在《大红灯笼高高挂》的画面中，运用了大量的对称，使画面显得特别稳定，环境也显得安静而压抑，这就定了影片的基调。
影片一开始就是颂莲端坐在画面的正中，继母在画外和她对话，交代事情的背景。而这一对称和中心位置，就把人物在剧中的位置说明了，她就是故事的中心，接下来的主角。
下来就是颂莲来到陈家大院，一个封闭阴冷的空间。陈家大院在多次的俯拍镜头中，都呈现出轴对称的构图，严格按照建筑中的几何构图，表现的不仅是封闭，深邃的院子，还暗示了陈旧，囚禁，表现出封建传统的稳固。这一点不光在构图中显现，还有剧中不止一次提到“这是祖上传下来的规矩”，不论是出自陈老爷的口，还是颂莲等其他人的口，都是一种禁锢，对人的思想意识的囚禁。连这个接受过教育的大学生也被这“规矩”给改变着，由不习惯到习惯甚至争斗来稳固这种生活。
在颂莲的新婚之夜，她的院子点起了灯笼，仍是严格的对称构图。伴随着夜幕降临，灯笼的红光之外，是幽幽的蓝光，诡异，不安。这蓝色才是生活的真正颜色，在看似正常的生活状态下，是压抑与痛苦。
在几个女人的争宠夺爱的战争中，构图的变化也暗示她们之间关系的变化。刚开始是餐桌上，方桌各坐一方，不论是大太太和二太太给颂莲夹菜还是几个人说话，她们都很少出现在一个画面里。这种构图与镜头的安排，体现了几人之间各自为势。打乱这种构图的是卓云与颂莲的见面之后，再到颂莲发现死人屋，卓云好心劝慰，这里一直在使用双人镜头，，是观众感到她们会成为好姐妹，也是阴森的大院增添了一股暖融融的人气。然而在燕儿房中发现刺满钢针的玩偶时，才揭示
影片一开始就是颂莲端坐在画面的正中，继母在画外和她对话，交代事情的背景。而这一对称和中心位置，就把人物在剧中的位置说明了，她就是故事的中心，接下来的主角。
下来就是颂莲来到陈家大院，一个封闭阴冷的空间。陈家大院在多次的俯拍镜头中，都呈现出轴对称的构图，严格按照建筑中的几何构图，表现的不仅是封闭，深邃的院子，还暗示了陈旧，囚禁，表现出封建传统的稳固。这一点不光在构图中显现，还有剧中不止一次提到“这是祖上传下来的规矩”，不论是出自陈老爷的口，还是颂莲等其他人的口，都是一种禁锢，对人的思想意识的囚禁。连这个接受过教育的大学生也被这“规矩”给改变着，由不习惯到习惯甚至争斗来稳固这种生活。
在颂莲的新婚之夜，她的院子点起了灯笼，仍是严格的对称构图。伴随着夜幕降临，灯笼的红光之外，是幽幽的蓝光，诡异，不安。这蓝色才是生活的真正颜色，在看似正常的生活状态下，是压抑与痛苦。
在几个女人的争宠夺爱的战争中，构图的变化也暗示她们之间关系的变化。刚开始是餐桌上，方桌各坐一方，不论是大太太和二太太给颂莲夹菜还是几个人说话，她们都很少出现在一个画面里。这种构图与镜头的安排，体现了几人之间各自为势。打乱这种构图的是卓云与颂莲的见面之后，再到颂莲发现死人屋，卓云好心劝慰，这里一直在使用双人镜头，，是观众感到她们会成为好姐妹，也是阴森的大院增添了一股暖融融的人气。然而在燕儿房中发现刺满钢针的玩偶时，才揭示