石云涛
在各种动物形象中，狮子可能最能表现大唐盛世的气象，因此在唐代艺术中狮子得到更多的表现，狮子形象出现在绘画中。唐代花鸟画走向成熟，花鸟画家中有专工异兽的，如宫廷画家韦无忝。张怀瓘《画断》记载韦氏：“玄宗朝，以画马异兽擅其名，时称‘韦画四足’。曾见貌外国所献狮子，酷似其真。后狮子放归本国，唯画者在图。时因观览，百兽见之皆惧。”初唐画家阎立本《职贡狮子图》所画可能与虞世南所咏同为太宗时康国所献狮子，南宋周密曾眼见此图，据其记载，画中“大狮二，小狮数枚，虎首而熊身，色黄而褐，神彩灿然，与世所画狮子不同。胡王倨坐甚武，旁有女妓数人，各执胡琴之类。有执事十余人，皆沉着痛快。高宗题‘阎立本《职贡狮子图》’。前的睿思东阁大印。”阎立本还画过墨狮子图，张丑《清河书画舫》记载：“阎立本《西旅贡狮子图》，狮子墨色，类熊而猴貌，大尾，殊与世俗所谓狮子不同。闻近者外国所贡，正此类也。”段成式《酉阳杂俎》记载：“西域有黑狮子。”在西域入贡唐朝的狮子中可能就有黑狮子，阎立本的画可能是写实之作。顾况《杜秀才画立走水牛歌》描写画面上的内容：“昆仑儿，骑白象，时时锁著师子项。”师子即狮子。隋唐时期敦煌莫高窟壁画上有不少狮子形象，如第9窟南壁的《外道劳度叉斗圣图》表现的狮牛相斗，第85窟狮子卷瓣莲花纹藻井。敦煌壁画中不止一处的比喻故事“金毛狮子”画。
在唐代的雕塑中，狮子也是人们喜爱表现的形象。狮子形象被用作各种建筑物的装饰。刘肃《大唐新语》记载：“长寿三年，则天征天下铜五十余万斤，铁一百三十余万，钱两万七千贯，于定鼎门内铸八稜铜柱，高九十尺，径一丈二尺，题曰‘大周万国述德天枢’，纪革命之功，贬皇家之德。天枢下置铁山，铜龙负载，狮子、麒麟围绕，上有云盖，盖上施盘龙以托火珠，高一丈，围三丈，金彩荧煌，光侔日月。”
在各种动物形象中，狮子可能最能表现大唐盛世的气象，因此在唐代艺术中狮子得到更多的表现，狮子形象出现在绘画中。唐代花鸟画走向成熟，花鸟画家中有专工异兽的，如宫廷画家韦无忝。张怀瓘《画断》记载韦氏：“玄宗朝，以画马异兽擅其名，时称‘韦画四足’。曾见貌外国所献狮子，酷似其真。后狮子放归本国，唯画者在图。时因观览，百兽见之皆惧。”初唐画家阎立本《职贡狮子图》所画可能与虞世南所咏同为太宗时康国所献狮子，南宋周密曾眼见此图，据其记载，画中“大狮二，小狮数枚，虎首而熊身，色黄而褐，神彩灿然，与世所画狮子不同。胡王倨坐甚武，旁有女妓数人，各执胡琴之类。有执事十余人，皆沉着痛快。高宗题‘阎立本《职贡狮子图》’。前的睿思东阁大印。”阎立本还画过墨狮子图，张丑《清河书画舫》记载：“阎立本《西旅贡狮子图》，狮子墨色，类熊而猴貌，大尾，殊与世俗所谓狮子不同。闻近者外国所贡，正此类也。”段成式《酉阳杂俎》记载：“西域有黑狮子。”在西域入贡唐朝的狮子中可能就有黑狮子，阎立本的画可能是写实之作。顾况《杜秀才画立走水牛歌》描写画面上的内容：“昆仑儿，骑白象，时时锁著师子项。”师子即狮子。隋唐时期敦煌莫高窟壁画上有不少狮子形象，如第9窟南壁的《外道劳度叉斗圣图》表现的狮牛相斗，第85窟狮子卷瓣莲花纹藻井。敦煌壁画中不止一处的比喻故事“金毛狮子”画。
在唐代的雕塑中，狮子也是人们喜爱表现的形象。狮子形象被用作各种建筑物的装饰。刘肃《大唐新语》记载：“长寿三年，则天征天下铜五十余万斤，铁一百三十余万，钱两万七千贯，于定鼎门内铸八稜铜柱，高九十尺，径一丈二尺，题曰‘大周万国述德天枢’，纪革命之功，贬皇家之德。天枢下置铁山，铜龙负载，狮子、麒麟围绕，上有云盖，盖上施盘龙以托火珠，高一丈，围三丈，金彩荧煌，光侔日月。”