雷家林在《水墨的立体主义》一文中，通过对比西方立体主义与中国传统水墨画的创作理念与实践，提出中国水墨画中天然存在“素颜立体主义”风格的核心观点。以下是文章核心内容的提炼与解读：
一、核心论点：东方水墨的“素颜立体主义”
雷家林认为，中国水墨画本质上蕴含立体主义的解构与重构逻辑，但不同于西方立体主义的刻意理论化，东方艺术是“不自觉的、天然的实践”。这种风格可概括为：- 非机械再现自然：中国画家不追求焦点透视的写实，而是通过“三远法”（高远、深远、平远）多角度观察自然，形成多维空间表达58。
- 几何化重构对象：如范宽、李唐的山水画将山石分解为几何块面（类似塞尚的圆柱体、球体理念），再重组为理想化的画面结构5。
- “造境”而非“摹形”：绘画目的是传递心境（如乡愁、禅意），而非复制现实。例如齐白石的山水画借桂林山形重构故乡意象，被称为“搭积木式构成”5。