俞国良（１８７４－１９３９年），又名祖琳，无锡锡山人，晚年定居宜兴蜀山木石村（今宜兴市丁蜀镇），紫砂界一代宗师，也是无锡锡山历史上唯一的紫砂大师。俞国良传器制作严谨，器形格调雅致，代表作有各式传炉壶、线圆壶、仿古壶等，被各地博物馆珍藏。尤擅“传炉壶”，制壶艺人都说传炉壶最难做，而俞国良之传炉挺匀有力，仿佛天成。１９３２年所制“四方传炉壶”参展美国芝加哥博览会，获优秀奖；１９３７年所制茶壶获江苏全省物品展览会特等奖，在宜兴紫砂界享有很高的声誉，对民国时期紫砂艺术的繁荣作出了很大的贡献。在１８９４年甲午战争后，俞国良曾应聘于苏州金石、书画家吴大?家制壶。吴大?是清末书画名家吴湖帆的父亲，家中收藏古董颇丰。俞国良有机会接触各种古陶器，从中汲取养分，这对提高制壶技艺有很大的帮助。１９１７年，俞国良被“江苏省陶业工厂”（厂址宜兴蜀山）聘为技师；１９２１年“利用陶业公司”成立“陶公传习所”，俞国良被聘为老师。这两家公司在当时都是著名的紫砂企业，其中“利用陶业公司”生产的紫砂产品在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上获头等奖。俞国良的
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俞国良（１８７４－１９３９年），又名祖琳，无锡锡山人，晚年定居宜兴蜀山木石村（今宜兴市丁蜀镇），紫砂界一代宗师，也是无锡锡山历史上唯一的紫砂大师。俞国良传器制作严谨，器形格调雅致，代表作有各式传炉壶、线圆壶、仿古壶等，被各地博物馆珍藏。尤擅“传炉壶”，制壶艺人都说传炉壶最难做，而俞国良之传炉挺匀有力，仿佛天成。１９３２年所制“四方传炉壶”参展美国芝加哥博览会，获优秀奖；１９３７年所制茶壶获江苏全省物品展览会特等奖，在宜兴紫砂界享有很高的声誉，对民国时期紫砂艺术的繁荣作出了很大的贡献。在１８９４年甲午战争后，俞国良曾应聘于苏州金石、书画家吴大?家制壶。吴大?是清末书画名家吴湖帆的父亲，家中收藏古董颇丰。俞国良有机会接触各种古陶器，从中汲取养分，这对提高制壶技艺有很大的帮助。１９１７年，俞国良被“江苏省陶业工厂”（厂址宜兴蜀山）聘为技师；１９２１年“利用陶业公司”成立“陶公传习所”，俞国良被聘为老师。这两家公司在当时都是著名的紫砂企业，其中“利用陶业公司”生产的紫砂产品在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上获头等奖。俞国良的
应聘也证明了其出众的紫砂技艺和在当时紫砂界的地位。俞国良代表作“传炉壶”，宜兴紫砂工艺厂藏品，色泽朱红，光彩鉴人，以方为主，以圆相辅，方圆相济。此壶婷婷玉立，秀美异常，为俞氏最佳传器，也是宜兴朱泥中之罕见珍品。提梁觚棱壶牞吴大?与俞国良合制，制于清末光绪年间，用黄精砂烧制，色泽黄中泛红，肌理滋润，制作手法精巧，高１３．２厘米，宽１２．２厘米，口径５厘米，壶身一面绘有梅花，另一面铭文“崇黄泛绿沁诗脾”。此壶的设计者吴大?与俞国良独具匠心，将古制式觚棱壶加以提炼改进，将握把改为提梁，由此营造空间，构成实与虚、圆与方的对比效果，使茗壶更具浓郁的古色古香韵味，这使此壶极具收藏价值和欣赏价值，是清末宜兴黄砂器中的罕见珍品。提梁壶，俞国良制，采用冷白色泥料制作，造型采用东坡提梁式，壶身下部外展如裙摆，上部渐收，提梁部分靠壶嘴方向自然分叉，打破了以往提梁造型的单调，又增加了整个壶体的稳定感。此壶制作精致，线条生动流畅，书法、篆刻都为上乘之作，壶身刻有“千杯泛绿，一片金黄”八字，由陶刻高手东溪所镌。俞国良所制茶壶爱用“锡山俞氏”之印，表明他始终没有忘记生他养他的故乡锡山。他１９３９年１０月病逝于宜兴蜀山，后被安葬于无锡锡山脚下，终于回到了深深眷恋着的故乡母亲的怀抱
以下资料由网路摘录整理，未有考证。
