新浪博客
押，战后不公长达三十多年，几为遗忘，一生不嫁，全力献给艺术。图为徐悲鸿素描画《李青萍像》。李青萍是中国现代泼彩油画的先驱，能够在不宽松的环境坚持自己的艺术个性，象特工一样画着抽象画，是难能可贵的，其画之视觉振撼不亚于赵无极、朱德群等人，惜在当时环境，不为人重视，文革后方为人重新发现，而这时，中国现代艺术重演了西方现代浪潮（八十年代中现代浪潮），那其实在民国时代的画人早就经历过了。李青萍的画是在南洋时从一位印度画师的泼彩画中启发而来，其画任笔为体不着痕迹，色彩充满梦幻的感觉，展示自己内心的激情与幻想，其形或如天边之层云，或如海底之迷宫，无象而想象的空间广阔，或者是心的云霞与浪花，无情的现实使她淡然相对世上一切，心中只有美丽的梦想，一有机会，倾入纸或布上。有人说李青萍终身不嫁是因为徐悲鸿，也许是也许不是，但如果是因为艺术，那是绝对正确，她画的徐悲鸿象老毛一般高大伟岸，可见其心中的位置，或者徐只是艺术的化身，一个梦想，不可触及的梦。但那是她的精神支柱，故其历次风浪而不倒，艺术追求而不息，齐白石、刘海粟等人都是她的艺术友人，或者是恩师。
说民国油画春梦一场未必中肯，凡高三十七而逝，可是春梦一场，以苏式画匠风或美式写实风衡量现代风尚之油画不妥，民国油画是现代中国油画的青年也是难以超越的一个时段，自由的艺术环境（指心态）才是艺术振兴之原因。那时的画人几乎是与世界大师们同步。如同上海月份牌的广告艺术，当时的摩登时尚与世界同步一般，如李欧梵说的“中国的世界主义”，是中华文化在世界文化影响下的全新的艺术实践，用的西洋手段而所图之景之情基本是中国的景色与意境为旨归，
（此文由微博文字整理而成，所有图转到下面。）
以上是富士山系列作品
以上为李青萍作品
以上为潘玉良作品
说民国油画春梦一场未必中肯，凡高三十七而逝，可是春梦一场，以苏式画匠风或美式写实风衡量现代风尚之油画不妥，民国油画是现代中国油画的青年也是难以超越的一个时段，自由的艺术环境（指心态）才是艺术振兴之原因。那时的画人几乎是与世界大师们同步。如同上海月份牌的广告艺术，当时的摩登时尚与世界同步一般，如李欧梵说的“中国的世界主义”，是中华文化在世界文化影响下的全新的艺术实践，用的西洋手段而所图之景之情基本是中国的景色与意境为旨归，
（此文由微博文字整理而成，所有图转到下面。）