律诗写作第八讲：拗救的两种基本方法
2022-06-10 07:09阅读：
律诗写作第八讲：拗救的两种基本方法
一、有关名词解释：
1.拗：一个句子中该用平声的地方用了仄声（或该用仄声的地方用了平声），叫做拗。
2.拗句：是指不依照一般平仄格律的句子。诗人对于拗句，往往用“救”，有拗能救，就不算病。
3.拗救：一个句子中该用平声的地方用了仄声，这就叫拗；本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声字，以便补救，这就叫救，二者合起来就叫拗救。
4.小拗：律句中一、三、五位置的拗，叫做小拗。如
平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄仄平仄，一、五两个位置的拗，是小拗。
5.大拗：律句中二、四、六位置的拗，叫做大拗。如
平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄，第四字应仄却平，就属大拗。
二、拗救的两种基本方法
（一）本句自救：
五言 平平仄仄平
用仄平仄仄平
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七言 仄仄平平仄仄平
用仄仄仄平仄仄平
怎么办？
一个句子本身中出现“拗”，自己进行补救的情况，叫本句自救。
1.五言一拗三救：
平平仄仄平（正格）
仄平平仄平（一拗三救）五言律诗，这一救法，叫作一仄拗三平救，简称一拗三救，
例：恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
正格：平平仄仄平
仄平平仄平
又如：北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
2.七言诗的三拗五救：
仄仄平平仄仄平
（正格）
仄仄仄平平仄平
（三拗五救）
例：未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》），“晓”该平而仄，用“犹”救。
正格：仄仄平平仄仄平
平仄仄平平仄平
如：一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》），“晚”该平而仄，用“相”救。
七言（仄仄平平仄仄平）
不能（平仄仄平仄仄平）
七言（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，不能用第一字的平去救。因为原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。还有就是即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），因为按启功先生的说法，两仄夹一平还算'孤平'句，不管这种说法被没被广泛承认，我们尽量还是要避免，所以必须用第五字的平去救。
以上这两种拗救是为了救孤平，因此又叫做孤平拗救。也叫孤平自救。
3.五言之四拗三救
【平平平仄仄】
创作时如用【平平平平仄】可【平平仄平仄】四拗三救
即：平平平仄仄（正格）平平仄平仄
四拗三救
王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”。（也就是我们上一讲讲的那种特殊格式）
“特拗”例句：
五言：（李白《渡荆门送别》）
仍怜故乡水，万里送行舟
正格：平平平仄仄，仄仄仄平平
平平仄平仄
（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
谁能共公子，薄暮欲俱还
4.七言之六拗五救
这种跟上面的五言特拗一样，就是在【仄仄平平平仄仄】这个句式中，七言的第六字该用仄声而用了平声【仄仄平平平平仄】，就要把第五字的平声换成仄声来救，变成了【仄仄平平仄平仄】，这称为七言的六拗五救：
仄仄平平平仄仄（正格）
仄仄平平仄平仄
六拗五救
例句：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
平仄平平仄平仄
想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
仄仄平平仄平仄
鲁迅诗：
华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
平平仄平仄
仄仄仄平平
岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
仄仄平平仄平仄
仄平平仄仄平平
毛主席诗：
秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
平平仄平仄
仄仄仄平平
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
仄仄平平仄平仄
平平仄仄仄平平
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
仄仄平平仄平仄
仄平平仄仄平平
5.锦上添花式的本句自救
第一字该平而仄，第三字该仄而平。
正格：平平仄仄仄平平
仄平平仄仄平平
镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
第一字该仄而平，第三字该平而仄
正格：仄仄平平平仄仄
平仄仄平平仄仄
亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）
心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）
（二）对句相救
出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动作为拗救，这样的拗救，叫对句相救。一般有以下三种情况：
1.第一种：
前拗后救，或后拗前救。
例如：五言上句第三字拗，下句第三字救
落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）
正格：
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄仄平仄，平平平仄平
吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）
再如：七言上句第五字拗，下句第五字救
谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）
我们写诗时，五言的第三字、七言的第五字尽量按标准句式写，最好不用拗字，若是拗了，要尽量用对句相应的字去救。当然，不救也勉强合辙，故云“小拗可救可不救”。
2.第二种：
七言第一字的前平拗后仄救：例
正格：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平
才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）
闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）
七言第一字的前仄拗后平救：
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平
草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）
泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五
五言第一字和七言的第三字前拗后救：
正格：平平平仄仄，仄仄仄平平
仄平平仄仄，平仄仄平平
映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）
客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）
七言的第三字前拗后救：
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）
井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）
3.第三种：一拗双救
七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）
金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）
一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：
久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄仄平仄，仄平平仄平
又如：荒戍落黄叶
浩然离故关（温庭筠《送人东归》）
正格：仄仄平平仄
平平仄仄平
平仄仄平仄
仄平平仄平
这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。
例如：
正格：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平仄
仄仄仄平平仄平
儿童相见不相识
笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平
共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》
此外，还有特殊的一拗双救句：
错位相救
错位相救，是用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。
例如：
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）
下面是以对句五平自救，又救出句六仄的例句：
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多（黄庭坚《次韵王稚川客》）
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平仄平
霜林染出云锦灿，春色并归风露秋（元好问《游友泉寺》）
非用三仄尾，可用对句错位相救。即用对句第一或者第三上字该仄而平去救出句上的该平而仄的字。
例如：
正格：平平平仄仄，仄仄仄平平
平平仄仄仄，平仄仄平平
用对句的第一字救出句的第三字
云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平
用对句的第三字救出句的第五字
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
仄仄仄平仄仄仄，平平平仄仄平平
用对句的第三字救出句的第五字
坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛泽东《送瘟神》）
半拗半合律的诗，例如崔颢的《黄楼楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
仄平仄平平仄仄，仄仄中平平仄平。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（上句三仄尾、下句三平尾、失粘）
平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
仄仄平平平仄仄？平平平仄仄平平。
杜甫的《崔氏东山草堂》：
爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
这些“拗律”，历朝历代都有人在写，这里所以举例说明一下，目的是使大家读旧体诗时，碰到这种情况，知道是怎么一回事。
《出颍口初见淮山是日至寿州》
苏轼
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
平淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
夜闻大风感怀赋
陆游
故都宫阙污膻腥，原野久稽陈大刑。
未须校尉戍西域，先要将军空朔庭。
意言挥戈可退日，身乃读书方聚萤。
病起窗前发如雪，夜闻风声孤涕零
陆游在诗后标注吴体，吴体也是拗律的一个名称。
（转自：爱上诗情画意）