【赵松亭】（1853-1934），字支泉，号东溪，又号东溪渔隐。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末著名的紫砂艺人、杰出的紫砂陶刻家，也是一位开创紫砂定制、外销之风的实业家。
赵松亭早年师从邵夫迁，勤奋好学。艺成后擅长仿古类作品，其“竹鼓”、“汉韵”、“掇球”、“仿鼓”等壶端庄圆润、浑厚古朴。后拜吴月亭为师，学习紫砂镌刻，凭其自幼父教的绘画、书法功底，很快掌握了“单刀”、“双刀”、“清刻”、“空刻”等陶刻技法，并驾驭于熟、驾驭于轻。时他常在家门前，溪头东画图打稿，而自起艺名“东溪”，后其壶上镌铭落款多用“东溪”艺名。
清光绪十九年（1893年），声誉日隆的赵松亭受苏州大收藏家吴大澄之聘，至吴府仿造古器。因在壶底要打印吴大澄收藏印章款，故他以自己师承“邵家壶”是茗壶正统支流为由，取用“支泉”名钤章于茗壶盖内。其间所制“书画仿鼓”、“羊盖扁鼓”、“折身圆壶”、“紫砂瓦形枕”等作品细腻简练，舒展大方，自制、自画、自镌、自刻，自成一格。
清末至民国初年，赵松亭返乡自谋经营。1905年创办“艺古斋”，聘请邵步云（又名云甫）、储铭、郭其林、潘石根等有名技师做仿制壶，以出口外销为主。1906年制作的“独钮洋桶”出口至泰国深受欢迎。其间他还先后研究各种釉色、紫砂泥色，施用贴花、挂釉、加彩技法，均获成功。
民国十四年，赵松亭自筹资金，重建龙窑，定名为“复兴窑”，开厂设坊，烧制“贡壶”系列，供应茶坊酒肆，逐渐独步沪上二十多个国家的租界，并销往英、法等多个国家与地区，成为宜兴著名实业家。其间，他亲自监督制造，并巧妙利用人们仿古心理，或刻或铭，或印或款，安排作坊客师及儿子赵廉太仿制各式朱泥、红泥小品。遗下传世品中的“贡局”、“顺治贡局”、“雍正贡局”、“乾隆贡局”，“仿古”、“贡壶”、“龙凤印”等款式水平壶，有很大一部分为赵松亭订制、监制之作。其中赵廉太、王寅春、潘石根、郭其林、邵步云、沈孝陆、邵茂章等都是制水平“贡壶”的一代好手。
他精刻的紫砂陶艺，集“诗、书、画、印”的金石气与书卷气为一体，在造型和艺术品位上力求古拙大气，颇受文人雅士的钟爱。精善书画也是他制壶工艺得以升华的主要原因。传世松亭的刻陶工艺，无论文化品位，还是刻制水平，无不透视出诗情画意般的艺术神韵，极富艺术价值。
至民国二十年代初，赵松亭经营规模越来越大，厂房最多有四十多间，成型工人几十名，可谓是经营有方。其间宜兴各家店号、厂家也纷纷仿效。民国23年，兢兢业业、辛劳一生，为紫砂工艺的传承、发展与传播做出了杰出贡献的一代紫砂艺人、实业家逝于宜兴上袁村，享年81岁。
代表作品：
平盖扁鼓壶，现藏南京博物院。高8.1公分，口径7.4公分，底钤方章阳文篆书“口斋”，盖款“支泉”，壶身铭“湘江水，洞庭春，松火新煎瑟瑟尘，癸巳仲冬，东溪仿古。”该壶造型简练大方，圆润如玉，浑朴有致，做工精细。
朱泥仿鼓壶，现藏香港中文大学文物馆。高9.5公分，口径8.7公分，材质朱泥，底钤方章阳文篆书“口斋”，盖款“支泉”，壶身铭“渊其中，骏其色，是茶山，有琴德。甲午东溪生书并刻。”该壶为朱泥大品，仿鼓造型，工技精巧。此壶曾入藏张虹碧山壶馆，铭字题画皆刀法纯熟，笔到意到，颇显功力。
另香港罗桂祥先生藏品中有传器“折身圆壶”，壶上亦为“东溪”刻款，底钤“口斋”印款。
在吴大澄府上，赵松庭所做紫砂瓦形枕，可谓填补了紫砂品类之空白，此枕高11公分，宽14.8公分，上呈圆弧形，下呈平形，两侧留有圆孔，枕侧气孔上方刻“雪香外史倩东溪制”。一面题诗，一面刻画。题诗的一面，刻有两首五言律诗，洋洋洒洒各80个字。刻画的一面，一幅刻绘“慊慊思妇对荷伏石凝思图”，一幅刻绘“慊慊思妇袖手傍几静坐图”。
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网路的东溪陶刻花盆
古笛园的东溪陶刻花盆
旺旺古斋的东溪陶刻花盆
