这一辑故事，收入的是《东城老父》《南柯太守》《古镜记》《人面桃花》《红线传》四个传奇，所谓的传奇，一是叙事之奇，叙述之事，本身奇异，比如南柯太守的梦中经历；二是事主有奇，叙事之人，实乃奇人，经历便也奇异无常，就像古镜所历，令人啧啧称奇！只是本书编辑，为的是将这些传奇讲予少年儿童欣赏，如何将故事讲得精彩，就是需要认真琢磨的了。
这套书的引人入胜之处，应该是绘画。绘画较强的表现力，体现在仅靠绘画作品，就将读者吸引过去。本套绘本，五个故事，全部是一位画家的创作，细细揣摩，画家将传奇的意趣，巧妙地表现出来了。画家的表意，是通过夸张的手法表现出来的，人物的神态、动作，幅度很大，明显夸张，好像还生怕读者看不出夸张。如此，就把读者注意力牵动起来了。而且这夸张，还有几分烘托气氛的意思，那就更好了。变形也是夸张的一种，变形的夸张，产生强烈的对比效果，那就是表现力的极致了。
脚本的改编，也是需要用些心思的。传统话本进入当下，怎么样讲得引人入胜，颇费斟酌，绝不是简单分成条目就可以的。这里面，情节的适当调整，细节的适当取舍，关系讲述的实际效果。《东城老父》尽述今昔对比，反差强烈，甚是感染人。但是作者叙述情绪克制。只述本事，无褒贬，不臧否，更是发人深省。《南柯太守》生动活泼、风趣好玩，而关于大槐安国的政治生态，一句“蚁聚何殊”，道尽辛酸！《古镜记》着眼古镜降妖伏魔的魔力，以正克邪，一路欢歌十分舒畅。而《人面桃花》添加了诗文照应的情节，失却了清新超脱的感觉，有些不美。而结尾处理又草率，仅仅写了君杀吾女，却丢了某在斯某在斯细节，很是煞风景。《红线传》事无巨细尽皆编入，比如特别说到红线女手纹凸起如红线，下文却又没有了照应，不明所以，可惜了好细节。总体看来，《古镜记》脚本改编，最是空灵精巧。先把故事主题聚焦在以正克邪上，又通过古镜降妖伏魔表现以正克邪的奇异效果，传奇得生动精妙，是很聪明的表现方法。还是情节与细节的选择上，尽可能做了减法，轻盈而空灵，有想象空间。
考虑到这些故事是给少年儿童阅读和欣赏的，脚本的改编讲究轻盈空灵，绘本的绘画用好夸张变形，应当是一种很高要求的创作，倘若如此，或许会留给读者比较大的想象空间和欣赏天地。
这套书的引人入胜之处，应该是绘画。绘画较强的表现力，体现在仅靠绘画作品，就将读者吸引过去。本套绘本，五个故事，全部是一位画家的创作，细细揣摩，画家将传奇的意趣，巧妙地表现出来了。画家的表意，是通过夸张的手法表现出来的，人物的神态、动作，幅度很大，明显夸张，好像还生怕读者看不出夸张。如此，就把读者注意力牵动起来了。而且这夸张，还有几分烘托气氛的意思，那就更好了。变形也是夸张的一种，变形的夸张，产生强烈的对比效果，那就是表现力的极致了。
脚本的改编，也是需要用些心思的。传统话本进入当下，怎么样讲得引人入胜，颇费斟酌，绝不是简单分成条目就可以的。这里面，情节的适当调整，细节的适当取舍，关系讲述的实际效果。《东城老父》尽述今昔对比，反差强烈，甚是感染人。但是作者叙述情绪克制。只述本事，无褒贬，不臧否，更是发人深省。《南柯太守》生动活泼、风趣好玩，而关于大槐安国的政治生态，一句“蚁聚何殊”，道尽辛酸！《古镜记》着眼古镜降妖伏魔的魔力，以正克邪，一路欢歌十分舒畅。而《人面桃花》添加了诗文照应的情节，失却了清新超脱的感觉，有些不美。而结尾处理又草率，仅仅写了君杀吾女，却丢了某在斯某在斯细节，很是煞风景。《红线传》事无巨细尽皆编入，比如特别说到红线女手纹凸起如红线，下文却又没有了照应，不明所以，可惜了好细节。总体看来，《古镜记》脚本改编，最是空灵精巧。先把故事主题聚焦在以正克邪上，又通过古镜降妖伏魔表现以正克邪的奇异效果，传奇得生动精妙，是很聪明的表现方法。还是情节与细节的选择上，尽可能做了减法，轻盈而空灵，有想象空间。
考虑到这些故事是给少年儿童阅读和欣赏的，脚本的改编讲究轻盈空灵，绘本的绘画用好夸张变形，应当是一种很高要求的创作，倘若如此，或许会留给读者比较大的想象空间和欣赏天地。