情细腻，真率可爱。前片写早上香炉里的香料早已烧尽，床上的红锦被乱摊着，起来后连头也懒得梳。古代妇女是非常讲究梳头的，现在“慵自梳头”，可见词人心里不是滋味。由于不愿梳头，所以让镜匣堆满灰尘也不揩拭，太阳一直照到帘钩上，也不管它。一句话，都是因为“生怕离怀别苦”，话到舌头，也欲言又止。也许这种离愁已经酝酿了一段时间，所以说“新来瘦”。这瘦的原因，既不是因为多喝了酒，也不是因为遇着秋天，究竟是什么，词人不作正面回答，这样可以同上文“欲说还休”相呼应，做到含而不露。换头首句用叠字，是词人的创新，旨在加强语气。休休，即“罢了”的意思。看来这次分别已成定局，即使唱千万遍留别的《阳关三叠》，也无济于事了。词人一想到丈夫此去几乎象桃花源的武陵人那样难以重见，又想到自己被关闭在重云密密的妆楼上，有谁知道我终日凝视着远方呢？恐怕只有楼前的流水了吧！用楼前流水反衬作者思念之深，艺术手法颇为高妙。结尾三句意思递进，层层深入。词人听到夫妻要分别的消息，产生新愁；丈夫走后，思念更切，自然要添“一段新愁”。这三句以“凝眸处”三字同上文相接，波翻浪叠，不露痕迹，加上词句明白如话，笔意酣畅，俱见作者功力之深。
注释：
①金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
③宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
④者：通这。
⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛指离歌。
⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”
⑦烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”
⑧眸（móu）：指瞳神。《说文》：“目童（瞳）子也。”详见瞳神条。指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”参见目珠条。
译文：
狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析：
这是一首描写离愁别苦的作品。作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。上片从描摹词中女主人公的举止神态写起，形象地表现了女主人公的复杂心境——想道出离愁，又不忍道出。下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。这首词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，后人评曰：“笔致绝佳，余韵尤胜。”
　　上片写离别前情景。起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。
　　接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与 孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“

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