以下资料由网路摘录整理，未有考证。
【赵松亭】（1853-1934），字支泉，号东溪，又号东溪渔隐。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末著名的紫砂艺人、杰出的紫砂陶刻家，也是一位开创紫砂定制、外销之风的实业家。
赵松亭早年师从邵夫迁，勤奋好学。艺成后擅长仿古类作品，其“竹鼓”、“汉韵”、“掇球”、“仿鼓”等壶端庄圆润、浑厚古朴。后拜吴月亭为师，学习紫砂镌刻，凭其自幼父教的绘画、书法功底，很快掌握了“单刀”、“双刀”、“清刻”、“空刻”等陶刻技法，并驾驭于熟、驾驭于轻。时他常在家门前，溪头东画图打稿，而自起艺名“东溪”，后其壶上镌铭落款多用“东溪”艺名。
清光绪十九年（1893年），声誉日隆的赵松亭受苏州大收藏家吴大澄之聘，至吴府仿造古器。因在壶底要打印吴大澄收藏印章款，故他以自己师承“邵家壶”是茗壶正统支流为由，取用“支泉”名钤章于茗壶盖内。其间所制“书画仿鼓”、“羊盖扁鼓”、“折身圆壶”、“紫砂瓦形枕”等作品细腻简练，舒展大方，自制、自画、自镌、自刻，自成一格。
清末至民国初年，赵松亭返乡自谋经营。1905年创办“艺古斋”，聘请邵步云（又名云甫）、储铭、郭其林、潘石根等有名技师做仿制壶，以出口外销为主。1906年制作的“独钮洋桶”出口至泰国深受欢迎。其间他还先后研究各种釉色、紫砂泥色，施用贴花、挂釉、加彩技法，均获成功。
民国十四年，赵松亭自筹资金，重建龙窑，定名为“复兴窑”，开厂设坊，烧制“贡壶”系列，供应茶坊酒肆，逐渐独步沪上二十多个国家的租界，并销往英、法等多个国家与地区，成为宜兴著名实业家。其间，他亲自监督制造，并巧妙利用人们仿古心理，或刻或铭，或印或款，安排作坊客师及儿子赵廉太仿制各式朱泥、红泥小品。遗下传世品中的“贡局”、“顺治贡局”、“雍正贡局”、“乾隆贡局”，“仿古”、“贡壶”、“龙凤印”等款式水平壶，有很大一部分为赵松亭订制、监制之作。其中赵廉太、王寅春、潘石根、郭其林、邵步云、沈孝陆、邵茂章等都是制水平“贡壶”的一代好手。
他精刻的紫砂陶艺，集“诗、书、画、印”的金石气与书卷气为一体，在造型和艺术品位上力求古拙大气，颇受文人雅士的钟爱。精善书画也是他制壶工艺得以升华的主要原因。传世松亭的刻陶工艺，无论文化品位，还是刻制水平，无不透视出诗情画意般的艺术神韵，极富艺术价值。
至民国二十年代初，赵松亭经营规模越来越大，厂房最多有四十多间，成型工人几十名，可谓是经营有方。其间宜兴各家店号、厂家也纷纷仿效。民国23年，兢兢业业、辛劳一生，为紫砂工艺的传承、发展与传播做出了杰出贡献的一代紫砂艺人、实业家逝于宜兴上袁村，享年81岁。
代表作品：
平盖扁鼓壶，现藏南京博物院。高8.1公分，口径7.4公分，底钤方章阳文篆书“口斋”，盖款“支泉”，壶身铭“湘江水，洞庭春，松火新煎瑟瑟尘，癸巳仲冬，东溪仿古。”该壶造型简练大方，圆润如玉，浑朴有致，做工精细。
朱泥仿鼓壶，现藏香港中文大学文物馆。高9.5公分，口径8.7公分，材质朱泥，底钤方章阳文篆书“口斋”，盖款“支泉”，壶身铭“渊其中，骏其色，是茶山，有琴德。甲午东溪生书并刻。”该壶为朱泥大品，仿鼓造型，工技精巧。此壶曾入藏张虹碧山壶馆，铭字题画皆刀法纯熟，笔到意到，颇显功力。
另香港罗桂祥先生藏品中有传器“折身圆壶”，壶上亦为“东溪”刻款，底钤“口斋”印款。
在吴大澄府上，赵松庭所做紫砂瓦形枕，可谓填补了紫砂品类之空白，此枕高11公分，宽14.8公分，上呈圆弧形，下呈平形，两侧留有圆孔，枕侧气孔上方刻“雪香外史倩东溪制”。一面题诗，一面刻画。题诗的一面，刻有两首五言律诗，洋洋洒洒各80个字。刻画的一面，一幅刻绘“慊慊思妇对荷伏石凝思图”，一幅刻绘“慊慊思妇袖手傍几静坐图”。
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