（1）工对
新浪博客
（1）工对
整了，于是地理对植物也算工整了。
(2)宽对
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》:'征蓬出汉塞，归雁入胡天'，以'天'对'塞'是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》:'离堂思琴瑟，别路绕山川'，以'路'对'堂'是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
（3)借对
(4)流水对
如:
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫)
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。(白居易)
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游)
对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
1、时空交替：
如：
浮云一别后，流水十年间。
十年尘土青衫色，万里江山画角声。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
2、动静有序：
如：
祖帐连河阙，军麾动洛城。
孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。
射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。
3、视听转换：
如：
闲门向山路，深柳读书堂。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。
夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。
4、宏微对比：
如：
山川乱云日，楼榭入烟宵。
海内存知己，天涯若比邻。
越国旧无唐印绶，蛮乡今有汉衣冠。
星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
5、数字巧对：
如：
一旦雄图尽，千秋遗令开。
夜来双月满，曙后一星孤。
多时行径空秋草，几日浮生哭故人。
一身去国六千里，万死投荒十二年。
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
6、情景分述：
晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。
颔联写在朝为官的平时之景象，颈联写向老友倾吐内心之悲情，节奏也所有改变。
星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。
颔联写岸上与江面之景，颈联则是失意、潦倒之恨。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
颔联写别时及别后的孤独、冷清之情，颈联写友人路上、赴京之景。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。
颔联写舟中生活之情，颈联写异地逢秋之景。
7、虚实相生：
如：
露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。
春风对青冢，白日落梁州。大漠兵无阻，穷边有客游。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
此四联中颔联写实，颈联写虚；颔联写虚，颈联写实。虚实结合，相映生辉。
8、行云流水：
如：
还作江南会，翻疑梦里逢。
野火烧不尽，春风吹又生。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
9、虚字奇趣：
如：
去矣英雄事，荒哉割据心。
古人称逝矣，吾道卜终焉。
倦客再游行老矣，高僧一关故依然。
日之夕矣归何处，天有头乎想什么。（聂绀弩《代答周婆》）
老夫耄矣人谁信，微子去之迹悲哀。（聂绀弩《寄高旅》）
10.色彩鲜艳：
绿奔穿内水，红落过墙花。
愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪。
江作青罗带，山如碧玉簪。
户多输翠羽，家自种黄甘。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
11、叠字连用：
如：
树树皆秋色，山山唯落辉。
稍促高高燕，微疏的的萤。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
远树依依如送客，平田漠漠独伤春。
以上所述的只是我们在创作律诗时经常遇到的几种形式和方法，但文无定法，要灵活掌握，力求“中律而不为律所缚”，多出新鲜活泼、与时俱进的佳作。
(2)宽对
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》:'征蓬出汉塞，归雁入胡天'，以'天'对'塞'是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》:'离堂思琴瑟，别路绕山川'，以'路'对'堂'是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
（3)借对
(4)流水对
如:
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫)
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。(白居易)
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游)
对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
1、时空交替：
如：
浮云一别后，流水十年间。
十年尘土青衫色，万里江山画角声。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
2、动静有序：
如：
祖帐连河阙，军麾动洛城。
孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。
射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。
3、视听转换：
如：
闲门向山路，深柳读书堂。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。
夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。
4、宏微对比：
如：
山川乱云日，楼榭入烟宵。
海内存知己，天涯若比邻。
越国旧无唐印绶，蛮乡今有汉衣冠。
星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
5、数字巧对：
如：
一旦雄图尽，千秋遗令开。
夜来双月满，曙后一星孤。
多时行径空秋草，几日浮生哭故人。
一身去国六千里，万死投荒十二年。
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
6、情景分述：
晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。
颔联写在朝为官的平时之景象，颈联写向老友倾吐内心之悲情，节奏也所有改变。
星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。
颔联写岸上与江面之景，颈联则是失意、潦倒之恨。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
颔联写别时及别后的孤独、冷清之情，颈联写友人路上、赴京之景。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。
颔联写舟中生活之情，颈联写异地逢秋之景。
7、虚实相生：
如：
露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。
春风对青冢，白日落梁州。大漠兵无阻，穷边有客游。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
此四联中颔联写实，颈联写虚；颔联写虚，颈联写实。虚实结合，相映生辉。
8、行云流水：
如：
还作江南会，翻疑梦里逢。
野火烧不尽，春风吹又生。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
9、虚字奇趣：
如：
去矣英雄事，荒哉割据心。
古人称逝矣，吾道卜终焉。
倦客再游行老矣，高僧一关故依然。
日之夕矣归何处，天有头乎想什么。（聂绀弩《代答周婆》）
老夫耄矣人谁信，微子去之迹悲哀。（聂绀弩《寄高旅》）
10.色彩鲜艳：
绿奔穿内水，红落过墙花。
愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪。
江作青罗带，山如碧玉簪。
户多输翠羽，家自种黄甘。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
11、叠字连用：
如：
树树皆秋色，山山唯落辉。
稍促高高燕，微疏的的萤。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
远树依依如送客，平田漠漠独伤春。
以上所述的只是我们在创作律诗时经常遇到的几种形式和方法，但文无定法，要灵活掌握，力求“中律而不为律所缚”，多出新鲜活泼、与时俱进的佳作。